酷我-北美枫

严家威

★★★★扬子鳄《请你列举自己非常喜欢的诗歌》集锦（六）

◎ / 丘清泉　

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龙照峰（2）：

穿睡衣的高原
谯达摩

此刻睡衣醒着，而高原沉睡。
惟有漫山遍野的羔羊
从云的乳房汲取奶水。

此刻溶洞潮湿。没有语言，只有麻酥酥的震颤。
幽谷的泉水冲洗了她。
她蹲坐在光滑的鹅卵石上，开着喇叭花和秋菊。

此刻睡衣醒着。一种收割灵魂的吟唱
这是赶着马车的细雨，行游在树梢。
去天堂度假。

溶洞再次潮湿。露出她的雀巢。
透过枝叶婆娑的林荫小径，从花瓣守卫的
花盘，她羞涩地吐蕊

此刻睡衣醒着，收藏蝴蝶和钻石
这是依山傍水的宫殿
点一盏煤油灯可以龙飞凤舞，两盏灯可以升天。

此刻溶洞潮湿。此刻她如鱼得水。
她的睡衣突然被风拿走。迷醉的山峦扑面而来。
漫山遍野的羔羊，啃着青草的乳房。

此刻睡衣再次回来。她抚摩着她的土地。
她的幽谷中，大片的红罂粟遍地生辉。再也无处藏身。
一匹瀑布，卷帘而上。

那些娃娃鱼的倒影开始疯狂

当你老了　
威廉•巴特勒•叶芝　

　
当你老了，头白了，睡意昏沉，
炉火旁打盹，请取下这部诗歌，
慢慢读，回想你过去眼神的柔和，
回想它们昔日浓重的阴影；
　　
多少人爱你青春欢畅的时辰，
爱慕你的美丽，假意或真心，
只有一个人爱你那朝圣者的灵魂，
爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹；
　　
垂下头来，在红光闪耀的炉子旁，
凄然地轻轻诉说那爱情的消逝，
在头顶的山上它缓缓踱着步子，
在一群星星中间隐藏着脸庞。
　　──1893
（袁可嘉译）

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刘春（2）

世事沧桑话鸣鸟
【美】罗伯特•沃伦
赵毅衡译

那是一只鸟在晚上鸣叫，认不出是什么鸟，
当我从泉边取水回来，走过满是石头的牧场，
我站得那么静，头上的天空和水桶里的天空一样静。

多少年过去，多少地方多少脸都淡漠了，有的人已谢世，
而我站在远方，夜那么静，我终于肯定
我最怀念的，不是那些终将消逝的东西，而是鸟鸣时的那种宁静。

麦坚利堡
罗门

　　　　　　　超过伟大的
　　　　　　　是人类对伟大已感到茫然

战争坐在此哭谁
它的笑声　曾使七万个灵魂陷落在比睡眠还深的地带

太阳已冷　星月已冷　太平洋的浪被炮火煮开也都冷了
史密斯　威廉斯　烟花节光荣伸不出手来接你们回家
你们的名字运回故乡　比入冬的海水还冷
在死亡的喧噪里　你们的无救　上帝的手呢
血已把伟大的纪念冲洗了出来
战争都哭了　伟大它为什么不笑

七万朵十字花　围成园　排成林　绕成百合的村
在风中不动　在雨里也不动
沉默给马尼拉海湾看　苍白给游客们的照相机看
史密斯　威廉斯　在死亡紊乱的镜面上　我只想知道
那里是你们童幼时眼睛常去玩的地方
那地方藏有春日的录音带与彩色的幻灯片

麦坚利堡　鸟都不叫了　树叶也怕动
凡是声音都会使这里的静默受击出血
空间与空间绝缘　时间逃离钟表
这里比灰暗的天地线还少说话　永恒无声
美丽的无音房　死者的花园　活人的风景区
神来过　敬仰来过　汽车与都市也都来过
而史密斯　威廉斯　你们是不来也不去了
静止如取下摆心的表面　看不清岁月的脸
在日光的夜里　星灭的晚上

你们的盲睛不分季节地睡着
睡醒了一个死不透的世界
睡熟了麦坚利堡绿得格外忧郁的草场

死神将圣品挤满在嘶喊的大理石上
给升满的星条旗看　给不朽看　给云看
麦坚利堡是浪花已塑成碑林的陆上太平洋
一幅悲天泣地的大浮雕　挂入死亡最黑的背景
七万个故事焚毁于白色不安的颤栗
史密斯　威廉斯　当落日烧红满野芒果林于昏暮
神都将急急离去　星也落尽
你们是那里也不去了
太平洋阴森的海底是没有门的

注1：
　　麦坚利堡（Fort Mckinly）是纪念第二次大战期间七万美军在太平洋地区战亡；美国人在马尼拉城郊，以七万座大理石十字架，分别刻着死者的出生地与名字，非常壮观也非常凄惨地排列在空旷的绿坡上，展览着太平洋悲壮的战况，以及人类悲惨的命运，七万个彩色的故事，是被死亡永远埋住了，这个世界在都市喧噪的射程之外，这里的空灵有着伟大与不安的颤栗，山林的鸟被吓住都不叫了。静得多么可怕，静得连上帝都感到寂寞不敢留下；马尼拉海湾在远处闪目，芒果林与凤凰木连绵遍野，景色美得太过忧伤。天蓝，旗动，令人肃然起敬；天黑，旗静，周围便黯然无声，被死亡的阴影重压着……作者本人最近因公赴菲，曾往游此地，并站在史密斯威廉斯的十字架前拍照。

注2：
　　战争是人类生命与文化数千年来所面对的一个含有伟大悲剧性的主题。在战争中，人类往往必须以一只手去握住“伟大”与“神圣”，以另一只手去握住满掌的血，这确是使上帝既无法编导也不忍心去看的一幕悲剧。可是为了自由、真理、正义与生存，人类又往往不能不去勇敢的接受战争。透过人类高度的智慧与深入的良知，我们确实感知到战争已是构成人类生存困境中，较重大的一个困境，因为它处在“血”与“伟大”的对视中，它的副产品是冷漠且恐怖的现了这一强烈的悲剧性的感受。“死亡”。我在“麦坚利堡”那首诗中，便是表现了这一强烈的悲剧性的感受。
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严家威 · 发表于: 星期六二月 26, 2011 11:31 pm 发表主题:

赤脚（1）：

玻璃工厂
欧阳江河

1

从看见到看见，中间只有玻璃。
从脸到脸
隔开是看不见的。
在玻璃中，物质并不透明。
整个玻璃工厂是一只巨大的眼珠，
劳动是其中最黑的部分，
它的白天在事物的核心闪耀。
事物坚持了最初的泪水，
就象鸟在一片纯光中坚持了阴影。
以黑暗方式收回光芒，然后奉献。
在到处都是玻璃的地方，
玻璃已经不是它自己，而是
一种精神。
就像到处都是空气，空气近于不存在。

2

工厂附近是大海。
对水的认识就是对玻璃的认识。
凝固，寒冷，易碎，
这些都是透明的代价。
透明是一种神秘的、能看见波浪的语言，
我在说出它的时候已经脱离了它，
脱离了杯子、茶几、穿衣镜，所有这些
具体的、成批生产的物质。
但我又置身于物质的包围之中，
生命被欲望充满。
语言溢出，枯竭，在透明之前。
语言就是飞翔，就是
以空旷对空旷，以闪电对闪电。
如此多的天空在飞鸟的躯体之外，
而一只孤鸟的影子
可以是光在海上的轻轻的擦痕。
有什么东西从玻璃上划过，比影子更轻，
比切口更深，比刀锋更难逾越。
裂缝是看不见的。

3

我来了，我看见了，我说出。
语言和时间浑浊，泥沙俱下。
一片盲目从中心散开。
同样的经验也发生在玻璃内部。
火焰的呼吸，火焰的心脏。
所谓玻璃就是水在火焰里改变态度，
就是两种精神相遇，
两次毁灭进入同一永生。
水经过火焰变成玻璃，
变成零度以下的冷峻的燃烧，
像一个真理或一种感情
浅显，清晰，拒绝流动。
在果实里，在大海深处，水从不流动。

4

那么这就是我看到的玻璃——
依旧是石头，但已不再坚固。
依旧是火焰，但已不复温暖。
依旧是水，但既不柔软也不流逝。
它是一些伤口但从不流血，
它是一种声音但从不经过寂静。
从失去到失去，这就是玻璃。
语言和时间透明，
付出高代价。

5

在同一工厂我看见三种玻璃：
物态的，装饰的，象征的。
人们告诉我玻璃的父亲是一些混乱的石头。
在石头的空虚里，死亡并非终结，
而是一种可改变的原始的事实。
石头粉碎，玻璃诞生。
这是真实的。但还有另一种真实
把我引入另一种境界：从高处到高处。
在那种真实里玻璃仅仅是水，是已经
或正在变硬的、有骨头的、泼不掉的水，
而火焰是彻骨的寒冷，
并且最美丽的也最容易破碎。
世间一切崇高的事物，以及
事物的眼泪。

————————————————————————

园旗（1）：

豹
【巴黎植物园】

他的视力因栅条晃去晃来
而困乏，什么再也看不见。
世界在他似只一千根栅条
一千根栅条后面便没有世界。

威武步伐之轻柔的移行
在转着最小的圆圈，
有如一场力之舞围绕着中心
其间僵立着一个宏伟的意愿。

只是有时眼帘会无声
掀起--。于是一个图像映进来，
穿过肢体之紧张的寂静--
到达心中即不复存在。
（绿原译）

——————————————————————

小鱼儿（1）：

《光洞》
李天命

群豬觀賞夜空
只見有光的漏洞
不見有星

——————————————————

韩宗宝（5）：

一夜肖邦
欧阳江河

只听一支曲子，
只为这支曲子保留耳朵。
一个肖邦对世界已经足够。
谁在这样的钢琴之夜徘徊?

可以把已经弹过的曲子重新弹奏一遍，
好像从来没有弹过。
可以一遍一遍将它弹上一夜，
然后终生不再去弹。
可以
死于一夜肖邦，
然后慢慢地、用整整一生的时间活过来。
可以把肖邦弹得好像弹错了一样。

可以只弹旋律中空心的和弦，
只弹经过句，像一次远行穿过月亮，
只弹弱音，夏天被忘掉的阳光，
或阳光中偶然被想起的一小块黑暗。
可以把柔板弹奏得像一片开阔地，
像一场大雪迟迟不肯落下。
可以死去多年但好像刚刚才走开。

可以
把肖邦弹奏得好像没有肖邦。
可以让一夜肖邦融化在撒旦的阳光下。
琴声如诉，耳朵里空无一人。
根本不要去听，肖邦是听不见的，
如果有人在听他就转身离去。
这已经不是肖邦的时代，
那个思乡的、怀旧的、英雄城堡的时代

可以把肖邦弹奏得好像没有在弹。
轻点再轻点
不要让手指触到空气和泪水。
真正震撼我们灵魂的狂风暴雨
可以是最弱的，最温柔的。

手枪
欧阳江河

手枪可以拆开
拆作两件不相关的东西
一件是手，一件是枪
枪变长可以成为一个党
手涂黑可以成为另外一个党

而东西本身可以再拆
直到成为相反的向度
世界在无穷的拆字法中分离

人用一只眼睛寻找爱情
另一只眼睛压进枪膛
子弹眉来眼去
鼻子对准敌人的客厅
政治向左倾斜
一个人朝东方开枪
另一个人在西方倒下

黑手党戴上白手套
长枪党改用短枪
永远的维纳斯站在石头里
她的手拒绝了人类
从她的胸脯里拉出两只抽屉
里面有两粒子弹，一支枪
要扣响时成为玩具
谋杀，一次哑火

在哈尔盖仰望星空
西川

有一种神秘你无法驾驭
你只能充当旁观者的角色
听凭那神秘的力量
从遥远的地方发出信号
射出光来，穿透你的心
像今夜，在哈尔盖
在这个远离城市的荒凉的
地方，在这青藏高原上的
一个蚕豆般大小的火车站旁
我抬起头来眺望星空
这对河汉无声，鸟翼稀薄
青草向群星疯狂地生长）．
马群忘记了飞翔
风吹着空旷的夜也吹着我
风吹着未来也吹着过去
我成为某个人，某间
点着油灯的陋室
而这陋室冰凉的屋顶
被群星的亿万只脚踩成祭坛
我像一个领取圣餐的孩子
放大了胆子，但屏住呼吸

镜中
张枣

只要想起一生中后悔的事
梅花便落了下来
比如看她游泳到河的另一岸
比如登上一株松木梯子
危险的事固然美丽
不如看她骑马归来
面颊温暖
羞惭。低下头，回答着皇帝
一面镜子永远等候她
让她坐到镜中常坐的地方
望着窗外，只要想起一生中后悔的事
梅花便落满了南山

