酷我-北美枫

[山城子]

当代新诗对形容词活用的继承与发展
文/ 山城子

（该文依次引用了著名诗人北岛、白水、马兆印、穆桂荣、西原、肖今、紫穗穗、田春雨、杯中冲浪、观云忘我、南闽老茂、海湄、白沙、洛夫、曹东、周承强、李轻松、穆晓禾的诗作，在这里一并致以由衷地感谢。）

◆ 引子：
这样题目的修辞学学术论文，注定要板着脸子的——可是，谁愿意面对一个板子脸消费时间呢？所以要活泼点儿，不妨把快乐先传递给读者，然后进入共同的探讨。
关键词是“形容词”——“ 我就看到好多形容词”——这是我于1月23日下午贴于某论坛《从临屏走廊溜了出来》一诗的版主回帖，还一个跟帖说“是呀，形容词应该少一些”。
哎嗨！索性就全文移到这里，说事也方便：

从临屏走廊溜了出来，主持人给出的根本已经忘记
恍然到了辽西。故乡依然是前岁的秋后
萧索的苍茫回忆着各式各样的果实
都在繁忙时被腆着肚子的商业鼓鼓囊囊裹挟而去
这样就好，氛围至少符合我一个人徜徉的孤寂
乱叶中忽然趟出一穗又一穗亮眼的金黄
薄雨洗过的月白的花生脚脚儿也让人惊喜
不停地哈腰之后腰不酸背不痛
编成串的拎着聚在塑袋里的提着都是高雅的乐意

这里的修饰性的形容词确实不少，但其中的苍茫、繁忙、孤寂、金黄、惊喜等五个却是活用为名词或动词的。

◆ 说说继承：
词类活用古来有之。我曾将其整理成17个品种。其中，有11种常见，而形容词的活用就占了常见的4种。依次为：形容词作名词、形容词作动词、形容词使动用法、形容词意动用法。

形容词作名词：通常是把修饰事物的那个形容词，直接代替那个事物。
例如：① 群贤毕至，少长咸聚。释：贤——贤士/ 少——年龄小的人/ 长——年纪大的人。② 足以极视听之娱。释：娱——乐趣。③ 夙遭闵凶。释：凶——忧患不幸的事。
现代诗中有太多的这样例子，耳溺目染，就进入我的诗里了。“一穗又一穗亮眼的金黄”，这里的“金黄”是代替黄色的玉米的。别人继承，我也继承。但这继承中，也有拓展，而今有时候却是让那个形容词直接成为一个似有其物的形象。例如“氛围至少符合我一个人徜徉的孤寂”，这个“孤寂”就是一种场合似的形象了。
“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。”（北岛《回答》-摘自网络）哈！这名句里的“卑鄙”与“高尚”，都是因为做了句子的主语成份，而活用为名词了。

　　想起麦田
　　就想起铁轨
　　想起铁轨, 就想起平炉
　　想起平炉
　　就想起翻滚的钢水
　　这烫眼的
　　红, 让我想起
　　铁轨上的
　　血
（白水《轨》-摘自北美枫文学论坛）
“红”是“红的颜色”的省写，且做了主语，因此就临时成名词了。
“我握不住那一滴水的暖/ 用心盛接蔓延的须（马兆印《凝望》见《诗歌蓝本》2006年总第二期25页）。这里的“暖”，是“温暖的感觉”的省写，于是就有了名词的性质，充当了宾语。
“你是来生的一朵苹果花。就这样等/ 等你的足音踏响一地芬芳”（马兆印《凝望》见《诗歌蓝本》2006年总第二期25页）。这里的“芬芳”，是作为大地上的一种氛围形象而出现的，是这种活用的拓展。
“用一生的爱做琴弦/ 调好深深浅浅的忧伤”（穆桂荣《暮年》-摘自作者诗集《永远的节拍》）。这里的“忧伤”，也是这种活用的拓展。

