酷我-北美枫

[魏鵬展]

魏鹏展诗集《在最黑暗的地方寻找最美丽的疤》序­­
­── 我的作家之路 魏鹏展

在华仁书院(九龙)读书时，我就开始思考自己往下的人生路该怎样走下去，觉得自己不应虚度光阴，要为社会做点事，但做甚么好呢？中学的中文课文与小学很不同，每课书都是选自作家的文章。老师一开课就说故事，讲述作者生平。虽然老师讲故事的技巧不算很好，但就让我留意到读一篇文章要先了解作者，再理解文章；有时，有些文章很难理解，又会反过来，再理解作者的生平及思想。最后，我们熟读了一篇文章，也会很了解一位作者的思想感情。我们与作者是不同时代的人，但可以认识及了解对方，这与交朋友有甚么差别呢？我当时觉得作家是一个很有趣的职业，即使死了千百年，很多人还是有兴趣了解他，想与他交朋友。我相信没有其它职业能结识那么多朋友﹗后来，我借了一本有关作家生平的书，书中详细记述了十多位著名作家如何走上作家之路。我得出三个结论：一、他们的古文基础很好；二、他们的生活经验很丰富；三、他们看了很多书，其中包括英文小说。我对自己说，他们怎样做，我就怎样做，很努力地做，最后自己一定会成功。

中二时，我遇到一位很爱国学的老师，他教我中文科。平时，他很少讲解课文，但就印了很多古文给我们阅读。他又常常带自己的古文线装书回校，在课室里让我们传阅。我们很快就接触了《论语》、《孟子》和《史记》等古书。有一回，我走去问老师怎样才可以买到《十三经注疏》。我对这部书很感兴趣，觉得大字有中字解释，中字有小字解释，全都是古文，如果能把这部书很仔细地读熟，我的古文基础不就会很好吗？老师当时只反问我一句：「一千元你觉得贵吗？」。中二开始，我很喜欢逛书店，一看到小字解释大字的古籍就特别喜欢，马上买回家。我的书架就这样挤满了古籍。

我这个作家梦一直没有放弃。我很用心读自己买回来的古籍，希望自己的中文基础好；我也很用功学习英文，因为我知道英文好才能读懂英文小说；我虽然内向，但又迫自己要外向，因为不外向，怎么能多接触人，多感受人与人的情脉呢？生活体验也源自人与人的相处，因此我要走出去面对不同的人，接触不同的事物。我这个作家梦令我的生活很充实。我要不是走出去接触人，与人共处；就是埋首独自看书。这种生活令我很久未能感受小学时打游戏机后的空虚感，也没有追看完卡通片后的闲烦闷。这种充实感至今仍然没有改变。

我觉得一篇好文章一定要做到触动人心，写出人与人的深情，能引起读者共鸣；创作人又要以同情和共鸣的心看世界，这样才能感受到人与人的情脉，事物的神韵；创作人自己有情，又能感受外人外物的情，这样写出来的文章就有情。我常常提醒自己，要多设身处地去感受与自己接触的人的内心世界。正因为这样，我很容易感受到学生的想法。我一走进课室，就能感受到学生的思想。他们是否喜欢老师？是否喜欢上课？内心世界又是怎样？在最近学校的家长日，有妈妈问我怎么能如此了解她孩子的想法和感受？其实方法很简单，就是以同情与共鸣的心看世界。

我的创作主要是诗，但其实我很想写小说。我选择先写新诗，未写小说，一方面因为工作忙，更重要的是写小说要有丰富的人生感受。我知道读者很小气。他只要看过你一两篇作品，感觉不好，往后就不想再看。小说要写得好，一定要有充实的人生经验。年轻人最缺的是人生经验，如果匆匆下笔，这样的作品就很幼嫩；小说的文字也最容易暴露一个作家的不足，作家必须先好好读书，练好基本功。我读过很多作家写的小说，不是文字差劣，就是故事欠缺生活感受的深度。诗一方面解决了工作忙碌的问题，另一方面，诗要的是感受和灵感。在生活经验不足的情况下，年轻人最好开始写诗。年轻人多情，把不同的感受写成诗，这样的作品很容易就能触动人心。我不喜欢写散文。散文无遮掩，作者把自己的看法和观点赤裸裸地呈现，很容易引起不必要的是非。很多文人就是因为文章而惹祸。我写作，一不谈政治，二不评时事，追求纯文学艺术。小说与诗将会是我文学创作的主要文体。