那一天，那一月，那一年，那一世
仓央嘉措

那一天　我闭目在经殿香雾中　蓦然听见　你颂经中的真言
那一月　我摇动所有的经筒　不为超度　只为触摸你的指尖
那一年　磕长头匍匐在山路　不为觐见　只为贴着你的温暖
那一世　转山转水转佛塔　不为修来世　只为途中与你相见

那一天　背上行囊　不为朝拜　只为奔向你的怀抱
那一月　转动所有经轮　不为超度　只为触摸你的指尖
那一年　磕长头在山路　不为觐见　只为贴着你的温暖
那一世　转山　不为修来世　只为途中与你相见

那一夜　我听了一宿梵唱　不为参悟　只为寻你的一丝气息
那一月　我转过所有经轮　不为超度　只为触摸你的指纹
那一年　我磕长头　拥抱尘埃　不为朝佛　只为贴着你的温暖
那一世　我翻遍十万大山　不为修来世　只为路中能与你相遇

那一瞬　我涅磐　不为永生　只为佑你　平安喜乐

————————————————————

朗诵者（1）：

《钢筋问题》
余怒

早晨我想
将钢筋扳弯。
钢筋是废钢筋，昨晚散步时捡的。
当我手提着它走在路上时，行人都
惊讶地望着我。他们可能
视我为黑社会的一员。我很想挨个挨个地
去解释：我不是黑社会的一员,我有
固定的收入，没有精神问题，
我是文字爱好者，两个孩子的爸爸。
事情不是你们想象的那样。

昨晚的遭遇影响了我，
一大早，我就沮丧得不得了，不愿吃稀饭馒头，
朋友来了也懒得招呼。我对他
没好气地说，天还刚刚亮呢，我还有工作要做。
接下来我就埋头扳钢筋。朋友在一旁好奇地问：
这是干什么？这
是干什么？
我不理他，继续扳我的。生活中
他简直就是植物，在心里
我早就不把他当朋友了，我真想
趁这个机会告诉他，将他赶出门。

太阳已经升得老高，
钢筋却一时弯不了。
我双手无力且心猿意马，老想着
别的事，身体啊，朋友啊，出门该穿
什么鞋子啊，上班该填什么表啊。
想专心致志地扳钢筋而不可得，想把钢筋扔了
又不甘心。
花在钢筋上的时间太多了，
花在生活上的时间太少了。
差不多到了该吃午饭的时候了，而午饭却没有准备。
又来了一帮朋友，我有点伤脑筋，
我想把钢筋送给朋友们。

2009．5．1．

——————————————————————

西域（3）　

世纪
西川

看山的人风化在山间
看海的人漂浮在海上（一时找不到全诗）
******
*****？？？（缺）

玻璃工厂
欧阳江河

1

从看见到看见，中间只有玻璃。
从脸到脸
隔开是看不见的。
在玻璃中，物质并不透明。
整个玻璃工厂是一只巨大的眼珠，
劳动是其中最黑的部分，
它的白天在事物的核心闪耀。
事物坚持了最初的泪水，
就象鸟在一片纯光中坚持了阴影。
以黑暗方式收回光芒，然后奉献。
在到处都是玻璃的地方，
玻璃已经不是它自己，而是
一种精神。
就像到处都是空气，空气近于不存在。

2

工厂附近是大海。
对水的认识就是对玻璃的认识。
凝固，寒冷，易碎，
这些都是透明的代价。
透明是一种神秘的、能看见波浪的语言，
我在说出它的时候已经脱离了它，
脱离了杯子、茶几、穿衣镜，所有这些
具体的、成批生产的物质。
但我又置身于物质的包围之中，
生命被欲望充满。
语言溢出，枯竭，在透明之前。
语言就是飞翔，就是
以空旷对空旷，以闪电对闪电。
如此多的天空在飞鸟的躯体之外，
而一只孤鸟的影子
可以是光在海上的轻轻的擦痕。
有什么东西从玻璃上划过，比影子更轻，
比切口更深，比刀锋更难逾越。
裂缝是看不见的。

3

我来了，我看见了，我说出。
语言和时间浑浊，泥沙俱下。
一片盲目从中心散开。
同样的经验也发生在玻璃内部。
火焰的呼吸，火焰的心脏。
所谓玻璃就是水在火焰里改变态度，
就是两种精神相遇，
两次毁灭进入同一永生。
水经过火焰变成玻璃，
变成零度以下的冷峻的燃烧，
像一个真理或一种感情
浅显，清晰，拒绝流动。
在果实里，在大海深处，水从不流动。

4

那么这就是我看到的玻璃——
依旧是石头，但已不再坚固。
依旧是火焰，但已不复温暖。
依旧是水，但既不柔软也不流逝。
它是一些伤口但从不流血，
它是一种声音但从不经过寂静。
从失去到失去，这就是玻璃。
语言和时间透明，
付出高代价。

5

在同一工厂我看见三种玻璃：
物态的，装饰的，象征的。
人们告诉我玻璃的父亲是一些混乱的石头。
在石头的空虚里，死亡并非终结，
而是一种可改变的原始的事实。
石头粉碎，玻璃诞生。
这是真实的。但还有另一种真实
把我引入另一种境界：从高处到高处。
在那种真实里玻璃仅仅是水，是已经
或正在变硬的、有骨头的、泼不掉的水，
而火焰是彻骨的寒冷，
并且最美丽的也最容易破碎。
世间一切崇高的事物，以及
事物的眼泪。

想起一部捷克电影想不起片名
王寅

鹅卵石街道湿漉漉的
布拉格湿漉漉的
公园拐角上姑娘吻了你
你的眼睛一眨不眨
后来面对枪口也是这样
党卫军雨衣反穿
像光亮的皮大衣
三轮摩托驶过
你和朋友们倒下的时候
雨还在下
我看见一滴雨水和另一滴雨水
在电线上追逐
最后掉到鹅卵石路上
我想起你
嘴唇动了动
没有人看见

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莫煜茶（2）

木梳
路也

我带上一把木梳去看你
在年少轻狂的南风里
去那个有你的省，那座东经118度北纬32度的城。
我没有百宝箱，只有这把桃花心木梳子
梳理闲愁和微微的偏头疼。
在那里，我要你给我起个小名
依照那些遍种的植物来称呼我：
梅花、桂子、茉莉、枫杨或者菱角都行
她们是我的姐妹，前世的乡愁。
我们临水而居
身边的那条江叫扬子，那条河叫运河
还有一个叫瓜洲的渡口
我们在雕花木窗下
吃莼菜和鲈鱼，喝碧螺春与糯米酒
写出使洛阳纸贵的诗
在棋盘上谈论人生
用一把轻摇的丝绸扇子送走恩怨情仇。
我常常想就这样回到古代，进入水墨山水
过一种名叫沁园春或如梦令的幸福生活
我是你云鬓轻挽的娘子，你是我那断了仕途的官人。

我的一生
博尔赫斯（西川译）

这里，又一次，记忆压着我的嘴唇，
它很独特，却又与你的相似。
我就是那紧张的敏感，那是一个灵魂。
我总在接近欢乐
也在接近友好的痛苦。
我已渡过海洋。
我踏上过许多块土地；见过一个女人
和两三个男人。
我爱过一位高傲的白人姑娘，
她有着拉丁美洲的宁静。
我看到过一些田野，那里，吉他
粗糙的肉体充满苦痛。
我调过数不清的词汇。
我深信那就是一切，而我也将
再看不到再做不出任何新鲜的事情。
我相信我贫困和富足中的日夜
与上帝和所有人的日夜相等。

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君临（2）

当我死去时
克里斯蒂娜·罗赛蒂

当我死去时，我最亲爱的
别为我哀歌悲切
我的墓前不要栽玫瑰
也不要柏树茂密
愿绿茵覆盖我的身躯
沾著湿润的灵珠雨水
假如你愿意，就把我怀念
假如你不愿意，就把我忘却
我不会重见那荫影
不会感觉雨天来临
我不会听见夜莺
一声声仿佛哀鸣
我置身梦境，在朦胧的黎明
它从不升起，也永不沉沦
也许我会怀念
也许我会忘却

远望黄河
黑中明

凭栏远望
落日依旧浑圆
黄河已经枯干
芸芸众生
无非几缕炊烟
在飞旋的星球上生老病死
又有几刻属於酩酊
把酒临风
举起僵硬的手臂
不指点江山
乱云在天空狂草
但求写出一颗雨水
河道蜿蜒
如绷带缠绕大地
大风吹掉我的灰发
饮尽杯盏，扯一片黑夜
把落日掩埋

——————————————————————

采耳（3）

看黑鸟的十三种方式
华莱士- 斯蒂文斯 (1879-1955)

I
二十座雪山丛中，
惟一在动的
是那黑鸟的眼睛。

　　II

我一己三心，
如一株树
有三只黑鸟栖身。

　　III

鸟在秋风阵中疾旋，
它是哑剧中的小角色。

IV

一男一女
乃一体。
一男一女一黑鸟
乃一体。

　　V

我不知如何取舍，
变调之美
抑或曲隐之美，
黑鸟啸鸣中，
抑或其后。

　　VI

冰凌填满长窗，
用粗野的玻璃。

黑鸟的影子
穿过，来、去。
心情
在影子中追索
难以辨释的导因。

　　VII

哈丹镇的细瘦爷儿们，
为何要想象金色的鸟？
难道你们没看到
那黑鸟绕行于
你们周围女人的脚？

　　VIII

我识得高贵的声调
以及逃脱不去的明晰节奏；
但我也知道，
那黑鸟关涉
我所知的一切。

　　IX

当黑鸟飞出视野，
它便划定一个边际，
为许多圆圈之一。

　　X

瞥见数只黑鸟
飞在绿光中，
甚至莺舌百转的鸨母
也都会尖厉地叫。

　　XI

他乘着玻璃马车
驶过康省。
曾有一时，恐惧穿心，
误以为
他的车马之影
是黑鸟憧憧。

　　XII

河，在动。
黑鸟，肯定在飞。

　　XIII

整个下午都是傍晚。
一直在下雪，
过后还会下雪。
那黑鸟
坐在雪松的肢间。

何人斯
张枣

究竟那是什么人？在外面的声音
只可能在外面。你的心地幽深莫测
青苔的井边有棵铁树，进了门
为何你不来找我，只是溜向
悬满干鱼的木梁下，我们曾经
一同结网，你钟爱过跟水波说话的我
你此刻追踪的是什么？
为何对我如此暴虐

我们有时也背靠着背，韶华流水
我抚平你额上的皱纹，手掌因编织
而温暖；你和我本来是一件东西
享受另一件东西；纸窗、星宿和锅
谁使眼睛昏花
一片雪花转成两片雪花
鲜鱼开了膛，血腥淋漓；你进门
为何不来问寒问暖
冷冰冰地溜动，门外的山丘缄默

这是我钟情的第十个月
我的光阴嫁给了一个影子
我咬一口自己摘来的鲜桃，让你
清洁的牙齿也尝一口，甜润的
让你也全身膨胀如感激
为何只有你说话的声音
不见你遗留的晚餐皮果
空空的外衣留着灰垢
不见你的脸，香烟袅袅上升——
你没有脸对人，对我？
究竟那是什么人？一切变迁
皆从手指开始。伐木丁丁，想起
你的那些姿势，一个风暴便灌满
疾风紧张而突兀
不在北边也不在南边
我们的甬道冷得酸心刺骨

你要是正缓缓向前行进
马匹悠懒，六根辔绳积满阴天
你要是正匆匆向前行进
马匹婉转，长鞭飞扬

二月开白花，你逃也逃不脱，你在哪儿
休息
哪儿就被我守望着。你若告诉我
你的双臂怎样垂落，我就会告诉你
你将怎样再一次招手；你若告诉我
你看见什么东西正在消逝
我就会告诉你，你是哪一个

镜中
张枣

只要想起一生中后悔的事
梅花便落了下来
比如看她游泳到河的另一岸
比如登上一株松木梯子
危险的事固然美丽
不如看她骑马归来
面颊温暖
羞惭。低下头，回答着皇帝
一面镜子永远等候她
让她坐到镜中常坐的地方
望着窗外，只要想起一生中后悔的事
梅花便落满了南山

——————————————————————

蒋杰(1)

杏花牛庆国

杏花我们的村花
　　
春天你若站在高处
像喊崖娃娃那样
喊一声杏花
鲜艳的女子
就会一下子开遍
家家户户沟沟岔岔
　　
那其中最粉红的
就是我的妹妹和情人
当翻山越岭的唢呐
大红大绿地吹过
杏花大朵的谢了
小朵的也谢了
　　
丢开花儿叫杏儿了
酸酸甜甜的日子
就是黄土里流出的民歌
杏花你还好吗
站在村口的杏树下
握住一颗杏核
我真怕嗑出一口的苦来