形容词作动词：通常是把修饰或补明动作的那个形容词，直接代替那个动作。
例如① 素善留侯张良。释：善——交好。② 不知东方之既白。释：白——显出白色。③ 落日山横翠。释：横——横卧。
这种活用，现代诗中也有广泛的继承。我都学会了，所以有“薄雨洗过的月白的花生脚脚儿也让人惊喜”的句子。这里的“惊喜”是形容词，这里独居谓语的位置，意思是“产生惊喜的感觉”。前后一省略，就剩下“惊喜”，简洁多了。其实这样的活用，早已流行民间而约定俗成了，只是还没有进入语法修辞上的认证罢了。例如“哇，真让人高兴”、“咳，真令人失望”。这“高兴”与“失望”或者是省略了动词“产生”，或者是省略了趋向动词“起来”。因此这都是形容词活用作动词的。
“你能隐身树影婆娑梅花骄艳之花园 /任暮色迷离,秋天御霭光之骏马风般逝去? ”（西原《梦境：白银女子》。句中的“迷离”，显然是“迷离起来”的简约，因此具有了动词的性质。
“我注意到马的身影已经开始清晰/ 灯火渐明。一切该沉重的事物变得脆弱” （西原《东方之美：诗歌九章 》之马篇--摘自网络）这个活用好密集。连续地“清晰”起来，“明”亮起来，“沉重”下去，但趋向动词一律被省掉了。
“贫瘠的已开始肥沃/ 失色的已开始缤纷/ 阻塞的已开始通畅 ”（肖今的《琴指合鸣》-摘自网络）。“肥沃”“缤纷”“通畅”，这是排比着的活用。
例子极多，恕不多举。因为这种继承是较为普遍的了。

形容词使动用法：形容词的后面带上宾语，那么这个形容就活用作动词。形容词活用作动词后，是使宾语具有这个形容词的性质和状态，这种现象叫形容词的使动用法。例如：①“今媪尊长安君之位。”形容词“尊”的后面带有宾语“长安君之位”，意思是“使长安君的地位尊贵”。 ② “又绿江南岸”是又使江南岸绿。 ③足以荣汝身。释：使…荣耀。
使动用法也不似地出现在当下新诗里。
例如：“子孙后代密密地，在我乳汁里/ 饱满，茁壮(紫穗穗《和你在一起》-摘自中国情诗网)。意思是“（使）子孙后代密密地，在我乳汁里/ 饱满，茁壮（地成长起来）”。虽然省略“使……地成长起来”，但“饱满，茁壮”就于这个语境中具有了动词的性质。
又如“她还怕，唇角流出的熏香/ 醉了夕阳，红了晚妆（紫穗穗《伤口》-摘自中国情诗网)。这里是使夕阳醉了，使晚妆红了。
再看：“很清秀的三年时光，面目模糊的我 / 一瘦再瘦，直到毕业/ 我才知道她有那么远的一个念头”（田春雨的《女孩》-摘自绿风诗歌论坛）。这里的两个“瘦”，也是使动用法。那是三年的单相思或暗恋，使他一再地瘦了下来。

形容词意动用法：形容词的意动用法是主语认为宾语具有这个活用形容词的性状，宾语本身并不一定真的具有这种性状，只是一种主观的认为。例如：①渔人甚异之。(《桃花源记》) “甚异之”是认为非常奇怪； ② 位卑则足羞。释：以…为羞，感到羞耻。③ 年少呵轻远别。释：认为…轻（不重视）。
当代新诗里的意动用法似乎不多见，但浏览起来，竟也遭遇了。请看这节诗：“他的影子伏在地上，/进村，进街，进胡同，进大门/ 一前一后的两个泥捏的尿罐/ 磕磕绊绊的碰着地上的石头砖头，竟然不坏 / 芳邻们也用眼白惊讶，他们说稀了奇了”（杯中冲浪《怀念父亲》-摘自北美文学网）。
这里的形容词“惊讶”，显然是惊讶他，只是“他”被省略了，符合意动用法的含义。“稀”与“奇”，后面的行文虽然没有带宾语，但其实也是省略了，因为本意是他们稀奇这事，或者认为这事很希奇。
“那年，父亲重病/ 我回家看到院子里那两棵果木树，我就惶恐/ 那么密的白花，疯了似的开/ 母亲说，这石榴邪怪了”（杯中冲浪《怀念父亲》-摘自北美文学网）。这里的“邪怪”，就是认为邪怪，也是意动用法。
如果再寻找，我想还能找得到，但，毕竟已经说明问题了。


以上，说的是当代新诗对形容词活用的继承，确实比较全面了。正是在这样全面继承的基础上，才有了大的发展，一点也不逊色于动词活用的大发展（见本人博客《当代新诗活用动词的大发展》一文）。