有些人可以一天写一首诗，很快就写了数百首，数千首诗，写得比李白、杜甫还要多。我觉得诗不能写得太多，要积累感受；又不能太懒惰，有人几年才写一首。我要求自己一个月写一首诗。开始写诗时，我一个月写两首诗，但觉得太多，后来就一月一首。对年轻人来说，一个月一首诗不算多，又能配合文学杂志的出版。很多文学杂志都是一个月出版一次。一个月写一首，正好用来投稿。投稿是给作家诗人的一场考试。刊登与否证明了自己的作品是否达到基本水平。一位作家要被人承认和认识，也要靠发表。如果你的文章只在朋友间传阅，你一辈子也当不成作家。只有靠发表，你的文章才能留传。现在的图书馆都能好好保存文学杂志，学者就是从这些文学杂志去研究当代的文学发展情况，可能有一天你会遇到一位「伯乐」。我这个一月一诗的习惯一直没有改变。一年多前，我患了一场大病，差点死了，在我那段生命最脆弱的时候，我还是坚持了一月一诗的习惯。我知道创作的生命不能停止，一旦停止，我也不知创作的泉源甚么时候会再流。我看过很多年轻的诗人只写了几年诗，就停笔了，而且不能再提笔，不是懒惰，只是创作的泉源干涸了。

这本诗集的书名《在最黑暗的地方寻找最美丽的疤》是一首诗的名字，有追寻和回味过去经历的涵意。我觉得这个名字很有诗意。我写诗都爱在诗末添上日期。我可以把作品顺序编，这样就符合古人编年体诗集的体例。但我想读者先看我的近作，因为我觉得自己一直在进步。有人建议我删去不满意的作品，但我又不舍得，因为每一首诗都是我的用心之作。早期的作品虽然文字较幼嫩，但感情是真挚的，所以值得留在集中。我不喜欢为出诗集而写诗。我知道有人在短时间内就写了百多首诗，然后马上出版诗集，这样的诗生活感受积累不深，又未经过文学杂志的把关和过滤，很难触动人心，引起读者共鸣。我喜欢慢慢地写好每首诗，把每首诗都拿去发表，最后才把作品结集。这本诗集中的所有诗就是这几年发表在中港台和外国刊物上的作品，每首诗都注明了曾发表在甚么刊物上，读者都能查阅和印证。附录中的几篇评论本应收录在拙作《新诗创作法》中，现在收录在这本诗集中，以便让读者了解我的文学观。

我认为出版诗集和写诗同样不能太多，又不能太懒惰。年轻人应该能坚持一月写一首诗；一本诗集最好有一百首诗。因此，我下一本诗集大概在八年后出版。

2014年7月18日 深夜
(原载于魏鹏展诗集《在最黑暗的地方寻找最美丽的疤》香港：科华图书出版公司,2014年9月,页13-17)


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中二时，我遇到一位很爱国学的老师，他教我中文科。平时，他很少讲解课文，但就印了很多古文给我们阅读。他又常常带自己的古文线装书回校，在课室里让我们传阅。我们很快就接触了《论语》、《孟子》和《史记》等古书。有一回，我走去问老师怎样才可以买到《十三经注疏》。我对这部书很感兴趣，觉得大字有中字解释，中字有小字解释，全都是古文，如果能把这部书很仔细地读熟，我的古文基础不就会很好吗？老师当时只反问我一句：「一千元你觉得贵吗？」。中二开始，我很喜欢逛书店，一看到小字解释大字的古籍就特别喜欢，马上买回家。我的书架就这样挤满了古籍。

我这个作家梦一直没有放弃。我很用心读自己买回来的古籍，希望自己的中文基础好；我也很用功学习英文，因为我知道英文好才能读懂英文小说；我虽然内向，但又迫自己要外向，因为不外向，怎么能多接触人，多感受人与人的情脉呢？生活体验也源自人与人的相处，因此我要走出去面对不同的人，接触不同的事物。我这个作家梦令我的生活很充实。我要不是走出去接触人，与人共处；就是埋首独自看书。这种生活令我很久未能感受小学时打游戏机后的空虚感，也没有追看完卡通片后的闲烦闷。这种充实感至今仍然没有改变。

