酷我-北美枫

[赵福治]

-- 罗唐生组诗《在南方》作品评析
有一种很小的鸟，能够飞行几万里，跨越太平洋。它需要的只是一段树枝，飞行时它把树枝噙在嘴里，累了把那段树枝扔在水面上休息，饿了它在树枝上捕鱼。小鸟让我敬仰，更让我惊羡于它的智慧和简单。在惊羡之余，我不禁反思：诗人是不是也可以这样，而诗人的"树枝"又在那里？诗人罗唐生先生用自己在南方土地上的生活感受和深刻体验、并通过诗歌形式记录下的组诗《在南方》诗歌作品给了我思索后的回答。
一首诗歌就是诗人心灵碎片的挥洒。 诗人罗唐生的组诗《在南方》由《小 城 的春天》《我渐渐抵达的村庄》《越过了春天》《小城心灵的碎片》组成。那么读懂一首诗歌，是不是意味着走进了一个人的内心世界："这样鸟雀喧闹的春天 / 我随时间的种子出发 / 跟着劳作的人们 / 到田野种一把泥土的芬芳 "，"阳光与雨水 / 繁花和夜色 "，让"我""在心中疯狂地生长爱情之果 / 让山峰和河流都聚拢来 / 让树木、野草与点燃的灵魂都写在我高高的前额"，于是"小城的春天在小黄花开放的暗夜透露出隐喻 / 像月亮她时常会隐现出身上的清泪一样 "。引起诗人怀念"在南方的日子"的意想是《小 城 的春天》 ，那时"小城的春天生长在自己的水湄 / 隐忍爱情的忧伤 从光阴的指缝"，"芬芳的泥土"、阳光和雨水滋养的"黄花"，淡淡地散发着诗人内心的温馨 ，而只要"有一盏灯一枚神秘之果在深秋向我招手 / 我就会含着泪水从黑暗的深渊抵达你的身旁"。春天原本是生机盎然的季节，它孕育万物，也斑斓诗人内心的"爱情之果"。诗人这样地在春暖花开的期待中拣起抒发情感的"树枝"，也把自己对爱的宣言挂在春天的树枝上。
"诗之用，用于无形"。诗歌有时很简单，简单的就像一杯解渴的水，一把可以供心灵栖息的椅子，一段负载思绪的鸟儿随风飘晃的树枝，它所表达的其实就是情感 的起伏，这种起伏来自诗人对诗意本质的领悟和抵达，在第二首诗《我渐渐抵达的村庄》中诗人"渐渐抵达的村庄 / 已经从方言的记述中清新展开 / 许多年轻的槐树都到远方去了 / 剩下媳妇们蹲在水湄 / 敲打着流动的水响"。 诗中的"槐树"对应"媳妇"， "槐树"在这里暗喻引申为男人的代名词。诗中村庄里的男人们都出去了，面对"村庄之上仍旧是去年低矮的瓦房 / 和今年思夫归乡的炊烟 "，剩下的女人们该以一种什么样的姿态"敲打着流动的水响"？眼望"疲惫的村庄从田野的曙色和鸡啼声中苏醒 / 田间的农事又要让老人和妇女操心 / 我的心就会一次次揪紧"， 而就诗人的力量，他所能做的又有多少哪？诗人的心是最脆弱和易伤的，生活中的一些事情也总是率先打动诗人的，诗人罗唐生也不例外：淋着潇潇的春雨，那些曾经逝去时光的忧伤，在风中掀动衣襟，诗人提起抒情的笔"以梦为马 / 再一次从梦中醒来 / 但雾气笼罩着眼睑 / 我无法把根深扎入土壤，而泪水涟涟"。人是水做的精灵，土做的娃娃。村庄是这种"精灵"和"娃娃"籍此生活的"皇天后土"，不管世事如何变迁，总有难断的割舍蕴藏在我们心间，这是诗人领悟和描述给我们的村庄，村庄也在诗人的泪水中渐渐地抵达一种意象，并清晰地把这种意象展现在我们的面前。
春天在诗人的笔触下是如此地牵挂，那么，《越过春天》是否意味着"就流逝了诗意的年龄 / 土地开始变硬 "，应对" 河流要渐渐埋葬我的身躯 / 是沉下去 / 还是寻找零的突围 "，尤其是在那个即将被黑暗淹没的子夜，"诗人"在时间深处思索、探究："炽热的爱模糊了遥远的视野，是命运注定这一切吗"--那么悠远的沉思，让我们震惊，也让诗人自己震惊，纵使"时光能冲走一切 / 但不能冲垮土地的沉默 / 我整整衣襟 / 从春天的尽头迅速越过高地"。 《越过春天》承接《小 城 的春天》和《我渐渐抵达的村庄》前两首诗的顺延，诗人由走进春天"跟着劳作的人们 / 到田野种一把泥土的芬芳 "后，又从田野走进村庄抵达村庄的深处寻找"难断的割舍"，然后从容而又无奈地整整衣襟、越过春天。读着这3首诗，一种源于内心的伤痛撞击着我们的心扉，诗人在南方时的情愫也在不知觉间地或浓或淡地弥漫在我们的周围。
纵观前三首诗歌作品，可以看出诗人罗唐生《在南方》组诗中成功地把白描手法、抒情艺术、视觉技巧和蒙太奇的跳跃糅合到作品中，并收到了显著的阅读效果和诗意表达，而最后一首诗诗人携带《小城心灵的碎片》走出"无言的结局"，虽然走出很远了，但："小城心灵的碎片"在"钟声"的敲击下依然悄悄地重新组合在"我"的心头。莫名的烦躁，绞拌机"磨损的呼喊"，"我"知道是"她"铭心而刻骨美丽的心灵，这样的时刻，"我无法爬高"，任"丛林般抚慰着寂寞的大地 / 让街市闪烁的灯火 / 衬托出空中夜鹰的孤影"，"她"高处无垠的辉光深邃了河流的想象，在往日的回首中，曾经熟悉而今又变得陌生的小巷深处悠远的古铮声声是"我"的骨鸣，可当夕阳沉浸在血色漫涎的柔乡， "我"还该不该停留在"她"轻盈的泪光里，静静地看"她"颤悸地伸出"冷艳的双手"……诗人心声的真实写照与无奈的再现，使我们走近诗人"心灵的碎片"，也使我们在"南方诗意的土地"上感慨！