◆ 专谈发展：
发展就是指在古汉语的词类活用中，未曾出现过的新品类。这是我个人在网络上学习研究当代新诗中逐步发现和认识的。现在加以总结。所举的例子，都是从我学习研究的心得系列文集《山城子阅诗随笔》《山城子聊中国现代诗》《赏诗笔记》《徜徉爱苑》及尚未整理的《山城子赏美》中提取的。形容词活用的新品类至少应当有“拟人用法”“拟物用法”“比喻用法”“移觉用法”“移彩用法”“借比用法”等6种。现分述于下：

形容词的拟人用法：就是将修饰人的情态性格气质的形容词，用于修饰事物，使事物产生拟人效果的活用方法。
“年青的太阳/ 重新露出他的笑脸/ 万里无云的碧空/早已把一切忘记”（观云忘我《走过忘川》-摘自华语文学论坛）。“年轻”原本是修饰人的，这里用给“太阳”，使太阳也像个年轻的人了似的。
“此刻，如此无力：企图叫醒他的声音/ 卷了刃，砍不走/ 一千片恬静的夜，正带着一切深沉”（南闽老茂《一棵树跑下一千片夜》-摘自绿风诗歌论坛）。这个“深沉”有时是形容人的深沉地思想什么，这里用给“夜”，就有了拟人的效果，虽然从语法上看“深沉”又是形容词用如动词的。
“祖国，我就这样想着、想着、像故乡上空不忍离去的瘦风/ 每一次的拂过都冷热并重”（海湄《我享受着衣服的温暖》-摘自作者的博客）。“瘦”一般用于人的体态，有时也用到动物身上，但这里又有“不忍”的配合，于是也产生拟人的活用效果。
“走出八月 天空疲惫/ 草因此一再穿透”（白沙《迷离曲》-摘自作者诗集《玫瑰园》）。“疲惫”用于人，这里给了“天空”，就使天空也有了人格化的效果。

形容词的拟物用法：就是把修饰有形事物的形容词，用于无形或抽象事物或动物及人，从而产生拟物修辞效果的活用方法。
“我把自己平躺在一块巨岩上/ 然后从胸口掏出/ 大把大把的蓝/　涂抹天空”（洛夫《背向大海——夜宿和南寺》-摘自北美枫文学网）。“蓝”是颜色，没有实体形状，这时的“大把大把的”形容词性的短语，就使“蓝”有了可以抓取的事物的感觉。
“用一生的爱做琴弦/ 调好深深浅浅的忧伤”（穆桂荣《暮年》-摘自作者诗集《永远的节拍》）。“忧伤”是一种精神状态，没有实体形状，而用“深深浅浅”来修饰，就如实物一样可以看到了。
“影子松软，啮咬一些痛觉” （曹东《许多灯》-摘自作者诗集《许多灯》）。影子是光被阻挡所形成的物理现象。可以状影的形容词大体有深、浅、明、暗、虚、实、浓、淡、大、小、远、近等等。而这里偏偏用了只有固态或液态物质才具备的性状的词语——“松软”。这样就产生了拟物的效果。
下面再看看周承强的诗集《宁静时刻》里的例句：
“捎回一丝丝悲壮与豪迈”（《剑蔴》）
“牵引了弯曲的期待”（《喊山》）
“一丝丝”与“弯曲”，都应当用于有形事物，这里用到了“悲壮与豪迈”以及“期待”上，遂使“期待”“ 悲壮与豪迈”成了尸体物件一般的可视了。