我觉得一篇好文章一定要做到触动人心，写出人与人的深情，能引起读者共鸣；创作人又要以同情和共鸣的心看世界，这样才能感受到人与人的情脉，事物的神韵；创作人自己有情，又能感受外人外物的情，这样写出来的文章就有情。我常常提醒自己，要多设身处地去感受与自己接触的人的内心世界。正因为这样，我很容易感受到学生的想法。我一走进课室，就能感受到学生的思想。他们是否喜欢老师？是否喜欢上课？内心世界又是怎样？在最近学校的家长日，有妈妈问我怎么能如此了解她孩子的想法和感受？其实方法很简单，就是以同情与共鸣的心看世界。

我的创作主要是诗，但其实我很想写小说。我选择先写新诗，未写小说，一方面因为工作忙，更重要的是写小说要有丰富的人生感受。我知道读者很小气。他只要看过你一两篇作品，感觉不好，往后就不想再看。小说要写得好，一定要有充实的人生经验。年轻人最缺的是人生经验，如果匆匆下笔，这样的作品就很幼嫩；小说的文字也最容易暴露一个作家的不足，作家必须先好好读书，练好基本功。我读过很多作家写的小说，不是文字差劣，就是故事欠缺生活感受的深度。诗一方面解决了工作忙碌的问题，另一方面，诗要的是感受和灵感。在生活经验不足的情况下，年轻人最好开始写诗。年轻人多情，把不同的感受写成诗，这样的作品很容易就能触动人心。我不喜欢写散文。散文无遮掩，作者把自己的看法和观点赤裸裸地呈现，很容易引起不必要的是非。很多文人就是因为文章而惹祸。我写作，一不谈政治，二不评时事，追求纯文学艺术。小说与诗将会是我文学创作的主要文体。

有些人可以一天写一首诗，很快就写了数百首，数千首诗，写得比李白、杜甫还要多。我觉得诗不能写得太多，要积累感受；又不能太懒惰，有人几年才写一首。我要求自己一个月写一首诗。开始写诗时，我一个月写两首诗，但觉得太多，后来就一月一首。对年轻人来说，一个月一首诗不算多，又能配合文学杂志的出版。很多文学杂志都是一个月出版一次。一个月写一首，正好用来投稿。投稿是给作家诗人的一场考试。刊登与否证明了自己的作品是否达到基本水平。一位作家要被人承认和认识，也要靠发表。如果你的文章只在朋友间传阅，你一辈子也当不成作家。只有靠发表，你的文章才能留传。现在的图书馆都能好好保存文学杂志，学者就是从这些文学杂志去研究当代的文学发展情况，可能有一天你会遇到一位「伯乐」。我这个一月一诗的习惯一直没有改变。一年多前，我患了一场大病，差点死了，在我那段生命最脆弱的时候，我还是坚持了一月一诗的习惯。我知道创作的生命不能停止，一旦停止，我也不知创作的泉源甚么时候会再流。我看过很多年轻的诗人只写了几年诗，就停笔了，而且不能再提笔，不是懒惰，只是创作的泉源干涸了。

这本诗集的书名《在最黑暗的地方寻找最美丽的疤》是一首诗的名字，有追寻和回味过去经历的涵意。我觉得这个名字很有诗意。我写诗都爱在诗末添上日期。我可以把作品顺序编，这样就符合古人编年体诗集的体例。但我想读者先看我的近作，因为我觉得自己一直在进步。有人建议我删去不满意的作品，但我又不舍得，因为每一首诗都是我的用心之作。早期的作品虽然文字较幼嫩，但感情是真挚的，所以值得留在集中。我不喜欢为出诗集而写诗。我知道有人在短时间内就写了百多首诗，然后马上出版诗集，这样的诗生活感受积累不深，又未经过文学杂志的把关和过滤，很难触动人心，引起读者共鸣。我喜欢慢慢地写好每首诗，把每首诗都拿去发表，最后才把作品结集。这本诗集中的所有诗就是这几年发表在中港台和外国刊物上的作品，每首诗都注明了曾发表在甚么刊物上，读者都能查阅和印证。附录中的几篇评论本应收录在拙作《新诗创作法》中，现在收录在这本诗集中，以便让读者了解我的文学观。

我认为出版诗集和写诗同样不能太多，又不能太懒惰。年轻人应该能坚持一月写一首诗；一本诗集最好有一百首诗。因此，我下一本诗集大概在八年后出版。

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