——————————————————————————————

张礼（1）：

我爱你如爱黑夜的天空
夏尔•波德莱尔

我爱你，如爱黑夜的天空，
哦，哀愁之壶，久久地沉默，
美人啊，你越是逃避，我越是爱你，
你的出现，是我黑夜的装饰，
无边的讽刺，也不能拉大
我伸开的手臂与碧空蓝天的距离。
我向前进攻，我爬上去袭击，
就像一群蛆虫围住一具尸体，
哦，我爱你，无情而残酷的野兽！
虽然你这般冰冷，却显得更加美丽！
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雪地童年（2）

亚洲铜
海子

推荐亚洲铜，亚洲铜
祖父死在这里,父亲死在这里，我也会死在这里
你是唯一的一块埋人的地方

亚洲铜，亚洲铜
爱怀疑和飞翔的是鸟，淹没一切的是海水
你的主人却是青草，住在自己细小的腰上，守住野花的手掌和秘密
亚洲铜，亚洲铜
看见了吗？那两只白鸽子，它是屈原遗落在沙滩上的白鞋子
让我们——我们和河流一起，穿上它吧
亚洲铜，亚洲铜
击鼓之后，我们把在黑暗中跳舞的心脏叫做月亮
这月亮主要由你构成
1984.10

黑夜的献诗
——献给黑夜的女儿
海子

黑夜从大地上升起
遮住了光明的天空
丰收后荒凉的大地
黑夜从你内部升起

你从远方来，我到远方去
遥远的路程经过这里
天空一无所有
为何给我安慰

丰收之后荒凉的大地
人们取走了一年的收成
取走了粮食骑走了马
留在地里的人，埋的很深

草叉闪闪发亮，稻草堆在火上
稻谷堆在黑暗的谷仓
谷仓中太黑暗，太寂静，太丰收
也太荒凉，我在丰收中看到了阎王的眼睛

黑雨滴一样的鸟群
从黄昏飞入黑夜
黑夜一无所有
为何给我安慰

走在路上
放声歌唱
大风刮过山岗
上面是无边的天空

————————————————————————

老枪（1）：

年轻的蝙蝠
尼娜•卡西安

一开始，他胆怯地环绕着我的脖子
并且用他的歌唱来系住它；
我几乎爱上他的丑陋
三角形的头，他的斜视的眼睛，
还有他那脆弱的骨骼所发出的声音。

从他的第一次撕咬
我的感觉是一种伟大的解放。
我的脉搏热切地震动
并知道我的血定会涌涨，变得稀薄
进入另一个甲状腺，罪恶被宣告无罪。

然后我长大成弱者。
我的脖子被夹着，这吸血鬼
喝着我、坚忍不拔地喝着我
他的翅翼摇曳得宽阔而自由
他的眼睛燃烧得像两个象形文字——
但我没能够辨译出这个神示传言。

————————————————————————

戈多（3）：

城市
◆特德•休斯（英）
◇胡续冬译

你的诗歌像一座黑暗城市的中心
你的小说、你的故事、你的日记、你的信件，是这个
庞大城市的郊区。
旅店像市政厅一样通宵明亮
挤满了学者、牧师、朝圣者。在夜里
有时我驱车穿过我发现
只有我一个人，慢慢地开着车，仅仅是
在我自身的黑暗之中溜达，回想着
你所做的事情。我几乎总能
一眼瞥见你——在某个十字路口，
迷惑地盯着上空，60多岁。
你被成堆的喧嚷包围。你一直站着。
你的脸，在绿色或橘红色灯光之下
是一片印度荒漠，狂野而不知所措。
你想问些什么但你不能开口。
你注视着每一张脸
试图认出某个人。
他们不理会你。而后光变红了
他们都从你身边汹涌而去。
而后你看见我在车中，望着你。
我知道你在想：我应该认识他吗？
我知道你在皱眉我知道你在努力
去回忆——或者努力去忘记。

墓床
顾城

我知道永逝降临并不悲伤
松林中安放着我的愿望
下边有海，远看像水池
一点点跟我的是下午的阳光

人时已尽，人世很长
我在中间应当休息
走过的人说树枝低了
走过的人说树枝在长

世事沧桑话鸣鸟
沃伦

那只是一只鸟在晚上鸣叫，认不出是什么鸟，
当我从泉边取水回来，走过满是石头的牧场，
我站得那么静，头上的天空和水桶里的天空一样静。

多少年过去，多少地方多少脸都淡漠了，有的人已谢世，
而我站在远方，夜那么静，我终于肯定
我最怀念的，不是那些终将消逝的事物，
而是鸟鸣时那种宁静。
（赵毅衡译）

————————————————————————

石生（1）：

我的母亲生活在这样的故乡天空下
尹聿

生命中有如此猛烈的打击……而我不知道缘由！
——秘鲁诗人巴列霍《黑色骑手》

我说母亲，你放下手中的树苗
赶到政府的办公室，把你的恐惧
和不安，同那些坐在皮椅上的人
说说。不要声音颤抖，不要
把手绞在一起，而不停揉搓
你可以找把凳子坐下，不要等着
他们示意，不要眼睛胆怯地盯着
他们的目光。墙边的饮水机的水
可以喝，杯子就在一边的茶几下面
你渴了，母亲，不要紧紧闭着嘴
也不要客气说自己刚刚喝过水
在宽大的办公桌后面那个人还没有
抬头的时候，你可以慢慢坐下来
如果那颗头还没有从报纸上抬起来
母亲，你可以叫他同志，你找他有事
你的声音可以大也可以小，你没有必要
控制情绪，没有必要装出政府工作人员
那样虚伪的例行公事的微笑，你记住
你只是一个在农村的泥土里刨了八十年的
农村妇女。母亲，我的母亲！你不要怕
你看老戏看多了，你见了官腿就发软
你到了官府就想到了下跪的规矩。母亲
你怎么能想到在口袋里装了一包红塔山
你把灶火房的火柴也带来了，母亲啊
你不知道现在都在戒烟吗，他们
哪个没有病啊，比你的八十年的身体
还要虚弱和腐败。母亲，如果不是他们
叫你来，你可以马上走人，不要打招呼
如果不让你离开，你不要求乞，坐下来
歇歇身子，这一辈子，你都在路上，都在田里
走着。你跟在风的后面，风把季节吹绿吹黄
你始终跟在风的后边，你怕风把你丢下，母亲
今天，风把你吹到这里，你可以停下来了
在政府的屋檐下，你可以老有所养了，你可以
不怕有钱人把树栽在咱家的田埂上，长不出庄稼
没有粮食，有政府就有了一切，母亲你不要怕
尽管你把有钱人的树苗拔了，尽管他们已经告发
不要怕，不要怕，庄稼都不长了，都死了，母亲
你还怕什么？！害怕的是他们，他们怕你再拔
啊，母亲，我们回家，我们回家，我们回家
2008年11月28日午

——————————————————————

长华（2）：

给母亲
李以亮

自你走后，我就活得无家可归
母亲，这非我本愿，你该理解
自你走后，我拒绝了所有的生日仪式
那遥远的你受难的日子，是否值得？

我曾经吮吸你，为了成长
我曾经在你掌心站立，为了飞翔
如今我置身这最后的墙角
但仍然不是可以纵情失声的地方

我曾在你怀中赤裸，那么幸福
我曾试图抓住你的手，那么徒劳
我仍在寻找能够接手你爱的爱
为了兑现一个不曾说出的诺言

自你走后，这世界已经面目全非
而你定格在相片中，仿佛时间的人质
我甚至不敢多看你一眼，一次次
我忘记了钥匙，却带着你的嘱咐出门
2008.9.22.

我坐在窗前
布罗茨基（Joseph Brodsky）

我说过命运玩着不得分的游戏
有了鱼子酱谁还要鱼？
哥特风格的胜利会来到
会打开你的旋钮－－不再需要炭或草，
　　我坐在窗前。外面，一棵白杨。
　当我爱时，我爱得很深。但不经常。

我说过森林只是树的一部分。
有了姑娘的膝盖谁还要她的全身？
厌倦了摩登时代滋育的灰尘，
那俄国人的目光会落上爱沙尼亚塔的尖顶。
　　我坐在窗前。菜已烧就。
　　我曾在这里快活。但再也不能够。

我写过：灯泡看着地板充满惊恐。
爱，作为一种行为，缺少一个动词：那零，
那欧几里得以为是消失点变成的零不是
数学－－它是时间的虚无。
　　我坐在窗前。我坐着的时候
　　我的青春又来了。有时我会微笑。或吐一口。

我说过绿叶会催毁花蕾；
所有肥沃的落进闲置之地都是白费；
那片平坦的田野上，那片没有阴影的平原
大自然洒下树的种子多么徒然。
　　我坐在窗前。双手锁住双膝。
　　我沉重的影子是我矮墩墩的伴侣。

我的歌走了调，我的声音沙哑。
但至少再也没合唱队能够合唱它。
像这样的谈话收而无获并不令谁为难
－－没有谁的双腿歇在我的肩头。
　　我坐在黑暗蝇的窗前。如同一列快车，
　　波浪在波浪似的窗帘后面跌落。

一个二流时代忠实的臣民。
我自豪地承认，我最妙的主意
全是二流的，但愿未来把它们
当作我反抗窒息的战利品。
　　我坐在黑暗中。很难判断
　　哪一个更糟：黑暗的内部，还是外部的黑暗。
（钟鸣译）

——————————————————————————

梁雪波：（2）

《礼物》
米沃什

如此幸福的一天。
雾一早就散了，我在花园里干活。
蜂鸟停在忍冬花上。
这世上没有一样东西我想占有。
我知道没有一个人值得我羡慕。
任何我曾遭受的不幸，我都已忘记。
想到故我今我同为一人并不使我难为情。
在我身上没有痛苦。
直起腰来，我望见蓝色的大海和帆影。
（西川译）

黑马
（俄）布罗茨基

黑色的穹窿也比它四脚明亮。
它无法与黑暗溶为一体。

在那个夜晚，我们坐在篝火旁边
一匹黑色的马儿映入眼底。

我不记得比它更黑的物体。
它的四脚黑如乌煤。
它黑得如同夜晚，如同空虚。
周身黑咕隆咚，从鬃到尾。
但它那没有鞍子的脊背上
却是另外一种黑暗。
它纹丝不动地伫立。仿佛沉睡酣酣。
它蹄子上的黑暗令人胆战。

它浑身漆黑，感觉不到身影。
如此漆黑，黑到了顶点。
如此漆黑，仿佛处于针的内部。
如此漆黑，就像子夜的黑暗。
如此漆黑，如同它前方的树木。
恰似肋骨间的凹陷的胸脯。
恰似地窖深处的粮仓。
我想：我们的体内是漆黑一团。

可它仍在我们眼前发黑！
钟表上还只是子夜时分。
它的腹股中笼罩着无底的黑暗。
它一步也没有朝我们靠近。
它的脊背已经辨认不清，
明亮之斑没剩下一毫一丝。
它的双眼白光一闪，像手指一弹。
那瞳孔更是令人畏惧。

它仿佛是某人的底片。
它为何在我们中间停留？
为何不从篝火旁边走开，
驻足直到黎明降临的时候？
为何呼吸着黑色的空气，
把压坏的树枝弄得瑟瑟嗖嗖？
为何从眼中射出黑色的光芒？

它在我们中间寻找骑手。
（吴迪译）

————————————————————————————

于蓝（1）：

时光的歌榭
李亚伟

我是歹徒，在鸟里当乌鸦，住在喜玛拉雅山的羽毛里
我看见一百年前爷爷骑着赤兔马达达达在人间碰运气
我也看见一群兄弟还生活在地球仪上，和动荡的社会呆在一起

每当深夜，大眼蝙蝠吊在岁月的窗户上吱吱吱想死的时候
一个兄弟手中的玫瑰就会带来夜深酒吧中的啼哭
嗨!中国的玫瑰之红正在超越最近一场革命所达到的程度

在初夏之夜，河豚在南方出海口的水面咯咯咯说话
我还听见在天上，圆月中祖母哄我玩的声音
月亮无耻地照着我的童年，使我脸红
她的秀目也曾照着古代的塔楼，我从那儿悄悄起飞去当一只鸟
花和村庄也正在这个社会分开，花向远方出发后就成了二奶
被我爷爷在时光的素湍中泡着漂进了神话

我爷爷是玫瑰花丛中狂饮滥写的过客
他斜着身子在人世外当差和渡假，在孤坟的小窗前写回忆录
他的那些拜把兄弟也在歌榭里搂着后辈烧去的纸扎的小姐唱着永不回头的光阴

如今我降落在现世报的文化里，像个青年教师在午休时渡步
在爱与恨的距离中做着大案，夜间飞回最高的山峰
在月色中扣动生与死的渺远门扉，让兄弟伙俯身酒碗时也能听见
月亮在它的圆圈里发出的时间的空响