形容词的比喻用法：这是省略喻体，而用修饰喻体的形容词，就能显示比喻效果的一种活用方法。
“蹲在这座宫殿里，独自疗养/不要被春天拾走你的灿烂”（马兆印《概念》见《诗歌蓝本》2006年总第二期25页）。“灿烂”一般是修饰太阳的，这里省去“太阳”，留下“灿烂”，就留下了比喻效果，而使诗句更加简约灵动。
“是我凋零的心/你看火焰这么高，而比火焰更高的/是今年夏天的温度。我们直奔主题/ 躲过那些枝枝蔓蔓的细节”（李轻松《亲爱的，有话跟铁说吧》- 摘自《诗歌蓝本》2006年总第2期）。“凋零”一般修饰秋天的植物，“枝枝蔓蔓”则形容夏天繁茂生长的植物。这里用到“心”与“细节”上，就都产生了比喻的修辞效果。
“他什么都不说，期待斑斑星光的隐去”（穆晓禾《虎》-摘自《新诗大观》诗刊）。修饰星光的形容词，大体是明亮、晶莹、璀璨一类，什么时候你见过与“斑斑”配置过吗？于是让人想到“斑竹一枝千滴泪”的斑斑点点，那是美丽的感伤；还是斑驳的日子之惆怅？但至少可以体味诗主体形象眼中的星光，竟是泪痕斑斑的模样了。因此也有了比喻的效果。
“父亲的趾甲像马掌一样厚 / 我像马掌师傅一样，切着他 / 陈年的泥泞 /我寻找不到哪怕一星粉笔的白（杯中冲浪《怀念父亲》-摘自北美文学网）。“泥泞”是修饰路况的，这里省略了路，而直接用“泥泞”。于是就令人想及诗的主体形象父亲的往昔人生之路的不容易。也是比喻的效果造成的。
“同居——是的，我渴望和一粒年青的麦粒/过幸福的家庭生活/我喜欢它的温存、它的清凉的体香/我会因它的透明而清澈起来”（杯中冲浪《和一粒小麦同居》-摘自北美文学网）。这里是用干净的水来比喻的，但只出现了“清澈”这个修饰语，诗人要的是比喻的效果。


形容词地移觉用法：同拟人、拟物、比喻一样，移觉也是现代汉语中常用的修辞格。移觉应当属于动词“视、听、嗅、尝、触”的活用，就是串通着使用，因此又叫通感。而这里却是通过形容词的活用，而产生移觉效果的活用方法。
“眼，耳，鼻，舌，发肤，双手双脚/以及所谓的受想行识/全都没了/消灭于一阵阵深蓝色的涛声”（洛夫《背向大海——夜宿和南寺》-摘自北美枫文学网）。这里的“深蓝色”是视觉的，却用到了“涛声”这个听觉上去了。
“过幸福的家庭生活/我喜欢它的温存、它的清凉的体香/我会因它的透明而清澈起来”（杯中冲浪《和一粒小麦同居》-摘自北美文学网）。“清凉”应当是感觉出来的，这里用于“体香”，是用到嗅觉上来了。
“现在，北京离我还那么/ 远，很陌生的距离/ 没有改变，而她/ 又在哪里？一阵风吹过来/ 没有惊动任何事情”（田春雨的《女孩》-摘自绿风诗歌论坛）。“陌生”也是一种中和性的感觉，却用到了可视的距离上了。

形容词的移彩用法：就是把物体的颜色（物体的性质之一，都归入形容词）移用到没有颜色的抽象事物上去的活用方法。
“一只狗和另一只狗紧追不舍/所有的花都火一样的烧/唯有它，朴素的小麦花/ 雪白雪白的安宁”（杯中冲浪《从去年的麦地长出了今年的麦子》-摘自北美文学网）。安宁本五色，这样一“雪白雪白的”，够有多纯洁!
“女孩——白净的想法/ 透着红，像一块碧玉 /无瑕的青春，伸手 /抓住了会跑的白云”（田春雨的《女孩》-摘自绿风诗歌论坛）。想法本无色，这里的“白净”暗示纯洁，“红”是暗示含羞。这样的活用效果，太美丽了诗句呀！
这样的活用方法其实很多，只是这样精彩的不很多。就不举了。

形容词的借比用法：我曾经这个品种归入新的修辞格，定义是：借比格是指凭借可以比较的词汇连接，使两种不可比较的事物产生比较效果的修辞方法。但，这种比较，是用形容词进行的时候，就成为形容词的借比活用。
“月光小于睡眠河水穿过我们的房间家具在哪儿靠岸” （北岛《守夜》-摘自网络）。“小于”的行走，不是当下流行的口语。“小于”的焊接，也不是汉语语法中的规范。却因“小于”的模糊比较，而创新了形容词的活用。
汉语的表达，进入学术层面就是修辞。消极修辞负责语法意义的表达准确无误，积极的修辞负责表达得生动活泼形象巧妙艺术。这个“小于”之用，在于致使两个无可比较的事物有了比较的可能，这叫巧妙，符合积极修辞的宗旨和效果，是汉语修辞的自然生长。也是词类活用的拓展。
这样的用法，不多见。但只要广泛浏览，还是可以找到的，至少北岛对汉语的创新使用，在当代诗人中是有足够的影响的。

