酷我-北美枫

[孙晓世]

百分之九十的经典
孙晓世
“这是近十年来最好的一部华语电影。”我在心里对自己说。当时《天下无贼》还没有结束，情节发展到了火车打劫这一段，范伟和傅彪正在尽情地发挥。
不过，后来的结尾糟了一点，俗气了，或者叫“落套”了。所以，未来的电影史在称颂这是一部经典时，可能要打90%的折扣。可惜啊，本来可以更好一些。
我一直在本能上是冯小刚电影的拥护者。如果说王朔用了区别于以往文学史的方式写小说，（虽然文本价值不高，但叙述态度以及文学史的价值很高），那么冯小刚在电影界用了类似的方式讲故事，而且一直坚持自己的方式，并且在形式上不亚于任何一部“诗化电影”，用技术上的完美弥补了王朔小说的不足，让那些前几年认为冯小刚“过于通俗“的评论家闭上了嘴巴。
冯小刚的大师形象已经呼之欲出了，与张艺谋、王家卫、姜文相比，他的大师风格独具个性和特点，这些大师的出现，是华人文化之幸，是华人观众之福。
在新技术逐步普及并被广泛掌握之后，技术就显得不那么重要了。张艺谋早期电影因讲究技术而成功，他的精彩之作《红高梁》、《大红灯笼高高挂》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》都是首先在技术上令人眼花缭乱，然后才是有一个好故事，说他是中国电影的“先锋”并不为过，他已经创立了一个个经典。不过，当冯小刚之流也娴熟地操练起这些技术之后，“冯氏风格”如虎添翼，创造新经典的任务落到了小刚哥的肩上。
如果中国电影少了冯小刚，那将是十分遗憾的，显然他更会讲故事，并且十分高产，他的叙述方式，代表了一个时代，表现了一代人的重要部分。也许有一天，我们想起冯小刚，就会想起我们的青春年华。
如果说冯小刚前些年的作品，如《甲方乙方》、《不见不散》、《大腕》（略失败）、《手机》等，把注意力主要集中在“贺岁娱乐”上，集中在故事的“好玩”上，那么，《天下无贼》以其表现人性、讲究技术、制造悬念、逻辑充分、涉足武侠等进行了全面超越，达到了相当完美的境界。
一部好的艺术作品，尤其是叙事作品，一定是要深入地，甚至是痛切地揭示人性，张扬表面的或深层的真善美的部分。而是否让人觉得自然甚至沉浸、不别扭，是表达方式问题。最商业化的美国电影，恰恰是最关注人性话题的，奥斯卡奖的获奖影片，几乎无一例外是关注比如越战、种族歧视、伊拉克战争等人性话题的。这是一种真诚的关注，不是扭捏作态，也不是强行外挂上去，否则不会得到观众的认同。
在技术上，《天下无贼》不逊色于任何一部讲究技术的电影，而且与故事连接紧密，这才是真正的好技术，不是那种王家卫在《2046》中离题万里的科幻的花架子（也许仅给装饰公司设计酒吧时有用）。张艺谋一向以技术炫耀于人，但今天，这已经不是什么绝招了，冯哥也会。而且冯小刚的技术有明显的好莱坞烙印。