————————————————————

大藏（2）

《鬼节》
张后

1

死亡是水在岸上的倒影
夜晚露出绝望的花朵

山从山脚下
蜿蜒着向上爬出

几盏荷灯在河里忽明忽灭
水面上泛出刃器的光泽

城市的声音远了
我倾听到河底淤泥的呼吸

风不知什么时候至背后飙起
树丛中几张蜘蛛网不幸被流星击中

2

树丛中几张蜘蛛网不幸被流星击中
风不知什么时候至背后飙起

我倾听到河底淤泥的呼吸
城市的声音远了

水面上泛出刃器的光泽
几盏荷灯在河里忽明忽灭

山从山脚下
蜿蜒着向上爬出

夜晚露出绝望的花朵
死亡是水在岸上的倒影

《哀歌》
米沃什 (波兰)

告诉我，对你是否太远。
你原可奔过波罗地海的微浪，
经过丹麦田野，经过山毛鹇树林，
原可转向海洋，而那儿，不久
拉布拉多，在这时节是白色的。
假如你，梦想一个孤岛的你，
害怕城市以及公路沿途闪亮的灯光，
你有一条小径直穿原野，
俯视一片墨色溶溶的水面，野鹿与美洲驯鹿的足迹，
远至锯齿山脉与放弃的金矿区。
萨克拉门托河，原可引导你，
在长满多刺橡树的山丘之间。
然后只有尤隹利树林，而你找到了我。

真的，当石南盛开
而海湾晴朗，在春日早晨，
我无可奈何地想到，在那些湖
与立陶宛天空下拉上的网之间，那楝房子。
你从前放衣服的浴室小房间，
已永远变成一个抽象的水晶品。
如蜜的黑暗在那儿，靠近游廊，
以及好玩的小猫头鹰，以及皮革的气味。

那时一个人怎能活下去，我真的不知道。
神采与服装若隐若现，朦朦然，
非自足的，趋向终局。
我们渴望事物本身的原貌，这要不要紧？
对火般岁月的了解烧焦了站在锻铁场那些马，
市场里那些小圆柱，
那些木梯，以及弗理吉尔托普妈妈的假发。

我们学了那么多，这点你很知道∶
如何，逐渐地，不可能被剥夺的
被剥夺。人民，乡村。
而心并没有死，当人们以为它应该已死，
我们微笑，桌上有茶和面包。
而且只悔恨我们没爱
在沙克森豪森的可怜的骨灰，
以绝对的爱，超乎人的力量。

你已习惯于新的、潮湿的冬天，
习惯于别墅，那儿，德国主人的血
从墙上被洗掉，而他永远不再回来。
我也接受可能以外的一切，城市和乡村。
一个人不能两次踏进同一个湖，
在赤杨的朽叶上，
折断一道狭长的阳光。

罪，你我的？不是大罪。
秘密，你我的？不是大秘密。
不是，当他们用手帕绑住下颚，将一个小十字架放在手指间，
而某个地方狗吠，第一颗星突然闪亮。

不，不是因为太远，
那天或晚上你没有来造访我。
年复一年，它在我们心中滋长，直到它完全掌握，
我了解它，正如你一样∶泠漠。

——————————————————————

大侠仙子（2）：

昨夜
白萩

昨夜来去的那一个人，昨夜
诉说着秋风的凄苦的
那一个人，昨夜
以水波中的
月光向我
微笑的
那人
以落叶
的脚步走过
我心里的那一个人
昨夜用猫的温暖给我愉快的
那人
唉，昨夜来去的那一个人，昨夜的云
昨夜来去的那一个人

一切
北岛
　　
一切都是命运
一切都是烟云
一切都是没有结局的开始
一切都是稍纵即逝的追寻
一切欢乐都没有微笑
一切苦难都没有泪痕
一切语言都是重复
一切交往都是初逢
一切爱情都在心里
一切往事都在梦中
一切希望都带着注释
一切信仰都带着呻吟
一切爆发都有片刻的宁静
一切死亡都有冗长的回声

————————————————————————

黑人（2）

《春天的乳房劫》
伊沙
　
在被推进手术室之前
你躺在运送你的床上
对自己最好的女友说
“如果我醒来的时候
这两个宝贝没了
那就是得了癌”
你一边说一边用两手

在自己的胸前比划着
　　
对于我——你的丈夫
你却什么都没说
你明知道这个字
是必须由我来签的
你是相信我所做出的
任何一种决定吗
包括签字同意
割除你美丽的乳房
　　
我忽然感到
这个春天过不去了
我怕万一的事发生
怕老天爷突然翻脸
我在心里头已经无数次
给它跪下了跪下了
请它拿走我的一切
留下我老婆的乳房
　　
我站在手术室外
等待裁决
度秒如年
一个不识字的农民
一把拉住了我
让我代他签字
被我严词拒绝
　　
这位农民老哥
忽然想起
他其实会写自个的名字
问题便得以解决
于是他的老婆
就成了一个
没有乳房的女人
　　
亲爱的，其实
在你去做术前定位的
昨天下午
当换药室的门无故洞开
我一眼瞧见了两个
被切除掉双乳的女人
医生正在给她们换药
我觉得她们仍然很美
那是我已经做好了准备
（2006）

成吉思汗
沈浩波
　
来到海拉尔的第一个晚上
我们找了一个小饭馆吃饭
　　
进门就看到
整张熟牛皮
挂在墙上
上面画满红色的箭头
仔细一看
竟是成吉思汗行军路线图
我不禁暗自惦记
　　
坐下来吃饭
要了一大锅奶茶
头顶右侧
又是一张
成吉思汗的画像
胡须非常茂密
　　
晚饭吃完
主意已定
要跟老板好好磨磨
把那张牛皮行军图
买回家去
贴到书房里
一定酷毙
　　
我径直走向收银台
趴到柜台上
正想跟那蒙古妹子套近乎
胳膊一抬
碰到了什么
一看
又是成吉思汗
一尊铜像
杀气腾腾
立于台面
　　
我一下怯了
想说的话
硬生生的
咽了回去
　　
我不是怯于这铜像的杀气
而是怯于我所看到的
那种子孙对祖宗的爱
　　
我的偶像
是别人的祖宗
_________________
我把魂儿放出 /让他在天地间漫游 /多年以后 /你习惯性以为 /我还在那转悠
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严家威 · 发表于: 星期六二月 26, 2011 11:34 pm 发表主题:

梁晓（2）

白房间
黄相荣

墙在沉默
我在沉默
不知什么时候
地板堆满语言
我想走出这个房间
在这里我徘徊了千年
房间是雪白的
但不象征纯洁
有一种莫名的疾病
正悄无声息地漫延
当我猛然不适
早已染上绝症
这是我的房间
和梦一样苍白
没有活着的毒蜘蛛
没有死亡的美蝴蝶

我想走出这个房间
在这里我幻想了千年

豹
里尔克

它的目光被那走不完的栅栏
缠得这般疲倦，什么也不能收留。
它好像只有千条的铁栅栏
千条的铁栏后便没有宇宙

强韧的脚步迈着柔软的步容
步容在这极小的圈中旋转
仿佛力之舞围绕着一个中心
在中心一个伟大的意志昏眩
只有时眼帘无声地撩起——
于是有一幅图像浸入，
通过四肢紧张的静寂——
在心中化为乌有。
（冯至译）

————————————————————

篓子（2）

坛子轶闻
华莱士•斯蒂文斯

我把坛子置于田纳西州
它是圆的，立在小山顶。
它使得散乱的荒野
都以此小山为中心。

荒野全都向坛子涌来，
俯伏四周，不再荒野。
坛子圆圆的，在地上
巍然耸立，风采非凡。

它统领四面八方，
这灰色无花纹的坛子
它不孳生鸟雀或树丛，
与田纳西的一切都不同。
（飞白译）
理由: 人类的精神创造---坛子，与大自然的关系。
诗人一直渴望以创造性的想象将人从现实的蛮荒解脱出来。

礼物
米沃什

如此幸福的一天。
雾一早就散了，我在花园里干活。
蜂鸟停在忍冬花上。
这世上没有一样东西我想占有。
我知道没有一个人值得我羡慕。
任何我曾遭受的不幸，我都已忘记。
想到故我今我同为一人并不使我难为情。
在我身上没有痛苦。
直起腰来，我望见蓝色的大海和帆影。
（西川译）
理由:这样的诗, 人一辈子只能写出一首，它说出“我活在这世上，但不属于它”。

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光之暗面（3）

喜欢波德莱尔的《天鹅》。何三坡有一首意境很接近《天鹅》的作品，也叫《天鹅》，不过何三坡的表达和心态是纯粹王维式的。波德莱尔的带有文艺复兴以来觉醒的人的对宗教和神，人本身宿命的沉思吧。很多人会嘲笑骆宾王的《咏鹅》，对不起，于此相反，我认为骆宾王的《咏鹅》，是初唐七岁的骆宾王，一扫两晋南北朝以来做作浮华的文字，用直觉式的唐朝文字来吟诵的，他的表达方式，让我联想起后面的李白。

天鹅
献给维克多雨果

波德莱尔

昂唐玛柯，我想着你！这条小河，
贫瘠与悲惨的镜子，往昔曾经闪亮，
那无边无际的庄严源于你独居的苦涩，
说谎的西蒙矣因你的哭泣而深广，

一下子丰富了我丰饶的记忆，
犹如我穿过新的卡鲁塞尔。
老巴黎不再（一个城市的形体变化更快，唉！胜过一个人的心儿）；

我只在想象中看到那些陋屋的集聚，
已渐渐成形的柱头和柱身，
草地，大块地被水洼染绿，
还有闪闪发亮的格子样的玻璃窗，旧货店模糊迷朦。

那儿铺展着往昔园中的动物，
那儿我看到，一个早晨，明亮与寒冷
的天空之下劳作把自己唤醒，道路
在寂静的空气中吹起阴郁的飓风，

一只天鹅从牢笼里逃离，
蹼擦亮了干燥的石铺路轨，
粗糙的地上拖曳他白色的羽翼。
干涸的小溪后面鸟儿张开了喙

在尘埃中紧张地洗着翅膀，
心中充满着美丽故乡的湖泊，
他说： "水，你何时再流淌？雷，何时你再鸣响？"
我看到那厄运，奇异而命中注定的传说，

偶尔朝向天空，如同奥维德诗中的人物，
朝向讥诮的天空与残酷的蓝色，
痉挛的颈上支撑着他贪婪的头颅
就象他在向上帝投以诅咒！

II

巴黎变了！但我的忧郁
丝毫未变！宫殿崭新，层层叠叠，堆堆整整，
老郊区，对我来说一切都变成了譬喻
而我珍贵的记忆比石头更重。

在卢浮面前一幅图景也让我惆怅：
我想着我的大天鹅，带着那些疯狂的姿式们，
比如流放，荒谬和高尚
没有停息地腐蚀希望！然后对你们，

昂唐玛柯，中途抛闪于伟丈夫的手臂，
无耻的牲畜般，落入骄奢俊美的皮吕斯手中，
空空的墓穴旁边出神地躬身
赫克托的孀妇，唉！埃雷钕斯的妻子！

我想起那黑女人，病弱而消瘦
在污泥中停滞不前，寻觅，惊慌的眼，
没有椰子树在美妙的非洲
城墙后面雾霭无边；

那些贝壳迷途而不知身在何方
永不！永不！它们满饮泪啜
吸吮痛苦犹如母狼！
嬴瘦的孤儿干如花朵！

就这样，我的精神在森林中放逐游走
古老的记忆象满溢气息的号角般鸣响！
我想起被遗忘在岛屿上的水手，
俘虏，失败者！...还有其他别样！

天鹅
何三坡

它们在山间
散步打盹清理翅膀
躲过了世上的尘埃

咏鹅
骆宾王七岁

鹅，鹅，鹅，
曲项向天歌。
白毛浮绿水，
红掌拨清波。

北陵王（1）
封地
[德]福尔克劳•布劳恩

我留在国内并在东部谋生。
我的格言，危及我的人生
在另一个年代：我仍守在岗上。
住在向市政府借来的房子里
我，同你们一样，以青贮饲料果腹。
在上司面前我没有一丝笑容
我找寻的归宿不是国家。
守着十戒和铁丝网：
我看见的将是兄弟而非幽灵。
我如何才能度过结构密织的冬天。
党——我的君主：她给了我们一切
而一切并不等于生活。
我需要的封地，却无人给予。
(陈良梅译)

边建松(2)