◆ 后缀
应当说明的是，在上述的发展论述中，一些例子，有可能相似于甚至符合于移就格的定义（用描写甲事物性状的词语来修饰乙事物/移就与拈连是现代汉语的两个词类活用的修辞格）。但一般用的都是具体事物，抽象的也仅限于语言、设计有限的范围。且不是很常见。而在当代新诗中，所出现的形容词的活用现象，无疑是对移就格的拓展，甚至变异，因而它们从移就格这个单细胞中，列变成了6个新的细胞。它们的细胞壁很清晰，相互不可混同。拟人就是拟人，而不是拟物，移觉就是移觉，而非移彩。这就是发展，是迄今为止最大的发展。
当代词类活用的大发展，不仅表现在动词与形容词凡11个新品类上，事实上名词、代词、数量词，乃至副词的活用（笔者会继续研究总结的），也都出现在当代新诗中，从而极大地活泼灵动别致了新诗的语言。

2010-1-27/28于贵阳
（山城子通讯地址：

561115 贵州省平坝县205信箱人事科 李子叶 转 李德贵）
_________________
诗是人生的雅伴儿。
山城茶居：http://coviews.com/weblog.php?w=46

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当代新诗对形容词活用的继承与发展
文/ 山城子

（该文依次引用了著名诗人北岛、白水、马兆印、穆桂荣、西原、肖今、紫穗穗、田春雨、杯中冲浪、观云忘我、南闽老茂、海湄、白沙、洛夫、曹东、周承强、李轻松、穆晓禾的诗作，在这里一并致以由衷地感谢。）

◆ 引子：
这样题目的修辞学学术论文，注定要板着脸子的——可是，谁愿意面对一个板子脸消费时间呢？所以要活泼点儿，不妨把快乐先传递给读者，然后进入共同的探讨。
关键词是“形容词”——“ 我就看到好多形容词”——这是我于1月23日下午贴于某论坛《从临屏走廊溜了出来》一诗的版主回帖，还一个跟帖说“是呀，形容词应该少一些”。
哎嗨！索性就全文移到这里，说事也方便：

从临屏走廊溜了出来，主持人给出的根本已经忘记
恍然到了辽西。故乡依然是前岁的秋后
萧索的苍茫回忆着各式各样的果实
都在繁忙时被腆着肚子的商业鼓鼓囊囊裹挟而去
这样就好，氛围至少符合我一个人徜徉的孤寂
乱叶中忽然趟出一穗又一穗亮眼的金黄
薄雨洗过的月白的花生脚脚儿也让人惊喜
不停地哈腰之后腰不酸背不痛
编成串的拎着聚在塑袋里的提着都是高雅的乐意

这里的修饰性的形容词确实不少，但其中的苍茫、繁忙、孤寂、金黄、惊喜等五个却是活用为名词或动词的。

◆ 说说继承：
词类活用古来有之。我曾将其整理成17个品种。其中，有11种常见，而形容词的活用就占了常见的4种。依次为：形容词作名词、形容词作动词、形容词使动用法、形容词意动用法。

形容词作名词：通常是把修饰事物的那个形容词，直接代替那个事物。
例如：① 群贤毕至，少长咸聚。释：贤——贤士/ 少——年龄小的人/ 长——年纪大的人。② 足以极视听之娱。释：娱——乐趣。③ 夙遭闵凶。释：凶——忧患不幸的事。
现代诗中有太多的这样例子，耳溺目染，就进入我的诗里了。“一穗又一穗亮眼的金黄”，这里的“金黄”是代替黄色的玉米的。别人继承，我也继承。但这继承中，也有拓展，而今有时候却是让那个形容词直接成为一个似有其物的形象。例如“氛围至少符合我一个人徜徉的孤寂”，这个“孤寂”就是一种场合似的形象了。
“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。”（北岛《回答》-摘自网络）哈！这名句里的“卑鄙”与“高尚”，都是因为做了句子的主语成份，而活用为名词了。