人生其实很简单，关键在我们怎样去对待和理解，诗人罗唐生 先生"在南方"的土地上简单地用诗人的敏锐拣起"情感的树枝"，并把"情感的树枝" 连同心灵的碎片在南方的土地上诗意地挥洒，构勒出一幅"在南方"的生活画面，这是诗人的简单，也是诗人的智慧，愿我们每个人也都能这样简单地拣起"生活的树枝"，让我们的人生像鸟一样在情感的天空自由地飞翔。

[[赵福治]]

-- 罗唐生组诗《在南方》作品评析
有一种很小的鸟，能够飞行几万里，跨越太平洋。它需要的只是一段树枝，飞行时它把树枝噙在嘴里，累了把那段树枝扔在水面上休息，饿了它在树枝上捕鱼。小鸟让我敬仰，更让我惊羡于它的智慧和简单。在惊羡之余，我不禁反思：诗人是不是也可以这样，而诗人的"树枝"又在那里？诗人罗唐生先生用自己在南方土地上的生活感受和深刻体验、并通过诗歌形式记录下的组诗《在南方》诗歌作品给了我思索后的回答。
一首诗歌就是诗人心灵碎片的挥洒。 诗人罗唐生的组诗《在南方》由《小 城 的春天》《我渐渐抵达的村庄》《越过了春天》《小城心灵的碎片》组成。那么读懂一首诗歌，是不是意味着走进了一个人的内心世界："这样鸟雀喧闹的春天 / 我随时间的种子出发 / 跟着劳作的人们 / 到田野种一把泥土的芬芳 "，"阳光与雨水 / 繁花和夜色 "，让"我""在心中疯狂地生长爱情之果 / 让山峰和河流都聚拢来 / 让树木、野草与点燃的灵魂都写在我高高的前额"，于是"小城的春天在小黄花开放的暗夜透露出隐喻 / 像月亮她时常会隐现出身上的清泪一样 "。引起诗人怀念"在南方的日子"的意想是《小 城 的春天》 ，那时"小城的春天生长在自己的水湄 / 隐忍爱情的忧伤 从光阴的指缝"，"芬芳的泥土"、阳光和雨水滋养的"黄花"，淡淡地散发着诗人内心的温馨 ，而只要"有一盏灯一枚神秘之果在深秋向我招手 / 我就会含着泪水从黑暗的深渊抵达你的身旁"。春天原本是生机盎然的季节，它孕育万物，也斑斓诗人内心的"爱情之果"。诗人这样地在春暖花开的期待中拣起抒发情感的"树枝"，也把自己对爱的宣言挂在春天的树枝上。
"诗之用，用于无形"。诗歌有时很简单，简单的就像一杯解渴的水，一把可以供心灵栖息的椅子，一段负载思绪的鸟儿随风飘晃的树枝，它所表达的其实就是情感 的起伏，这种起伏来自诗人对诗意本质的领悟和抵达，在第二首诗《我渐渐抵达的村庄》中诗人"渐渐抵达的村庄 / 已经从方言的记述中清新展开 / 许多年轻的槐树都到远方去了 / 剩下媳妇们蹲在水湄 / 敲打着流动的水响"。 诗中的"槐树"对应"媳妇"， "槐树"在这里暗喻引申为男人的代名词。诗中村庄里的男人们都出去了，面对"村庄之上仍旧是去年低矮的瓦房 / 和今年思夫归乡的炊烟 "，剩下的女人们该以一种什么样的姿态"敲打着流动的水响"？眼望"疲惫的村庄从田野的曙色和鸡啼声中苏醒 / 田间的农事又要让老人和妇女操心 / 我的心就会一次次揪紧"， 而就诗人的力量，他所能做的又有多少哪？