制造悬念，是《天下无贼》的一大特点，是张艺谋电影所没有的。悬念实际是章回体小说乃至侦破小说，莎士比亚戏剧等等的一大技巧，现代电视连续剧也经常使用这一招。在唯美主义和诗化电影的旗帜下，（当然还有现代主义的时髦），大家（编剧、导演）似乎忘记了“悬念”这一说法，甚至觉得这是小儿科，需要嘲笑甚至批判。但是，平心而论，如果忘记了我们是个作者或者什么玩意儿，就作为一个观众，我们是否喜欢有悬念的故事？答案是不容置疑的，前提条件是你必须讲真话。
张艺谋的《十面埋伏》，在国内饱受批评，但张兄十分不服，屡屡让媒体报道其在国外如何如何，例如在美国被评为年度十大影片之类的。但他忘了，中国人民现在已经十分自信，次品终归是次品，加上美国包装也只是出口转内销的次品，并不能改变次品这一事实。其实，在美国上映时，他已改变了影片中许多让少年儿童都看出破绽的情节，说明他对自己所干的破事已经略有认识，可为什么不能正视呢？即使在国外有多少票房又能如何呢？除了对投资方有所交待外，难道对电影史能有什么帮助吗？
逻辑，还是逻辑！这在初中已经学过，可是临老了还是犯糊涂的问题，冯小刚同志显然避免了。逻辑上合理，是需要你对生活充分地了解的呀！
《天下无贼》在这点上显然让我喜欢。如果一碗汤里有一个苍蝇，这碗汤再精美又有什么意义呢？这可以回答张艺谋同志自鸣得意、美国佬予以承认的技术。《天下无贼》在不断地制造悬念，除了结尾。加上葛优这个必不可少的标签，这已经接近完美了。
武侠是近年来华语影片争相抢购的话题。从李安的《藏龙卧虎》开始，大家似乎发现武侠除了在世界上有点特色外，也能在华人观众中制造票房。于是，张艺谋一口气连拍两部武侠《英雄》、《十面埋伏》，可是我总觉得他有点江郎才尽，卖弄技术，忽略或者说处理不好故事。好故事是需要与这个时代融合在一起的。《天下无贼》某种程度上正是现代版的武侠。只是人物内心的东西交代得还不十分到位，编导注意了潇洒轻飘，忽略了人性中应该沉重的部分。武侠，只有与当代生活结合在一起，才能引起更深的共鸣。
2004年的电影界有一个奇怪的现象，即大家都不约而同地想到了西部。《英雄》（虽然更早，但可以看作一个思潮的发端），有大量的西部画面，《可可西里》与《天下无贼》这两部获奖或即将获奖的影片，都把自己的精神投向了西部。“西部电影”早在上世纪八十年代就已经作为一种取向被提了出来，但时至今日，它才在不经意间成为了故事的主角，而且是体面的和光荣的。
比较可惜的是《天下无贼》的结尾。本来全国人民都很喜欢的这部电影最让人揪心的就是怎么结尾了。果然，它像中国男足一样地“晚节不保”，采取了一个“不出所料”的方案。其实，这样的故事，就应该“以不了了之”，不要用“刘德华死了，葛优也被抓住，刘妻弃婴忏悔”这种庸俗的结尾。留有余地，还可以拍续集，此外刘德华好不容易干了一回好事，应该让他好人得好报，并且从此将好事进行到底，将来他的儿子……（故事多着呢！想想香港人是怎么将黄飞鸿的文章做深做透的？）这样也有利于世道人心啊！葛优这么好玩的人，不要让他太残忍、太狭窄、太贪心，让他大度，高瞻远瞩，关键时有侠义之举，这才是武侠之真谛。金庸老先生是怎么做的？——所有江湖故事，都与官府无关；东邪西毒，警察安在？冯小刚同志，还需要好好学习呀！