　　想起麦田
　　就想起铁轨
　　想起铁轨, 就想起平炉
　　想起平炉
　　就想起翻滚的钢水
　　这烫眼的
　　红, 让我想起
　　铁轨上的
　　血
（白水《轨》-摘自北美枫文学论坛）
“红”是“红的颜色”的省写，且做了主语，因此就临时成名词了。
“我握不住那一滴水的暖/ 用心盛接蔓延的须（马兆印《凝望》见《诗歌蓝本》2006年总第二期25页）。这里的“暖”，是“温暖的感觉”的省写，于是就有了名词的性质，充当了宾语。
“你是来生的一朵苹果花。就这样等/ 等你的足音踏响一地芬芳”（马兆印《凝望》见《诗歌蓝本》2006年总第二期25页）。这里的“芬芳”，是作为大地上的一种氛围形象而出现的，是这种活用的拓展。
“用一生的爱做琴弦/ 调好深深浅浅的忧伤”（穆桂荣《暮年》-摘自作者诗集《永远的节拍》）。这里的“忧伤”，也是这种活用的拓展。

形容词作动词：通常是把修饰或补明动作的那个形容词，直接代替那个动作。
例如① 素善留侯张良。释：善——交好。② 不知东方之既白。释：白——显出白色。③ 落日山横翠。释：横——横卧。
这种活用，现代诗中也有广泛的继承。我都学会了，所以有“薄雨洗过的月白的花生脚脚儿也让人惊喜”的句子。这里的“惊喜”是形容词，这里独居谓语的位置，意思是“产生惊喜的感觉”。前后一省略，就剩下“惊喜”，简洁多了。其实这样的活用，早已流行民间而约定俗成了，只是还没有进入语法修辞上的认证罢了。例如“哇，真让人高兴”、“咳，真令人失望”。这“高兴”与“失望”或者是省略了动词“产生”，或者是省略了趋向动词“起来”。因此这都是形容词活用作动词的。
“你能隐身树影婆娑梅花骄艳之花园 /任暮色迷离,秋天御霭光之骏马风般逝去? ”（西原《梦境：白银女子》。句中的“迷离”，显然是“迷离起来”的简约，因此具有了动词的性质。
“我注意到马的身影已经开始清晰/ 灯火渐明。一切该沉重的事物变得脆弱” （西原《东方之美：诗歌九章 》之马篇--摘自网络）这个活用好密集。连续地“清晰”起来，“明”亮起来，“沉重”下去，但趋向动词一律被省掉了。
“贫瘠的已开始肥沃/ 失色的已开始缤纷/ 阻塞的已开始通畅 ”（肖今的《琴指合鸣》-摘自网络）。“肥沃”“缤纷”“通畅”，这是排比着的活用。
例子极多，恕不多举。因为这种继承是较为普遍的了。

形容词使动用法：形容词的后面带上宾语，那么这个形容就活用作动词。形容词活用作动词后，是使宾语具有这个形容词的性质和状态，这种现象叫形容词的使动用法。例如：①“今媪尊长安君之位。”形容词“尊”的后面带有宾语“长安君之位”，意思是“使长安君的地位尊贵”。 ② “又绿江南岸”是又使江南岸绿。 ③足以荣汝身。释：使…荣耀。
使动用法也不似地出现在当下新诗里。
例如：“子孙后代密密地，在我乳汁里/ 饱满，茁壮(紫穗穗《和你在一起》-摘自中国情诗网)。意思是“（使）子孙后代密密地，在我乳汁里/ 饱满，茁壮（地成长起来）”。虽然省略“使……地成长起来”，但“饱满，茁壮”就于这个语境中具有了动词的性质。
又如“她还怕，唇角流出的熏香/ 醉了夕阳，红了晚妆（紫穗穗《伤口》-摘自中国情诗网)。这里是使夕阳醉了，使晚妆红了。
再看：“很清秀的三年时光，面目模糊的我 / 一瘦再瘦，直到毕业/ 我才知道她有那么远的一个念头”（田春雨的《女孩》-摘自绿风诗歌论坛）。这里的两个“瘦”，也是使动用法。那是三年的单相思或暗恋，使他一再地瘦了下来。

