酷我-北美枫

[余清眉]

谁知花落香如故
　　 ----文/眉
　　 昨夜不曾入睡，独守着一盏寒灯发愣，感觉到自己已经非常疲惫，但一种眷恋在我的手指间还在来回的纠缠，在掌心的生命线里疼痛还在蜿蜒。我走进书房，想点燃一盏熏香灯，让房间里有些香味儿，我走到了熏香灯前，目光却落在了放在熏香灯前的一本《梁遇春的文集》上。梁遇春的作品，我在读大一的时候就非常喜欢，他那篇《她走了》和《事故与天真》让我感动地泪流满面。他在《她走了》一文中这样描述到：她本是我生命源泉的中心的一朵小花，她的根总是种在我生命的深处，两年前我的怯懦使我将这多小花从心上摘下，花叶上沾着几滴我的心血，它的根还在我心里，我的血就天天从折断处涌出，慢慢的化脓了。对于那种无望的情感又何尝不是如摘花般让人心疼不已？


可能是熏香灯的尘烟熏染的缘故，那书上早已经尘垢盈寸，摸去封面尘垢一页一页翻看着，书页里竟落下很多干枯了的薄如蝉翼透明的小花瓣，我翻动书页的时候，一阵阵花香味从书中漂出了，真可谓“本来这个不须寻，自有暗香浮动来。”
　　
　　
　　 那些小花瓣是我在春天的时候采的楝树花，我非常喜欢有香味的花类，如梅花，百合，姜兰花，兰花等等，我时常会把那些已经凋落的花瓣收集起来，夹在书页里，或者晾干，制成干花，因为与其让那些花瓣落进泥垢里面，还不如将她们收藏，在落花的时候，还可以香馨如故。
　　
　　
　　
　　 记得这些那些楝树花是在我家附近的院子里采的，那棵楝树是瘦瘦的，一幅弱不禁风的样子，在五月的阳光在摇曳着，她似乎总想藏在绿绿的叶间，她在阴郁地绿叶里肩负了无比地萦寂，
　　
　　
　　 那么小，淡淡的紫，淡淡的百，可她怎么藏地住浓浓郁郁地香气呢？怎么能藏地住她冽冽凛凛的苦呢？她又怎么能挡的住，能真正闻香识她的那个寻香问清梦的人？
　　
　　 我站在楝树下，风吹过来，楝树那洁白的小花瓣就轻轻柔柔地落了下来，有几瓣落在我地肩上，有几瓣落在我地发上，有几瓣落在了我的那本《梁遇春的文集》里。我将落下的花瓣小心翼翼地夹进了书本里，让这些属于楝树的花瓣，在花落之后留在我地书本字里行间，让这些本属于楝树地花瓣在我的书香里和记忆里永存。
　　
　　
　　
　　 也许我的书本在树下独受了三千年，那藏在绿叶间的楝树花已经阅进尽人间无数个春色，也许就是为拿着书本的那个闻香识花的人的来到，她可以将所剩无几的生命埋葬在书页里，可以和她心心相应。花瓣死了，死在属于她的书页间，在哪些“梁遇春的天真和经验里”，花瓣死了，她可以在白纸黑字的行间将她的爱埋葬。
　　
　　
　　 有时候觉得人生如这些死的花瓣，当她们将死的时候，不会对临终前的痛苦感到恐惧，因为死是生命的轮回，真正让人恐惧的是死后的虚无，那是十足的荒谬，绝对的悖论，而且并非来自于对这种虚无的思考，而是来自于对她的感觉，这种感觉突如其来，在夜间忽然醒来之后，好象是一下子进入虚无，绝对的消失，永远的消失。
　　
　　
　　
　　 花瓣落在《梁遇春的文集》里死了，可落花之后的香味却留在书页里，当死的叹息有一天，正从书架挤得紧紧的书册的缝隙里透露出来，写这本书的人发的发这些叹息的文人们如今都已经长眠在地下，用死的事实把他们的死的叹息送进人们的心里。
　　
　　 正所谓；陌上繁华，两岸春风轻柳絮，闺中寂寞，
　　 一窗夜雨瘦梨花。芳草归迟，青驹别易，
　　 多情成恋，薄命何嗟。要亦人各有心，
　　 非关女德善怨。
　　

[[清眉]]

谁知花落香如故
　　 ----文/眉
　　 昨夜不曾入睡，独守着一盏寒灯发愣，感觉到自己已经非常疲惫，但一种眷恋在我的手指间还在来回的纠缠，在掌心的生命线里疼痛还在蜿蜒。我走进书房，想点燃一盏熏香灯，让房间里有些香味儿，我走到了熏香灯前，目光却落在了放在熏香灯前的一本《梁遇春的文集》上。梁遇春的作品，我在读大一的时候就非常喜欢，他那篇《她走了》和《事故与天真》让我感动地泪流满面。他在《她走了》一文中这样描述到：她本是我生命源泉的中心的一朵小花，她的根总是种在我生命的深处，两年前我的怯懦使我将这多小花从心上摘下，花叶上沾着几滴我的心血，它的根还在我心里，我的血就天天从折断处涌出，慢慢的化脓了。对于那种无望的情感又何尝不是如摘花般让人心疼不已？