暮色
萨福

晚星带回了
曙光散布出去的一切
带回了绵羊，带回了山羊
带回了牧童回到母亲身边
（水建馥译）

简单的几句话，多么安静呀。
就一个关键词语“带回”——我们身处拿捏不住的时光之流，何人能够“带回”？何时“带回”？“带回”什么？是否是完整的“带回”？
一切曾都匆匆而过——
但“带回”，很坚定，很从容，给我们宽慰和信心。
让我们紧张的心放松；
让我们无措的目光找到方向；
让空虚远去，温暖回归。
有时候是多么孤独呀！就是心在此处时候感到心不应该在此处的这种感受——那种孤独，无处托身。
现在，都被“带回”了。
我喜欢做一个如此的被动的天使。不过是滚滚红尘而已，不过是纷纷扰扰而已，只要有足够漫长的道路，我就一定可以回到安置我魂魄的地方。
这个时候，命运将减轻它的重量。
这个时候，命运因为温暖而减轻了重量。背负着命运的人，你是否会在此刻飞翔？
如果你不愿意飞翔，请你为其他的人祝福，让他们在幽暗的天空里依旧能够承受星光得的眷顾。

墓志铭
俞心樵

在我的祖国
只有你还没有读过我的诗
只有你未曾爱过我
当你知道我葬身何处
请选择最美丽的春天
走最光明的道路
来向我认错
这一天要下的雨
请改日再下
这一天还未开放的紫云英
请她们提前开放
在我阳光万丈的祖国
月亮千里的祖国
灯火家家户户的祖国
只有你还没有读过我的诗
只有你未曾爱过我
你是我光明祖国唯一的阴影
你要向蓝天认错
向白云认错
向青山绿水认错
最后向我认错
最后说
要是心焦还活着
该有多好

————————————————————————————

杨凯(2):

傍晚的三种事物
江非

在傍晚，我爱上鸽子，炊烟和白玉兰
我爱上鸽子的飞翔，炊烟的温暖
和心平气和的白玉兰
我爱上炊烟上升，鸽子临近家园
白玉兰还和往常一样
一身宁静站在我的门前
在夜色中，在平墩湖的月亮升起之前
它们分别是
一位老人对大地的三次眷恋
一个少年在空中的三次盘旋
和一个处女，对爱情的沉默寡言

时间简史
江非

他十九岁死于一场疾病
十八岁出门打工
十七岁骑着自行车进过一趟城
十六岁打谷场上看过一次，发生在深圳的电影
十五岁面包吃到了是在一场梦中
十四岁至十岁
十岁至两岁，他倒退着忧伤地走着
由少年变成了儿童
到一岁那年，当他在我们镇上的河埠村出生
他父亲就活了过来
活在人民公社的食堂里
走路的样子就像一个烧开水的临时工。

周舟(1)

秋天深了
海子
秋天深了，神的家中鹰在集合
神的故乡鹰在言语
秋天深了，王在写诗
在这个世界上秋天深了

该得到的尚未得到
该丧失的早已丧失
1987

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陆华军（2）：

蒙古马
古马

落日埋进土里
茂盛的青草是谁从地底下反射出的光线

青草中的野花哪一片是渗透出时间表面的人的鲜血
（具有落日的味道）

蒙古草原
一匹垂首于苍茫的蒙古马

被风吹动的鬃毛
像成吉思汗的头发

给一位女孩
潘维

我喜欢一个女孩。
我喜欢一个黑巧克力一样会融化的女孩。
我旅途的皮肤会粘着她的甜味。
我喜欢她有一个出生在早晨的名字。
在风铃将露水擦亮之时，
惊讶喊出了她，用雨巷
梦游般的嗓音。
我喜欢青苔经过她的身体，
那抚摸，渗着旧时代的冰凉；
那苦涩，像苹果，使青的旋律变红；
使我，一块顽石，将流水雕凿。
我喜欢一个女孩的女孩部份。
她的蚕蛹，她的睡眠和她的丝绸
——应冬藏在一座巴洛克式的城堡里。
让她成长为女奴，拥有地窖里酿造的自由。
我喜欢她阴气密布的清新吹拂记忆。
她的履历表，应是一场江南之雪，
围绕着一个永远生锈的青年，
一朵一朵填满她枯萎的孤独。

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白鹤林(2)　

异乡人
波德莱尔

“你最爱谁，谜一样的人，你说？父亲，母亲，姐妹，还是兄弟？”
“我没有父亲，没有母亲，没有姐妹，没有兄弟。”
“朋友呢？”
“您用了一个词，我至今还不知道它的含义。”
“祖国呢？”
“我不知道它在什么地方。”
“美呢？”
“我倒想真心地爱它，它是女神，是不凋之花。”
“金子呢？”
“我恨它，一如您恨上帝。”
“唉！那你爱谁，不寻常的异乡人？”
“我爱云……过往的云……那边…….那边……奇妙的云！”

读诗手记——

如果一个诗人告诉你，他没有亲人，没有朋友，甚至没有祖国，那么，他是一个什么样的人呢？被遗弃的？被背叛的？被放逐的？……都是，又都不是。因为正是这最高的孤独，成就了伟大的心灵！由此我们可以看到，独行于那个时代、以“恶之花”而闻名的波德莱尔，从未放弃对“美”与“诗意”的寻找。但这“美”，或者“诗意”，似乎并不在这充满着“恶”与“污秽”的尘世，而在那异乡，在那过往的云之上。（白鹤林）

晚上的飞机
傅天琳

我们要到很远的地方去
我们乘坐晚上的飞机

窗外是一只大大的黑皮箱
和爸爸买的一模一样

早晨醒来
天空挂满橙红的柠檬黄的
还镶着金边银边的裙子

妈妈你快打开行李箱
看一看
是不是我的衣裳被抖了出来

点评——
第一次记住诗人傅天琳，是因为她那首著名而广为流传的《梦话》，朴素的语言、真挚的情感，带着一点恰到好处的忧伤。之后的十几年间，尽管我并没有读过傅天琳更多的诗歌，但一首好诗足以让人热爱上一位好诗人的固执观点，让傅天琳这个诗人之名长久而清晰的留存于我这个读者之心。直到2010年初秋的今天，当我从网上邮购并读到傅天琳的最新诗集《柠檬叶子》之时，未曾想到的是已年逾花甲的诗人语言风格不见“深沉”（繁复），却愈见“活泼”（清新），令人惊讶又惊喜。《晚上的飞机》一诗算是一个绝好例子。作品归入“童话诗”小辑，没有标注创作时间，但从诗集中其他作品的创作时间估推，这首诗至少也应该是其后期的新作。当诗人在去“很远的地方”的航程中的“早晨醒来”，那机窗外的云彩竟然被她“孩子的”眼睛看成了“镶着金边银边的裙子”，怀疑是昨夜从爸爸买的“大大的黑皮箱”里被抖了出来，可谓童趣十足、诗意十足，令人会心一笑的同时不得不赞叹诗人想象力的奇特和语言风格的独有魅力。我相信，这正是诗人傅天琳艺术生命力永葆青春的最佳象征。同时，我们应该注意到的是，这是一首写云彩而整首诗歌自始至终未出现一个“云彩”字样的作品。而对于这样美妙、纯净而天赐般的诗歌，无论怎样自认为高明的评论，无疑都是多余的——就像一个指手画脚的成人，对于一个天真可人的孩子。（白鹤林）

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清明（1）:

偶然
徐志摩

我是天空里的一片云
偶尔投影在你的波心
你不必讶异
更无须欢喜
在转瞬间消灭了踪影

你我相逢在黑夜的海上
你有你的，我有我的，方向
你记得也好
最好你忘掉
在这交会时互放的光亮

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巴蜀书虫（1）：

今夜，写诗是轻浮的……
　——写于持续震撼中的五.一二大地震

朵渔
　
今夜，大地轻摇，石头
离开了山坡，莽原敞开了伤口……
半个亚洲眩晕，半个亚洲
找不到悲愤的理由
想想，太轻浮了，这一切
在一张西部地图前，上海
是轻浮的，在伟大的废墟旁
论功行赏的将军
是轻浮的，还有哽咽的县长
机械是轻浮的，面对那自坟墓中
伸出的小手，水泥，水泥是轻浮的
赤裸的水泥，掩盖了她美丽的脸
啊，轻浮……请不要在他的头上
动土，不要在她的骨头上钉钉子
不要用他的书包盛碎片！不要
把她美丽的脚踝截下！！
请将他的断臂还给他，将他的父母
还给他，请将她的孩子还给她，还有
她的羞涩……请掏空她耳中的雨水
让她安静地离去……
丢弃的器官是轻浮的，还有那大地上的
苍蝇，墓边的哭泣是轻浮的，包括
因悲伤而激发的善意，想想
当房间变成了安静的墓场，哭声
是多么的轻贱！
电视上的抒情是轻浮的，当一具尸体
一万具尸体，在屏幕前
我的眼泪是轻浮的，你的罪过是轻浮的
主持人是轻浮的，宣传部是轻浮的
将坏事变成好事的官员
是轻浮的！啊，轻浮，轻浮的医院
轻浮的祖母，轻浮的
正在分娩的孕妇，轻浮的
护士小姐手中的花
三十层的高楼，轻浮如薄云
悲伤的好人，轻浮如杜甫
今夜，我必定也是
轻浮的，当我写下
悲伤、眼泪、尸体、血，却写不出
巨石、大地、团结和暴怒！
当我写下语言，却写不出深深的沉默。
今夜，人类的沉痛里
有轻浮的泪，悲哀中有轻浮的甜
今夜，天下写诗的人是轻浮的
轻浮如刽子手，
轻浮如刀笔吏。
（五•一二夜草，十三日改，十四日改，十五日改）

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北陵王：（2）

一个人老了
西川

一个人老了，在目光和谈吐之间，
在黄瓜和茶叶之间，
像烟上升，像水下降。黑暗迫近。
在黑暗之间，白了头发，脱了牙齿。
像旧时代的一段逸闻，
像戏曲中的一个配角。一个人老了。

秋天的大幕沉重地落下。
露水是凉的。音乐一意孤行。
他看到落伍的大雁、熄灭的火、
庸才、静止的机器、未完成的画像。
当年轻恋人们走远，一个人老了，
飞鸟转移了视线。

他有了足够的经验评判善恶，
但是机会少了，像沙子
滑下宽大的指缝，而门在闭合。
一个青年活在他的身体之中；
他说话是灵魂附体，
他抓住的行人是稻草。

有人造屋，有人绣花，有人下赌。
生命的大风吹出世界的精神，
唯有老年人能看出这其中的毁灭。
一个人老了，徘徊于
昔日的大街，偶尔停步
便有落叶飘来，要将它遮盖。

更多的声音挤进耳朵，
像他整个身躯将要挤进一只小木盒；
那是一系列游戏的结束：
藏起失败，藏起成功。
在屋梁上，在树洞里，他已藏好
张张纸条，写满爱情和痛苦。

要他收获已不可能，
要他脱身已不可能。
一个人老了，重返童年时光
然后像动物一样死亡。他的骨头
已足够坚硬，撑得起历史，
让后人把不属于他的箴言刻上。

自画像
［波兰］扎加耶夫斯基
黄灿然译

在电脑、一支笔和一台打字机之间，
我的半天过去了。有一天半个世纪也会这么过去。
我住在陌生的城市，有时候跟陌生人
谈论对我是陌生的事情。
我听很多音乐：巴赫、马勒、萧邦、肖斯塔科维奇。
我在音乐中看到三种元素：软弱、力量和痛苦。
第四种没有名字。
我读诗人，活着和死去的，他们教会我
坚定、信仰和骄傲。我试图理解
伟大的哲学家们——但往往只抓住
他们宝贵思想的一鳞半爪。
我喜欢在巴黎街头长时间散步，
观看我的同类们被嫉妒、愤怒
和欲望所驱策，充满活力；喜欢追踪一枚硬币
从一只手传到另一只手，慢慢地
磨损它的圆形（皇帝的侧面像已被擦掉）。
我身边树木不表达什么
除了一种绿色、淡漠的完美。
黑鸟在田野踱步，
耐心地等待着，像西班牙寡妇。
我已不再年轻，但总有人更年老。
我喜欢沉睡，沉睡时我就停止存在；
喜欢骑着自行车在乡村道路上飞驰，杨树和房屋
在阳光灿烂的日子里溶化成一团团。
有时候在展览馆里画对我说话，
反讽会突然消失。
我爱看妻子的面孔。
每个星期天给父亲打电话。
每隔一星期跟朋友们见面，
从而证明我的忠诚。
我的祖国摆脱了一个恶魔的束缚。我希望
接着会有另一次解放。
我能帮得上忙吗？我不知道。
我肯定不是大海的儿子，
像安东尼奥•马查多写到自己时所说的，
而是空气、薄荷和大提琴的儿子，
而高尚世界的所有道路并非
都与迄今属于我的生活
交叉而过。
_________________
我把魂儿放出 /让他在天地间漫游 /多年以后 /你习惯性以为 /我还在那转悠
http://第三条道路.netsh.com.cn
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严家威 · 发表于: 星期六二月 26, 2011 11:52 pm 发表主题:

★★★★扬子鳄《请你列举自己非常喜欢的诗歌》集锦（一），截至2010.2.21凌晨5点

◎ / 丘清泉　

【回复本贴】【论坛首页】

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清泉注：因参与的诗友太多，在整理诗歌时稍显繁琐（现在整理出来的诗歌超过3万字）。此外，有的诗友是列举1首，有的则列举了几首。为了便于分辨，我在整理时，在列举者的名字后面注明了所列举诗歌首数，以便区别。

请后来参与的诗友注意看清楚活动主贴，即不要列举自己的，以及不能只列举作者和标题，这样整理者还得花时间去百度，有点那个什么。嘿嘿。（比如西域列举的西川早期的诗歌《世纪》（看山的人风化在山中/看海的人漂浮在海上），全诗我在网上都无法搜出来。麻烦哪位诗友知道的，在后面跟帖，谢谢。还有，有一位朋友贴的是自己的诗歌，我直接咔嚓掉了。）

天快亮了。夜里安静的很。

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格式:
诗歌列举者名字（首数）
被列举者诗歌名
诗歌作者

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舒兴庆（1）

寺庙里的花
宋烈毅　

寺庙里的花
开得安静
红的是一种药
紫的是一种草
我在这里度过了
一个薄荷味的夜晚
一些风把河谷里的
鹅卵石吹圆了

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秦氏明月（1）

《仿佛游泳》
余怒

跳下水，游一会儿。再跳下去，游。
是两个人，两种跳和游的方式。假设他们
在游泳池的两头，互相不认识。其中一个人
是个老头，他不止一次听医生
说到游泳。医生让他跳，他就跳。不管是
5米跳台还是10米跳台。跳下去，全身
酥软，声音很大。很舒服。他游动
起来，向另一个水中的人打招呼，你好。
那个人没搭理他，可能耳朵不好，也可能
耳朵在水中。那个人一直在深水区。看不出
他的年龄，游动起来几乎没有声音。这个人
是个什么人？为何不相信医生的话？可能
年龄不大，喜欢一个人闷着头游。也可能
年龄挺大，喜欢潜水。
“我是个老头，我还是呆在这儿吧。”不能
不听医生的，在游动过程中。游一会儿就
爬起来，爬上跳台。喘口气。再跳下去，
再游一会儿。游过来，游过去。

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游戏诗歌（1）

贫穷
龙断

柴米油盐酱醋茶
参也参不破的七字经
七星寒芒
我长夜难眠

南下，南下
南下的我好象一枚落叶
暮色苍茫
被我告别的故乡是一棵苍老的桂花树
月亮就在这里
我要去的地方仿佛是遥远的另一个星球

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王彦明（2）

柯索
徐江

20岁我读他
21岁我再读
今年
我36

许多事都不一样了
许多清澈
正在我眼里浑浊
许多浑浊
我能看到它清澈
救火车每天在街上
咬报纸

以下这句是不变的——
我信有天使在我的屋顶上飞翔
（2003）

陶匠
彦尼斯•里索斯

一天，他完了工，做出了大水罐、花盆、饭盆。剩下了
一些粘土。他做了个女人。她的胸脯
又大又结实。他走神了。他回家晚了。
他的妻子咕咕哝哝。他不答话。第二天
他留了更多的粘土，第三天还要多。
他不愿回家了。他的妻子离开了他。
他的双眼燃烧。他的身体半裸。他围一条红色腰带。
他整夜和粘土女人睡觉。黎明时分
你可以听见他在工场栅栏后唱歌。
他还把他的红色腰带解了。裸体。彻底的裸体。
围绕着他的是
空的大水罐、空的饭盆、空的花盆
以及美丽的、瞎眼的、又聋又哑的女人，带着一对被咬过的乳房。
（周伟驰译）

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池沫树（2）

黎明
兰波

我拥抱过夏日的黎明。

　　宫殿的额头上依然鸦雀无声。水是死寂的。团聚的
影子没有离开树林的大道。我走过去，唤醒活泼、温馨
的清晨的呼吸，琼石闪动着晶莹目光，翅翼无声地起飞。

　　第一桩事：在充满清新、熹微光亮的小径上，一朵
花告诉了我它的名字。

　　我，向着金黄的飞瀑笑着，她披散着头发飘过松林，
在银光闪烁的梢头，我认出了女神。

　　于是，我揭开她层层纱幔，在小路上，挥动着臂膊。
在平原上，我把她显示给公鸡。在大城市，她在钟楼和
穹顶间逃跑，我像个乞丐，在大理石的堤岸上追逐着。

在大路高处，桂树林附近，我用她层层的纱披绕住
她，微微感到她阔大的躯体。黎明和孩子倒落在树林低
处。

醒来的时候，已是中午。
　　（葛　雷、梁　栋译）

弧线
顾城

鸟儿在疾风中
迅速转向

少年去捡拾
一枚分币

葡萄藤因幻想
而延伸的触丝

海浪因退缩
而耸起的背脊

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赵云（2）

一个人大摆宴席
汤养宗

一个人无事，就一个人大摆宴席，一个人举杯
对着门前上上下下的电梯，对着圣明的谁与倨傲的谁
向四面空气，自言，自语
不让明月，也决不让东风
头顶星光灿烂，那是多么遥远的一地鸡毛

我无群无党，长有第十一只指头
能随手从身体中摸出一个王，要他在对面空椅上坐下

要他喝下我让出的这一杯
2009-8-18

明月降临
韩东

月亮
你在窗外
在空中
在所有的屋顶之上
今晚特别大
你很高
高不出我的窗框
你很大
很明亮
肤色金黄
我们认识已经很久
是你吗
你背着手
把翅膀藏在身后，
注视着我
并不开口说话
你飞过的时候有一种声音
有一种光线
但是你不飞
不掉下来
在空中
静静地注视我
无论我平躺着
还是睡熟时
都是这样
你静静地注视我
又仿佛雪花
开头把我灼伤
接着把我覆盖
以至最后把我埋葬

————————————————————

韩宗宝（4）

墓床
顾城

我知道永逝降临并不悲伤
松林中安放着我的愿望
下边有海，远看像水池
一点点跟我的是下午的阳光

人时已尽，人世很长
我在中间应当休息
走过的人说树枝低了
走过的人说树枝在长
韩宗宝————

我爱这土地
艾青

假如我是一只鸟，
我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：
这被暴风雨所打击着的土地，
这永远汹涌着我们的悲愤的河流，
这无止息地吹刮着的激怒的风，
和那来自林间的无比温柔的黎明……
－－然后我死了，
连羽毛也腐烂在土地里面。

为什么我的眼里常含泪水？
因为我对这土地爱得深沉……

错误
郑愁予

我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
音不响，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉紧掩

我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，是个过客……

斯人
昌耀

静极——谁的叹嘘？
密西西比河此刻风雨，在那边攀缘而走。
地球这壁，一人无语独坐。

——————————————————————

弋雁（1）
（清泉注：因弋雁没有贴出史蒂文斯的原诗，所以我自作主张地只列出了史蒂文斯长诗《弹蓝色吉他的人》中的部分节选，西蒙水琴译。）

弹蓝色吉他的人（节选）
史蒂文斯
　　
那人俯身，调校
吉他琴弦。日子青郁。
　　
他们说：“你抱着蓝色吉他；
弹奏的事物并不真实。”
　　
那人笑道；“蓝色吉他上
事物改变了本来的面目。”
　　
他们又说：“你弹奏的曲调
必须既高于我们，又是我们自己，
　　
蓝色吉他上的曲调
必须是事物本来的面目。”
　　
2
　　
我弹不出完整的世界，
虽然我用尽了力量。
　　
我歌咏英雄的头颅，巨大的眼睛
古铜色的脸，但并不是一个人，
　　
虽然我尽力弹出完整的人。
弹他时几乎傲到了这点。
　　
如果小夜曲
和人——样重要，那么
　　
完全可以说是小夜曲
弹奏蓝色的吉他。
　　
3
　　
啊，请弹作品第一号，
搅动人心中的匕首，
　　
把大脑放到木板上，
挑出刻毒的颜色，
　　
把思想钉在屋门上，
展翅飞向雨、雪，
　　
放出活的音调，
敲击，敲击，把它变为真实，
　　
敲出蓝色的音符，
敲击金属的琴弦……
　　
4
　　
那是生命：真实的事物？
它在蓝色吉他上行进。
　　
一根弦上有一百万人？
所有的行为都在，
　　
所有的行为，无论错对，
所有的行为，无论强弱？
　　
情感疯狂地呼唤．
像秋风中苍蝇的叫声，
　　
那么这就是生命；真实的事物
蓝色吉他的声音。
　　
5
　　
不要对我们讲诗的伟大，
讲地下晃动的火炬，
　　
光点上拱顶的结构．
我们的阳光下没有影子，
　　
白昼是欲望，夜晓是睡眠。
什么地方也没有影子。
　　
我们的大地平坦，赤裸。
近有任何影子。诗
　　
超越音乐，必须取代
空虚的天国和颂歌，
　　
我们自己必须在诗中就位，
即便是在你吉他的嘈切声中。
……
　　
26
　　
想象中世界受过浸洗，
世界是海岸，无论声音，形式
　　
还是光明，送别的纪念物，
离歌的回响，岩石，
　　
他的想象总复归于这些，
而后又像一行音符驰入空中，
　　
云间尘沙堆积，巨人
与凶恶的字母搏斗：
　　
麋集的思想，麋集的梦
梦见遥不可及的乌托邦。
　　
山的音乐似乎
不断飘临，不断消逝。
　　
27
　　
海水冲白了屋顶。
大海在冬天的空气中漂流。
　　
北方创造了大海。
大海在纷落的雪中。
　　
这片阴郁是大海的黑暗。
地理学家和哲学家，
　　
清注意。如果不是因为那盐水杯，
不是因为屋檐上的冰柱——
　　
大海不过是嘲弄的形式。
一座座冰山嘲笑
　　
不能成为自己的恶魔，
它四处游荡，改换变幻的风景。
（西蒙水琴译）

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包苞（1）

八哥提问记
雷平阳

一个鳏夫，因为寂寞
想跟人说说话，养了只八哥
调教了一年，八哥仍然
只会说一句话：“你是哪个？”
一天，他外出办事，忘了
带钥匙。酒醉归来，站在门外
边翻衣袋，边用右手
第一次敲门。里面问：“你是哪个？”
他赶忙回答：“李家柱，男
汉族，非党，生于1957年
独身，黎明机械厂干部。”
里面声息全无，他有些急了
换了左手，第二次敲门
里面问：“你是哪个？”
他马上又回答：“我是李家柱
知青，高考落榜，沾父亲的光
进厂当了干部。上班看报
下班读书，蒲松龄，契诃夫
哈哈，但从不参加娱乐活动。”
他猫着腰，对着墙，吐出了
一口秽物，但里面仍然声息全无
他整个身体都扑到了门上，有些
站不稳了，勉强抬起双手
第三次敲门。里面问：“你是哪个？”
他又吐了一口秽物，叹口气
答道：“我真的是李家柱
父亲李太勇，教授，1968年
在书房里，上吊自杀。母亲
张清梅，家庭主妇，三年前
也死了，死于子宫肌瘤。”
里面还是声息全无。他背靠着墙
滑到了地上，一个邻居下楼
捏着鼻子，嘴里嘟哝着什么
楼道里的声控灯，一亮，一灭
黑暗中，他用拳头，第四次敲门
里面问：“你是哪个？”他又用拳头
狠狠地擂了几下门：“李家柱
我绝对是李家柱啊。不赌
不嫖，不打小报告，唉
唯一做过的错事，却是大错啊
十岁时，在班主任怂恿下
写了一份关于爸爸的揭发书
噢，对了，也是那一年
在一个死胡同里，脱了一个女生
的裤子，什么也没搞，女生
吓得大哭。后来，女生的爸爸
一个搬运工人，狠狠地
一脚踢在了我的裆部。”里面
声息全无。刚才下楼的邻居
走上楼来，他翻了一下眼皮
但没有看清楚。随后，他躺到了
地上，有了想哭的冲动
左手抓扯着头发，右手从地面
抬起，晃晃悠悠，第五次敲门
里面问：“你是哪个？”他已经不想
再回答，但还是擦了一下
嘴上的秽物，有气无力地回答
“我是李家柱，木子李，国家
的家，台柱的柱。你问了
干什么呀？老子，一个偷生人世
的阳痿患者，行尸走肉，下岗了
没人疼，没人爱，老孤儿啊
死了，也只有我的八哥会哭一哭
唉，可我还没教会它怎么哭……”
里面，声息全无——
他终于放开喉咙，哭了起来
酒劲也彻底上来了，脸
贴着冰冷的地板，边吐边哭
卡住的时候，喘着粗气
缓过神来，双拳击地，腿
反向跷起，在空中乱踢，不小心
踢到了门上。里面问：“你是哪个？”
他喃喃自语：“我是哪个？我
他妈的到底是哪个？哪个？
我他妈的李家柱，哪个也不是……”
他一边说，一边不停地吐着秽物
里面，然声息全无