诗人的心是最脆弱和易伤的，生活中的一些事情也总是率先打动诗人的，诗人罗唐生也不例外：淋着潇潇的春雨，那些曾经逝去时光的忧伤，在风中掀动衣襟，诗人提起抒情的笔"以梦为马 / 再一次从梦中醒来 / 但雾气笼罩着眼睑 / 我无法把根深扎入土壤，而泪水涟涟"。人是水做的精灵，土做的娃娃。村庄是这种"精灵"和"娃娃"籍此生活的"皇天后土"，不管世事如何变迁，总有难断的割舍蕴藏在我们心间，这是诗人领悟和描述给我们的村庄，村庄也在诗人的泪水中渐渐地抵达一种意象，并清晰地把这种意象展现在我们的面前。
春天在诗人的笔触下是如此地牵挂，那么，《越过春天》是否意味着"就流逝了诗意的年龄 / 土地开始变硬 "，应对" 河流要渐渐埋葬我的身躯 / 是沉下去 / 还是寻找零的突围 "，尤其是在那个即将被黑暗淹没的子夜，"诗人"在时间深处思索、探究："炽热的爱模糊了遥远的视野，是命运注定这一切吗"--那么悠远的沉思，让我们震惊，也让诗人自己震惊，纵使"时光能冲走一切 / 但不能冲垮土地的沉默 / 我整整衣襟 / 从春天的尽头迅速越过高地"。 《越过春天》承接《小 城 的春天》和《我渐渐抵达的村庄》前两首诗的顺延，诗人由走进春天"跟着劳作的人们 / 到田野种一把泥土的芬芳 "后，又从田野走进村庄抵达村庄的深处寻找"难断的割舍"，然后从容而又无奈地整整衣襟、越过春天。读着这3首诗，一种源于内心的伤痛撞击着我们的心扉，诗人在南方时的情愫也在不知觉间地或浓或淡地弥漫在我们的周围。
纵观前三首诗歌作品，可以看出诗人罗唐生《在南方》组诗中成功地把白描手法、抒情艺术、视觉技巧和蒙太奇的跳跃糅合到作品中，并收到了显著的阅读效果和诗意表达，而最后一首诗诗人携带《小城心灵的碎片》走出"无言的结局"，虽然走出很远了，但："小城心灵的碎片"在"钟声"的敲击下依然悄悄地重新组合在"我"的心头。莫名的烦躁，绞拌机"磨损的呼喊"，"我"知道是"她"铭心而刻骨美丽的心灵，这样的时刻，"我无法爬高"，任"丛林般抚慰着寂寞的大地 / 让街市闪烁的灯火 / 衬托出空中夜鹰的孤影"，"她"高处无垠的辉光深邃了河流的想象，在往日的回首中，曾经熟悉而今又变得陌生的小巷深处悠远的古铮声声是"我"的骨鸣，可当夕阳沉浸在血色漫涎的柔乡， "我"还该不该停留在"她"轻盈的泪光里，静静地看"她"颤悸地伸出"冷艳的双手"……诗人心声的真实写照与无奈的再现，使我们走近诗人"心灵的碎片"，也使我们在"南方诗意的土地"上感慨！

人生其实很简单，关键在我们怎样去对待和理解，诗人罗唐生 先生"在南方"的土地上简单地用诗人的敏锐拣起"情感的树枝"，并把"情感的树枝" 连同心灵的碎片在南方的土地上诗意地挥洒，构勒出一幅"在南方"的生活画面，这是诗人的简单，也是诗人的智慧，愿我们每个人也都能这样简单地拣起"生活的树枝"，让我们的人生像鸟一样在情感的天空自由地飞翔。

[晓鸣]

有这样的诗评者, 是诗作者和读者的大幸.

[[自己的敌人]]

有这样的诗评者, 是诗作者和读者的大幸.