形容词意动用法：形容词的意动用法是主语认为宾语具有这个活用形容词的性状，宾语本身并不一定真的具有这种性状，只是一种主观的认为。例如：①渔人甚异之。(《桃花源记》) “甚异之”是认为非常奇怪； ② 位卑则足羞。释：以…为羞，感到羞耻。③ 年少呵轻远别。释：认为…轻（不重视）。
当代新诗里的意动用法似乎不多见，但浏览起来，竟也遭遇了。请看这节诗：“他的影子伏在地上，/进村，进街，进胡同，进大门/ 一前一后的两个泥捏的尿罐/ 磕磕绊绊的碰着地上的石头砖头，竟然不坏 / 芳邻们也用眼白惊讶，他们说稀了奇了”（杯中冲浪《怀念父亲》-摘自北美文学网）。
这里的形容词“惊讶”，显然是惊讶他，只是“他”被省略了，符合意动用法的含义。“稀”与“奇”，后面的行文虽然没有带宾语，但其实也是省略了，因为本意是他们稀奇这事，或者认为这事很希奇。
“那年，父亲重病/ 我回家看到院子里那两棵果木树，我就惶恐/ 那么密的白花，疯了似的开/ 母亲说，这石榴邪怪了”（杯中冲浪《怀念父亲》-摘自北美文学网）。这里的“邪怪”，就是认为邪怪，也是意动用法。
如果再寻找，我想还能找得到，但，毕竟已经说明问题了。


以上，说的是当代新诗对形容词活用的继承，确实比较全面了。正是在这样全面继承的基础上，才有了大的发展，一点也不逊色于动词活用的大发展（见本人博客《当代新诗活用动词的大发展》一文）。

◆ 专谈发展：
发展就是指在古汉语的词类活用中，未曾出现过的新品类。这是我个人在网络上学习研究当代新诗中逐步发现和认识的。现在加以总结。所举的例子，都是从我学习研究的心得系列文集《山城子阅诗随笔》《山城子聊中国现代诗》《赏诗笔记》《徜徉爱苑》及尚未整理的《山城子赏美》中提取的。形容词活用的新品类至少应当有“拟人用法”“拟物用法”“比喻用法”“移觉用法”“移彩用法”“借比用法”等6种。现分述于下：

形容词的拟人用法：就是将修饰人的情态性格气质的形容词，用于修饰事物，使事物产生拟人效果的活用方法。
“年青的太阳/ 重新露出他的笑脸/ 万里无云的碧空/早已把一切忘记”（观云忘我《走过忘川》-摘自华语文学论坛）。“年轻”原本是修饰人的，这里用给“太阳”，使太阳也像个年轻的人了似的。
“此刻，如此无力：企图叫醒他的声音/ 卷了刃，砍不走/ 一千片恬静的夜，正带着一切深沉”（南闽老茂《一棵树跑下一千片夜》-摘自绿风诗歌论坛）。这个“深沉”有时是形容人的深沉地思想什么，这里用给“夜”，就有了拟人的效果，虽然从语法上看“深沉”又是形容词用如动词的。
“祖国，我就这样想着、想着、像故乡上空不忍离去的瘦风/ 每一次的拂过都冷热并重”（海湄《我享受着衣服的温暖》-摘自作者的博客）。“瘦”一般用于人的体态，有时也用到动物身上，但这里又有“不忍”的配合，于是也产生拟人的活用效果。
“走出八月 天空疲惫/ 草因此一再穿透”（白沙《迷离曲》-摘自作者诗集《玫瑰园》）。“疲惫”用于人，这里给了“天空”，就使天空也有了人格化的效果。