——————————————————————

水果经销商（2）

冬至
衣米一

你从城西来到东城区
带着冬至的食物
横穿三亚河
河上的水光和帆
比每一个行人都安静

这是农历中最老的一天
夜晚最长，白天最短
正合我们心意
等祖先睡着了
我们就照亮彼此
2010/12/22

雨
博尔赫斯

突然间黄昏变得明亮
因为此刻正有细雨在落下。
或曾经落下。下雨
无疑是在过去发生的一件事。

谁听见雨落下，谁就回想起
那个时候，幸福的命运向他呈现了
一朵叫做玫瑰的花
和它奇妙的，鲜红的色彩。

这蒙住了窗玻璃的细雨
必将在被遗弃的郊外
在某个不复存在的庭院里洗亮

架上的黑葡萄。潮湿的暮色
带给我一个声音，我渴望的声音，
我的父亲回来了，他没有死去。

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古拙（3）

余晖
博尔赫斯

日落总是令人不安
无论它浮华富丽还是一贫如洗，
但尚且更加令人不安的
是最后那绝望的闪耀
它使原野生锈
此刻地平线上再也留不下
斜阳的喧嚣与自负。
要抓住这紧张而奇异的光是多么艰难，
那是个幻像，人类对黑暗的一致恐惧
把它强加在空间之上
它突然间停止
在我们觉察到它的虚假之时
就象一个梦破灭
在做梦者得知他正在做梦之时。
兰德《七十五岁生日做》

我和谁都不争，
和谁争我都不屑；
我爱大自然，
其次就是艺术；
我双手烤着，
生命之火取暖；
火萎了，
我也准备走了。

我的一生
博尔赫斯

这里又一次饱含记忆的嘴唇独特而又与你们的相似。
我就是这迟缓的强度一个灵魂。
我总是靠近欢乐也珍惜痛苦的爱抚。
我已渡过了海洋。
我已经认识了许多土地;我见过一个女人和两三个男人。
我爱过一个高傲的白人姑娘她拥有西班牙的宁静。
我见过一望无际的郊野西方永无止境的不朽在那里完成。
我品尝过众多的词语。
我深信这就是一切而我也再见不到再做不出新的事情。
我相信我日日夜夜的贫穷与富足与上帝和所有人的相等。

南方
戈麦

像是从前某个夜晚遗落的微雨
我来到南方的小站
檐下那只翠绿的雌鸟
我来到你妊娠着李花的故乡
我在北方的书记中想象过你的音容
四处是亭台的摆设和越女的清唱
漫长的中古　南方的衰微
一只杜鹃委婉地走在清晨
我的耳畔是另一个国度　另一个东方
我抓住它　那是我想要寻找的语言
我就要离开着哺育过我的原野
在寂寥的夜晚　徘徊于灯火陌生的街头
此后的生活就要从一家落雨的客栈开始
一扇门扉挡不住青苔上低旋的寒风
我是误入了不可返归的浮华的想象
还是来到了不可饶恕的经验乐园

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芦苇（2）

逃离
切•米沃什

当我们逃离了燃烧的城市
从最初的田间小路回头望去，
我说：“让草掩盖住我们的脚印，
让刺耳的先知们在火中沉默，
让死者向死者解释发生了什么。
我们注定产生新的激烈的部族
没有邪恶和浑浑噩噩的快乐。
我们走吧”——火焰的剑为我们劈开大地。

金黄的稻束
郑敏

金黄的稻束站在
割过的秋天的田里，
我想起无数个疲倦的母亲
黄昏的路上我看见那皱了的美丽的脸
收获日的满月在
高耸的树巅上
暮色里，远山是
围着我们的心边
没有一个雕像能比这更静默。
肩荷着那伟大的疲倦，你们
在这伸向远远的一片
秋天的田里低首沉思
静默。静默。历史也不过是
脚下一条流去的小河
而你们，站在那儿
将成了人类的一个思想。

————————————————————

刘东洋（2）

阿姆斯特丹的河流
多多

十一月入夜的城市
唯有阿姆斯特丹的河流

突然

我家树上的桔子
在秋风中晃动

我关上窗户，也没有用
河流倒流，也没有用
那镶满珍珠的太阳，升起来了

也没有用

鸽群像铁屑散落
没有男孩子的街道突然显得空阔
秋雨过后

那爬满蜗牛的屋顶
——我的祖国
从阿姆斯特丹的河流上，缓缓驶过……

写于一九六六年解冻
托马斯•特朗斯特罗默

淙淙流水;喧腾;古老的催眠。
河淹没了汽车公墓,闪烁
在那些面具后面。
我抓紧桥栏杆。
桥:一只飞越死亡的巨大铁鸟。
（北岛译）

——————————————————

北子(1)：

盐
张礼

一

当我随着食物一起消失
别为我悲恸，别让你们的泪水
沾上盐，还别给我
献上那束耀眼的白玫瑰
我只是一种很普通的元素
有人叫我氯化钠，有人干脆
就把我叫，盐

二

我的简单或朴素，就若
河滩上一粒沙
我喜悦时总是流泪，泪滴
就从人的眼里流出来
或从细小的皮肤毛孔渗出来
有时我把悲苦通通溶进
一锅滚滚的沸水里
让死也显得那么壮烈

三

一粒盐，就是一页沾满咸味的历史
有时我就想做盐，我想
喝下一湖的海水
蹲在沙滩上把自己风干
让全身都布满洁白的晶体
让一粒盐的光芒，从我的身上绽放
盐，就是人的汗珠泪滴或血液
盐像雪一样白，却没有雪花的美名
一粒盐，就是一粒细小的尘埃

四

盐变成海水，海水变成盐
这就若人类的分娩
往往我们都在细节里忽略了盐
忽略了最简单的东西
盐从来不做主角，有人想做主角
就把盐撒在伤口上
盐总想平静下来，或就结为晶体
却不得不随着海水，往复地流动
2010、11、20
_________________
我把魂儿放出 /让他在天地间漫游 /多年以后 /你习惯性以为 /我还在那转悠
http://第三条道路.netsh.com.cn
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严家威 · 发表于: 星期六二月 26, 2011 11:53 pm 发表主题:

王岳新（3）

山巅
杨键

落日以自己的无常向我们展示，
化解痛苦的方法，
蜿蜒的小路也来帮忙，
还有草丛里星星点点的野花。
在山下，
烧荒的火焰，
以浩翰的流逝，
也来提醒，来帮助……
轻盈
安宁
像一把铁锨，
“哗”地一下，
踩进泥土。
也像一只篮子，
静静悬挂。
快了，
暮色广大的安宁就是他起伏有致的心。

穿风衣的男人
——致罗伯•格里耶
宋烈毅

穿风衣的男人，手指上夹着香烟
走在大街上
仿佛大街上没有一个人

穿风衣的男人，经过了电话亭
话亭子里拥抱着两个带口罩的人
没有了面孔，没有了表情

穿风衣的男人走着，落叶飞卷
路灯照着法国梧桐树，照看着最后的
几片叶子

穿风衣的男人身上有烟味，打火机
和半张女人的相片
2007/11/8

二十岁的爱情
黄金明

把一张白纸交给墨水是神秘的
它会变成最新最美的画
还是无人破解的天书?
把一只蝴蝶交给花朵是甜蜜的
浓烈的花香使它晕眩
然而它总会向另一朵花飞去
把一个人交给另一个人是危险的
爱情像晚霞在熊熊燃烧
并在长久的厌倦中变成灰烬
我走在乡间的小路上
迟疑不决。那一年
我二十岁的爱情，像残忍的四月
像四月的丁香和雨水
它们在盛开，在凋零
那么多好姑娘像云雀在草丛上飞
我不知道我要将我的初恋献给谁
转瞬之间，天色已晚
山冈上的黄昏那么耀眼
像熔化的黄金铺在天上。

————————————————————————

风满楼（1）

悬崖边的树
曾卓

不知道是什么奇异的风
将一棵树吹到了那边——
平原的尽头
临近深谷的悬崖上

它倾听远处森林的喧哗
和深谷中小溪的歌唱
它孤独地站在那里
显得寂寞而又倔强

它的弯曲的身体
留下了风的形状
它似乎即将倾跌进深谷里
却又像是要展翅飞翔……

——————————————————

刘小云(6):

烟之外
洛夫

在涛声中唤你的名字而你的名字
已在千帆之外
潮来潮去
左边的鞋印才下午
右边的鞋印已黄昏了
六月原是一本很感伤的书
结局如此之凄美
──落日西沉

你依然凝视
那人眼中展示的一片纯白
他跪向你向昨日那朵美了整个下午的云
海哟，为何在众灯之中
独点亮那一盏茫然
还能抓住什么呢？
你那曾被称为云的眸子
现有人叫作
烟

金龙禅寺
洛夫

晚钟
是游客下山的小路
羊齿植物
沿着白色的石阶
一路嚼了下去

如果此处降雪
而只见
一只惊起的灰蝉
把山中的灯火
一盏盏地
点燃

礼物
米沃什

如此幸福的一天。
雾一早就散了，我在花园里干活。
蜂鸟停在忍冬花上。
这世上没有一样东西我想拥有。
我知道没有一个人值得我羡慕。
我曾遭受的任何恶祸，我都忘了。
认为我曾是同样的人并不使我难为情。
在我身上我没感到痛苦。
当挺起身来，我看见蓝色的海和帆。
（杜国清译）

红色手推车
威廉斯

这么多
全靠

一辆红轮子的
手推车

因为雨水
而闪光

旁边是一群
白色的小鸡。
（郑敏译）

窗
罗门

猛力一推　双手如流
　　总是千山万水
　　总是回不来的眼睛

遥望里
你被望成千翼之鸟
弃天空而去　你已不在翅膀上
聆听里
你被听成千孔之笛
音道深如望向往昔的凝目

猛力一推　竟被反锁在走不出去
　　的透明里

又一个梦
Ｗ•Ｓ•默温

我踏上了山中落叶缤纷的小路
我渐渐看不清了，然后我完全消失
群峰之上是夏天

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蒋辉(3):

晚安
希尼（爱尔兰）

门闩拨开，一窝锋利的光
剖开了庭院。从那扇矮门外
他们弓身进入如蜜的走廊，
然后直接穿过那道黑暗之墙。

水坑、鹅卵石、窗框和门阶
稳稳置于一堵光亮中。
直到她再次超越她的影子跨步进来
并取消她背后的一切事物。
（黄灿然译）

山楂灯
希尼（爱尔兰）

隆冬的山楂树不当令地燃烧着，
蟹爪刺，给小个子用的小灯盏，
不想再要他们别的什么，只要他们保持
不让那自尊的灯芯熄灭就行了，
免得亮光招致他们失明。

但是有时候当你的呼吸羽毛般轻歙在寒霜中，
它会变成第欧根尼游荡的形状，
手上提着他的灯笼，寻找一个正人君子；
于是你最后从山楂树背后细看
他把灯笼提到它那齐眼高的枝桠上，
而你却退缩了，当你面对它那黏合的心和核，
它那扎血的刺你希望可以考验并证明你清白，
它那被啄食的成熟审视你，然后移开。
（黄灿然译）

月光白得很
王小妮

月亮在深夜照出了一切的骨头。

我呼进了它青白的气息。
人间的琐碎皮毛
变成下坠的萤火虫。
城市这具死去了的骨架。

没有哪个生命
配得上这样纯的夜色。
微微打开窗帘
天地正在眼前交接白银
月光使我忘记我是一个人。

生命的最后一幕
在一片素色里静静地彩排。
月光来到地板上
我的两只脚已经预先白了。

——————————————————————

夏吟（2）:

亲人
雷平阳

我只爱我寄宿的云南
因为其他省我都不爱
我只爱云南的昭通市
因为其他市我都不爱
我只爱昭通市的土城乡
因为其他乡我都不爱
我的爱狭隘、偏执
像针尖上的蜂蜜

假如有一天我
再不能继续下去
我会只爱我的亲人
这逐渐缩小的过程
耗尽了我的青春和悲悯。

一群麻雀翻过高速公路
北野

一群麻雀翻过高速公路
你追我赶，好像有什么喜事刁在嘴上
迫不及待地哄抢着

我羡慕其中领头的那一个
它的嗉子最鼓，翅膀最硬
脑袋里的坏点子肯定也最多

但我更爱飞在末尾的那一只
瞧它多么依恋这个群体啊
拼着命也要赶上自己的族类

而我更爱，麻雀飞过的那片天空
她看着自己的灰孩子被人类仰望
辽阔的爱心里闪着悲悯的光

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亦之(2)