[[四哥]]

百分之九十的经典
孙晓世
“这是近十年来最好的一部华语电影。”我在心里对自己说。当时《天下无贼》还没有结束，情节发展到了火车打劫这一段，范伟和傅彪正在尽情地发挥。
不过，后来的结尾糟了一点，俗气了，或者叫“落套”了。所以，未来的电影史在称颂这是一部经典时，可能要打90%的折扣。可惜啊，本来可以更好一些。
我一直在本能上是冯小刚电影的拥护者。如果说王朔用了区别于以往文学史的方式写小说，（虽然文本价值不高，但叙述态度以及文学史的价值很高），那么冯小刚在电影界用了类似的方式讲故事，而且一直坚持自己的方式，并且在形式上不亚于任何一部“诗化电影”，用技术上的完美弥补了王朔小说的不足，让那些前几年认为冯小刚“过于通俗“的评论家闭上了嘴巴。
冯小刚的大师形象已经呼之欲出了，与张艺谋、王家卫、姜文相比，他的大师风格独具个性和特点，这些大师的出现，是华人文化之幸，是华人观众之福。
在新技术逐步普及并被广泛掌握之后，技术就显得不那么重要了。张艺谋早期电影因讲究技术而成功，他的精彩之作《红高梁》、《大红灯笼高高挂》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》都是首先在技术上令人眼花缭乱，然后才是有一个好故事，说他是中国电影的“先锋”并不为过，他已经创立了一个个经典。不过，当冯小刚之流也娴熟地操练起这些技术之后，“冯氏风格”如虎添翼，创造新经典的任务落到了小刚哥的肩上。
如果中国电影少了冯小刚，那将是十分遗憾的，显然他更会讲故事，并且十分高产，他的叙述方式，代表了一个时代，表现了一代人的重要部分。也许有一天，我们想起冯小刚，就会想起我们的青春年华。
如果说冯小刚前些年的作品，如《甲方乙方》、《不见不散》、《大腕》（略失败）、《手机》等，把注意力主要集中在“贺岁娱乐”上，集中在故事的“好玩”上，那么，《天下无贼》以其表现人性、讲究技术、制造悬念、逻辑充分、涉足武侠等进行了全面超越，达到了相当完美的境界。
一部好的艺术作品，尤其是叙事作品，一定是要深入地，甚至是痛切地揭示人性，张扬表面的或深层的真善美的部分。而是否让人觉得自然甚至沉浸、不别扭，是表达方式问题。最商业化的美国电影，恰恰是最关注人性话题的，奥斯卡奖的获奖影片，几乎无一例外是关注比如越战、种族歧视、伊拉克战争等人性话题的。这是一种真诚的关注，不是扭捏作态，也不是强行外挂上去，否则不会得到观众的认同。
在技术上，《天下无贼》不逊色于任何一部讲究技术的电影，而且与故事连接紧密，这才是真正的好技术，不是那种王家卫在《2046》中离题万里的科幻的花架子（也许仅给装饰公司设计酒吧时有用）。张艺谋一向以技术炫耀于人，但今天，这已经不是什么绝招了，冯哥也会。而且冯小刚的技术有明显的好莱坞烙印。
制造悬念，是《天下无贼》的一大特点，是张艺谋电影所没有的。悬念实际是章回体小说乃至侦破小说，莎士比亚戏剧等等的一大技巧，现代电视连续剧也经常使用这一招。在唯美主义和诗化电影的旗帜下，（当然还有现代主义的时髦），大家（编剧、导演）似乎忘记了“悬念”这一说法，甚至觉得这是小儿科，需要嘲笑甚至批判。但是，平心而论，如果忘记了我们是个作者或者什么玩意儿，就作为一个观众，我们是否喜欢有悬念的故事？答案是不容置疑的，前提条件是你必须讲真话。
张艺谋的《十面埋伏》，在国内饱受批评，但张兄十分不服，屡屡让媒体报道其在国外如何如何，例如在美国被评为年度十大影片之类的。但他忘了，中国人民现在已经十分自信，次品终归是次品，加上美国包装也只是出口转内销的次品，并不能改变次品这一事实。其实，在美国上映时，他已改变了影片中许多让少年儿童都看出破绽的情节，说明他对自己所干的破事已经略有认识，可为什么不能正视呢？即使在国外有多少票房又能如何呢？除了对投资方有所交待外，难道对电影史能有什么帮助吗？
逻辑，还是逻辑！这在初中已经学过，可是临老了还是犯糊涂的问题，冯小刚同志显然避免了。逻辑上合理，是需要你对生活充分地了解的呀！
《天下无贼》在这点上显然让我喜欢。如果一碗汤里有一个苍蝇，这碗汤再精美又有什么意义呢？这可以回答张艺谋同志自鸣得意、美国佬予以承认的技术。《天下无贼》在不断地制造悬念，除了结尾。加上葛优这个必不可少的标签，这已经接近完美了。
武侠是近年来华语影片争相抢购的话题。从李安的《藏龙卧虎》开始，大家似乎发现武侠除了在世界上有点特色外，也能在华人观众中制造票房。于是，张艺谋一口气连拍两部武侠《英雄》、《十面埋伏》，可是我总觉得他有点江郎才尽，卖弄技术，忽略或者说处理不好故事。好故事是需要与这个时代融合在一起的。《天下无贼》某种程度上正是现代版的武侠。只是人物内心的东西交代得还不十分到位，编导注意了潇洒轻飘，忽略了人性中应该沉重的部分。武侠，只有与当代生活结合在一起，才能引起更深的共鸣。
2004年的电影界有一个奇怪的现象，即大家都不约而同地想到了西部。《英雄》（虽然更早，但可以看作一个思潮的发端），有大量的西部画面，《可可西里》与《天下无贼》这两部获奖或即将获奖的影片，都把自己的精神投向了西部。“西部电影”早在上世纪八十年代就已经作为一种取向被提了出来，但时至今日，它才在不经意间成为了故事的主角，而且是体面的和光荣的。
比较可惜的是《天下无贼》的结尾。本来全国人民都很喜欢的这部电影最让人揪心的就是怎么结尾了。果然，它像中国男足一样地“晚节不保”，采取了一个“不出所料”的方案。其实，这样的故事，就应该“以不了了之”，不要用“刘德华死了，葛优也被抓住，刘妻弃婴忏悔”这种庸俗的结尾。留有余地，还可以拍续集，此外刘德华好不容易干了一回好事，应该让他好人得好报，并且从此将好事进行到底，将来他的儿子……（故事多着呢！想想香港人是怎么将黄飞鸿的文章做深做透的？）这样也有利于世道人心啊！葛优这么好玩的人，不要让他太残忍、太狭窄、太贪心，让他大度，高瞻远瞩，关键时有侠义之举，这才是武侠之真谛。金庸老先生是怎么做的？——所有江湖故事，都与官府无关；东邪西毒，警察安在？冯小刚同志，还需要好好学习呀！

[星子]

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