可能是熏香灯的尘烟熏染的缘故，那书上早已经尘垢盈寸，摸去封面尘垢一页一页翻看着，书页里竟落下很多干枯了的薄如蝉翼透明的小花瓣，我翻动书页的时候，一阵阵花香味从书中漂出了，真可谓“本来这个不须寻，自有暗香浮动来。”
　　
　　
　　 那些小花瓣是我在春天的时候采的楝树花，我非常喜欢有香味的花类，如梅花，百合，姜兰花，兰花等等，我时常会把那些已经凋落的花瓣收集起来，夹在书页里，或者晾干，制成干花，因为与其让那些花瓣落进泥垢里面，还不如将她们收藏，在落花的时候，还可以香馨如故。
　　
　　
　　
　　 记得这些那些楝树花是在我家附近的院子里采的，那棵楝树是瘦瘦的，一幅弱不禁风的样子，在五月的阳光在摇曳着，她似乎总想藏在绿绿的叶间，她在阴郁地绿叶里肩负了无比地萦寂，
　　
　　
　　 那么小，淡淡的紫，淡淡的百，可她怎么藏地住浓浓郁郁地香气呢？怎么能藏地住她冽冽凛凛的苦呢？她又怎么能挡的住，能真正闻香识她的那个寻香问清梦的人？
　　
　　 我站在楝树下，风吹过来，楝树那洁白的小花瓣就轻轻柔柔地落了下来，有几瓣落在我地肩上，有几瓣落在我地发上，有几瓣落在了我的那本《梁遇春的文集》里。我将落下的花瓣小心翼翼地夹进了书本里，让这些属于楝树的花瓣，在花落之后留在我地书本字里行间，让这些本属于楝树地花瓣在我的书香里和记忆里永存。
　　
　　
　　
　　 也许我的书本在树下独受了三千年，那藏在绿叶间的楝树花已经阅进尽人间无数个春色，也许就是为拿着书本的那个闻香识花的人的来到，她可以将所剩无几的生命埋葬在书页里，可以和她心心相应。花瓣死了，死在属于她的书页间，在哪些“梁遇春的天真和经验里”，花瓣死了，她可以在白纸黑字的行间将她的爱埋葬。
　　
　　
　　 有时候觉得人生如这些死的花瓣，当她们将死的时候，不会对临终前的痛苦感到恐惧，因为死是生命的轮回，真正让人恐惧的是死后的虚无，那是十足的荒谬，绝对的悖论，而且并非来自于对这种虚无的思考，而是来自于对她的感觉，这种感觉突如其来，在夜间忽然醒来之后，好象是一下子进入虚无，绝对的消失，永远的消失。
　　
　　
　　
　　 花瓣落在《梁遇春的文集》里死了，可落花之后的香味却留在书页里，当死的叹息有一天，正从书架挤得紧紧的书册的缝隙里透露出来，写这本书的人发的发这些叹息的文人们如今都已经长眠在地下，用死的事实把他们的死的叹息送进人们的心里。
　　
　　 正所谓；陌上繁华，两岸春风轻柳絮，闺中寂寞，
　　 一窗夜雨瘦梨花。芳草归迟，青驹别易，
　　 多情成恋，薄命何嗟。要亦人各有心，
　　 非关女德善怨。
　　

[晓鸣]

余香袭人.

[[自己的敌人]]

余香袭人.

[余清眉]

梁遇春的文章是我最喜欢的我几乎很痴迷，我不知道是为何，大概他和我一样断命吧。
一个人的生命是最柔软的东西，在短的生命中会浓缩一生的精华。
我想我出生那天的时候死神就是第一个访客，在我无法治愈的病里，文章才最精彩，那些文字他会伴我近莲界。我不再寂寞。








提起梁遇春(1906-1932)，这位"中国的兰姆"，现代人是从他的两本散文集《泪与笑》和《春醪集》中认识这位才华横溢的文学天才的。他的散文深得英国小品文的精髓，技巧感情神似18世纪英国散文大家查尔斯·兰姆，承袭一种悲剧式的幽默，又因扎根于中国古典文学的土壤，从中汲取养分，从而形成了自己独树一帜的艺术风格。在中国现代文学史上，梁是作为风格独特的散文大家而占据一席之地的。然而，鲜为人知的是除了散文创作，梁遇春更翻译了大量的文学作品，在数量上远超过了散文作品。他的翻译实践为后来者提供了很多有益的借鉴，本文拟探讨一下作为翻译家的梁遇春以及他的翻译实践
　　
　　

[[清眉]]

梁遇春的文章是我最喜欢的我几乎很痴迷，我不知道是为何，大概他和我一样断命吧。
一个人的生命是最柔软的东西，在短的生命中会浓缩一生的精华。
我想我出生那天的时候死神就是第一个访客，在我无法治愈的病里，文章才最精彩，那些文字他会伴我近莲界。我不再寂寞。








提起梁遇春(1906-1932)，这位"中国的兰姆"，现代人是从他的两本散文集《泪与笑》和《春醪集》中认识这位才华横溢的文学天才的。他的散文深得英国小品文的精髓，技巧感情神似18世纪英国散文大家查尔斯·兰姆，承袭一种悲剧式的幽默，又因扎根于中国古典文学的土壤，从中汲取养分，从而形成了自己独树一帜的艺术风格。在中国现代文学史上，梁是作为风格独特的散文大家而占据一席之地的。然而，鲜为人知的是除了散文创作，梁遇春更翻译了大量的文学作品，在数量上远超过了散文作品。他的翻译实践为后来者提供了很多有益的借鉴，本文拟探讨一下作为翻译家的梁遇春以及他的翻译实践
　　
　　

[晓鸣]

谢谢清眉的介绍.能不能给一个集中了梁遇春作品的网址?

[[自己的敌人]]

谢谢清眉的介绍.能不能给一个集中了梁遇春作品的网址?