嫉妒
谷川俊太郎

我渴望成为王者
渴望征服你的疆域
和小河以及偏僻的角落
其实，我连一张地图都不曾拥有
当我走在自以为熟悉的路上
却突然看到从未见过的美丽牧场
我的身体仿佛冻的僵硬迈不开脚步
我宁愿那广袤的土地是一片沙漠
毋庸说征服
连这个探险我都无法完成
便迷失在你的森林里
说不定将会倒在路边死去
我渴望为我而歌的那首挽歌
除了我
不会传入任何人的耳朵

晚钟
洛兵

晚钟敲响从城市那边
飞来宁静的翅膀
有家的人请回你们的家
没家的人请走进那夕阳
晚钟敲响从夕阳的眼中
流出宁静的凄凉
爱我的人请过来一起唱
恨我的人请躲开那月光
晚钟敲响从新月的梦里
落下宁静的忧伤
生者依旧习惯地擦去泪水
逝者已矣请返回你们的天堂
晚钟敲响从天堂上面
传来星空的回荡
醒来的人,请守好你们的梦想
沉睡的人,请把一切遗忘

————————————————————————————

苗红年（1）

余晖
博尔赫斯(Jorge Lttis Borges。1899--1986)，阿根廷诗人、小说家、翻译家
　　
日落总是令人不安
无论它浮华富丽还是一贫如洗，
但尚且更加令人不安的
是最后那绝望的闪耀
它使原野生锈
此刻地平线上再也留不下
斜阳的喧嚣与自负。
要抓住这紧张而奇异的光是多么艰难
那是个幻象，人类对黑暗的一致恐惧
把它强加在空间之上
它突然间停止
在我们觉察到它的虚假之时
就像一个梦破灭
在做梦者得知他正在做梦之时

————————————————————

江南孤竹（2）

保罗•瓦雷里
海滨墓园

这片平静的房顶上有白鸽荡漾。
它透过松林和坟丛，悸动而闪亮。
公正的“中午”在那里用火焰织成
大海，大海啊永远在重新开始！
多好的酬劳啊．经过了一番深思，
终得以放眼远眺神明的宁静！

微沫形成的钻石多到无数，
消耗着精细的闪电多深的功夫，
多深的安静俨然在交融创造！
太阳休息在万丈深渊的上空，
为一种永恒事业的纯粹劳动，
“时光”在闪烁，“梦想”就在悟道。

稳定的宝库，单纯的米奈芙神殿，
安静像山积，矜持为目所能见，
目空一切的海水啊，穿水的“眼睛”
守望着多沉的安眠在火幕底下，
我的沉默啊！……灵魂深处的大厦，
却只见万瓦镶成的金顶，房顶！

“时间”的神殿，总括为一声长叹，
我攀登，我适应这个纯粹的顶点，
环顾大海，不出我视野的边际，
作为我对神祗的最高的献供，
茫茫里宁穆的闪光，直向高空，
播送出一瞥凌驾乾坤的藐视。

整个的灵魂暴露给夏至的火把，
我敢正视你，惊人的一片光华
放出的公正，不怕你无情的利箭！
我把称干干净净归还到原位，
你来自鉴吧！……而这样送回光挥，
也就将玄秘招回了幽深的一半。

正像果实融化而成了快慰，
正像它把消失换成了甘美
就凭它在一张嘴里的形体消亡，
我在此吸吮着我的未来的烟云，
而青天对我枯了形容的灵魂
歌唱着有形的涯岸变成了繁响。

美的天，真的天，看我多么会变！
经过了多大的倨傲，经过了多少年
离奇的闲散，尽管是精力充沛，
我竟然委身于这片光华的寥阔；
死者的住处上我的幽灵掠过，
驱使我随它的轻步，而踯躅，徘徊。

啊，为了我自己，为我所独有，
靠近我的心，象近诗情的源头，
介乎空无所有和纯粹的行动，
我等待回声，来由内在的宏丽，
(苦涩、阴沉而又嘹亮的水池，)
震响灵魂里永远是未来的空洞。

知道吗，你这个为枝叶虚捕的海湾，
实际上吞噬着这些细瘦的铁栅，
任我闭眼也感到奥秘刺目，
是什么躯体拉我看懒散的收场，
是什么头脑引我访埋骨的地方？
一星光在那里想我不在的亲故。

充满了无形的火焰，紧闭，圣洁，
这是献给光明的一片土地，
高架起一柱柱火炬，我喜欢这地点，
这里是金石交织，树影憧憧，
多少块大理石颤抖在多少个阴魂上；
忠实的大海倚我的坟丛而安眠。

出色的忠犬，把偶像崇拜者赶跑！
让我，孤独者，带着牧羊人笑貌，
悠然在这里放牧神秘的绵羊——
我这些宁静的坟墓，白碑如林，
赶走那些小心翼翼的鸽群．
那些好奇的天使、空浮的梦想！

人来了，未来却是充满了懒意，
干脆的蝉声擦刮着干燥的土地，
一切都烧了，毁了，化为灰烬，
转化为什么祥一种纯粹的精华……
为烟消云散所陶醉，生命无涯，
苦味变成了甜味，神志清明。

死者埋藏在坟茔里安然休息，
受土地重温，烤干了身上的神秘。
高处的“正午”，纹丝不动的“正午”
由内而自我凝神，自我璀璨……
完善的头脑，十全十美的宝冠，
我是你里边秘密变化的因素。

你只有我一个担当你的恐惧！
我的后悔和拘束，我的疑虑，
就是你宏伟的宝石发生的裂缝！……
但是啊，大理石底下夜色深沉，
却有朦胧的人群，靠近树根．
早已慢慢地接受了你的丰功。

他们已经溶化成虚空的一堆，
红红的泥土吸收了白白的同类，
生命的才华转进了花卉去舒放！
死者当年的习语、个人的风采、
各具一格的心窍，而今何在？
蛆虫织丝在原来涌泪的限眶。

那些女子被撩拨而逗起的尖叫，
那些明眸皓齿，那些湿漉漉的睫毛，
喜欢玩火的那种迷人的酥胸，
相迎的嘴唇激起的满脸红晕．
最后的礼物，用手指招架的轻盈，
都归了尘土，还原为一场春梦。

而你，伟大的灵魂，可要个幻景
而又不带这里的澄碧和黄金
为肉眼造成的这种错觉的色彩？
你烟消云散可还会歌唱不息？
得！都完了！我存在也就有空隙，
神圣的焦躁也同样会永远不再。

瘦骨嶙峋而披金穿黑的“不朽”
戴着可憎的月桂冠冕的慰藉手，
就会把死亡幻变成慈母的怀抱，
美好的海市蜃楼，虔敬的把戏！
谁不会一眼看穿，谁会受欺——
看这副空骷髅，听这场永恒的玩笑！

深沉的父老，头脑里失去了住户，
身上负荷着那么些一铲铲泥土，
就是土地了，听不见我们走过，
真正的大饕，辩驳不倒的蠕虫
并不是为你们石板下长眠的人众，
它就靠生命而生活，它从不离开我！

爱情吗？也许是对我自己的憎恨？
它一副秘密的牙齿总跟我接近，
用什么名字来叫它都会适宜！
管它呢！它能瞧，能要，它能想，能碰。
它喜欢我的肉，它会追随我上床，
我活着就因为从属于它这点生机！

齐诺！残忍的齐诺！伊里亚齐诺！
你用一枚箭穿透了我的心窝，
尽管它抖动了，飞了，而又并不飞！
弦响使我生，箭到就使我丧命！
太阳啊！……灵魂承受了多重的龟影，
阿基利不动，尽管用足了飞毛腿！

不，不！……起来！投入不断的未来！
我的身体啊！砸碎沉思的形态！
我的胸怀啊，畅饮风催的新生！

对！赋予了谵狂天灾的大海，
斑斑的豹皮，绚丽的披肩上绽开
太阳的千百种，千百种诡奇的形象，
绝对的海蛇怪．为你的蓝肉所陶醉，
还在衔着你鳞鳞闪光的白龙尾，
搅起了表面像寂静的一片喧嚷。

起风了！……只有试着活下去一条路！
天边的气流翻开又合上了我的书，
波涛敢于从巉岩口溅沫飞迸！
飞去吧，令人眼花缭乱的书页！
进裂吧，波浪！用漫天狂澜来打裂
这片有白帆啄食的平静的房顶。
（卞之琳译）

帕斯捷尔纳克
王家新

不能到你的墓地献上一束花
却注定要以一生的倾注，读你的诗
以几千里风雪的穿越
一个节日的破碎，和我灵魂的颤栗

终于能按照自己的内心写作了
却不能按一个人的内心生活
这是我们共同的悲剧
你的嘴角更加缄默，那是

命运的秘密，你不能说出
只是承受、承受，让笔下的刻痕加深
为了获得，而放弃
为了生，你要求自己去死，彻底地死

这就是你，从一次次劫难里你找到我
检验我，使我的生命骤然疼痛
从雪到雪，我在北京的轰响泥泞的
公共汽车上读你的诗，我在心中

呼喊那些高贵的名字
那些放逐、牺牲、见证，那些
在弥撒曲的震颤中相逢的灵魂
那些死亡中的闪耀，和我的

自己的土地！那北方牲畜眼中的泪光
在风中燃烧的枫叶
人民胃中的黑暗、饥饿，我怎能
撇开这一切来谈论我自己？

正如你，要忍受更疯狂的风雪扑打
才能守住你的俄罗斯，你的
拉丽萨，那美丽的、再也不能伤害的
你的，不敢相信的奇迹

带着一身雪的寒气，就在眼前！
还有烛光照亮的列维坦的秋天
普希金诗韵中的死亡、赞美、罪孽
春天到来，广阔大地裸现的黑色

把灵魂朝向这一切吧，诗人
这是幸福，是从心底升起的最高律令
不是苦难，是你最终承担起的这些
仍无可阻止地，前来寻找我们

发掘我们：它在要求一个对称
或一支比回声更激荡的安魂曲
而我们，又怎配走到你的墓前？
这是耻辱！这是北京的十二月的冬天

这是你目光中的忧伤、探询和质问
钟声一样，压迫着我的灵魂
这是痛苦，是幸福，要说出它
需要以冰雪来充满我的一生
1990.12.

————————————————————————————

渭波(2)

北岛
无题

把手伸给我
让我那肩头挡住的世界
不再打扰你
假如爱不是遗忘的话
苦难也不是记忆
记住我的话吧
一切都不会过去
即使只有最后一棵白杨树
象没有铭刻的墓碑
在路的尽头耸立
落叶也会说话
在翻滚中褪色、变白
慢慢地冻结起来
托起我们深深的足迹
当然，谁也不知道明天
明天从另一个早晨开始
那时我们将沉沉睡去

靠近
王寅

我终于得以回忆我的国家
七月的黄河
毁坏了的菁华

为了回忆秋天，我们必须
在一次经过夏天
无法预料的炎热的日子
我们开始死亡的时节

必须将翅膀交给驭手
将种子交给世界
像雨水那样迁徙
像蜥蜴那样哭泣
像钥匙那样
充满凄凉的寓意

我终于得以回忆我的国家
我的鹿皮手套和
白色风暴
已无影无踪

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张建新（2）

我切开的面包
狄兰•托马斯

这片我切开的面包曾是燕麦，
这生在外来树上的酒
曾果实垂落。
白天的男人，夜里的酒
使庄稼低下，葡萄欢乐。

这酒里夏天的血，
曾敲破饰着藤蔓的果肉。
这面包里，
燕麦曾在风中欢欣，
人打碎太阳，把风拉倒。

这切碎的肉，这让你饮的血
在血管中造成了孤独。
燕麦和葡萄天生具有
肉感的根与汁。
你撕咬我的面包，你喝我的酒。
（柏桦译）

雪的教育
桑克

“在东北这么多年，
没见过干净的雪。”
城市居民总这么沮丧。
在乡下，空地，或者森林的
树杈上，雪比矿泉水
更清洁，更有营养。
它甚至不是白的，而是
湛蓝，仿佛墨水瓶打翻
在熔炉里锻炼过一样
结实像石头，柔美像模特。
在空中的Ｔ形台上
招摇，而在山阴，它们
又比午睡的猫更安静。
风的爪子调皮地在它的脸上
留下细的纹路，它连一个身
也不会翻。而是静静地
搂着怀里的草芽。
或者我们童年时代的
记忆和几近失传的游戏。
在国防公路上，它被挤压
仿佛轮胎的模块儿。
把它的嘎吱声理解成呻吟
是荒谬的。它实际上
更像一种对强制的反抗。
而我，嘟嘟囔囔，也
正有这个意思。如果
这还算一种功绩，那是因为
我始终在它仁慈的教育下。

——————————————————————

古岛（1）

萧红墓畔口占
戴望舒

走六小时寂寞的长途，
到你头边放一束红山茶，
我等待着，长夜漫漫，
你却卧听着海涛闲话。
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我把魂儿放出 /让他在天地间漫游 /多年以后 /你习惯性以为 /我还在那转悠
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