形容词的拟物用法：就是把修饰有形事物的形容词，用于无形或抽象事物或动物及人，从而产生拟物修辞效果的活用方法。
“我把自己平躺在一块巨岩上/ 然后从胸口掏出/ 大把大把的蓝/　涂抹天空”（洛夫《背向大海——夜宿和南寺》-摘自北美枫文学网）。“蓝”是颜色，没有实体形状，这时的“大把大把的”形容词性的短语，就使“蓝”有了可以抓取的事物的感觉。
“用一生的爱做琴弦/ 调好深深浅浅的忧伤”（穆桂荣《暮年》-摘自作者诗集《永远的节拍》）。“忧伤”是一种精神状态，没有实体形状，而用“深深浅浅”来修饰，就如实物一样可以看到了。
“影子松软，啮咬一些痛觉” （曹东《许多灯》-摘自作者诗集《许多灯》）。影子是光被阻挡所形成的物理现象。可以状影的形容词大体有深、浅、明、暗、虚、实、浓、淡、大、小、远、近等等。而这里偏偏用了只有固态或液态物质才具备的性状的词语——“松软”。这样就产生了拟物的效果。
下面再看看周承强的诗集《宁静时刻》里的例句：
“捎回一丝丝悲壮与豪迈”（《剑蔴》）
“牵引了弯曲的期待”（《喊山》）
“一丝丝”与“弯曲”，都应当用于有形事物，这里用到了“悲壮与豪迈”以及“期待”上，遂使“期待”“ 悲壮与豪迈”成了尸体物件一般的可视了。

形容词的比喻用法：这是省略喻体，而用修饰喻体的形容词，就能显示比喻效果的一种活用方法。
“蹲在这座宫殿里，独自疗养/不要被春天拾走你的灿烂”（马兆印《概念》见《诗歌蓝本》2006年总第二期25页）。“灿烂”一般是修饰太阳的，这里省去“太阳”，留下“灿烂”，就留下了比喻效果，而使诗句更加简约灵动。
“是我凋零的心/你看火焰这么高，而比火焰更高的/是今年夏天的温度。我们直奔主题/ 躲过那些枝枝蔓蔓的细节”（李轻松《亲爱的，有话跟铁说吧》- 摘自《诗歌蓝本》2006年总第2期）。“凋零”一般修饰秋天的植物，“枝枝蔓蔓”则形容夏天繁茂生长的植物。这里用到“心”与“细节”上，就都产生了比喻的修辞效果。
“他什么都不说，期待斑斑星光的隐去”（穆晓禾《虎》-摘自《新诗大观》诗刊）。修饰星光的形容词，大体是明亮、晶莹、璀璨一类，什么时候你见过与“斑斑”配置过吗？于是让人想到“斑竹一枝千滴泪”的斑斑点点，那是美丽的感伤；还是斑驳的日子之惆怅？但至少可以体味诗主体形象眼中的星光，竟是泪痕斑斑的模样了。因此也有了比喻的效果。
“父亲的趾甲像马掌一样厚 / 我像马掌师傅一样，切着他 / 陈年的泥泞 /我寻找不到哪怕一星粉笔的白（杯中冲浪《怀念父亲》-摘自北美文学网）。“泥泞”是修饰路况的，这里省略了路，而直接用“泥泞”。于是就令人想及诗的主体形象父亲的往昔人生之路的不容易。也是比喻的效果造成的。
“同居——是的，我渴望和一粒年青的麦粒/过幸福的家庭生活/我喜欢它的温存、它的清凉的体香/我会因它的透明而清澈起来”（杯中冲浪《和一粒小麦同居》-摘自北美文学网）。这里是用干净的水来比喻的，但只出现了“清澈”这个修饰语，诗人要的是比喻的效果。


形容词地移觉用法：同拟人、拟物、比喻一样，移觉也是现代汉语中常用的修辞格。移觉应当属于动词“视、听、嗅、尝、触”的活用，就是串通着使用，因此又叫通感。而这里却是通过形容词的活用，而产生移觉效果的活用方法。
“眼，耳，鼻，舌，发肤，双手双脚/以及所谓的受想行识/全都没了/消灭于一阵阵深蓝色的涛声”（洛夫《背向大海——夜宿和南寺》-摘自北美枫文学网）。这里的“深蓝色”是视觉的，却用到了“涛声”这个听觉上去了。
“过幸福的家庭生活/我喜欢它的温存、它的清凉的体香/我会因它的透明而清澈起来”（杯中冲浪《和一粒小麦同居》-摘自北美文学网）。“清凉”应当是感觉出来的，这里用于“体香”，是用到嗅觉上来了。
“现在，北京离我还那么/ 远，很陌生的距离/ 没有改变，而她/ 又在哪里？一阵风吹过来/ 没有惊动任何事情”（田春雨的《女孩》-摘自绿风诗歌论坛）。“陌生”也是一种中和性的感觉，却用到了可视的距离上了。

形容词的移彩用法：就是把物体的颜色（物体的性质之一，都归入形容词）移用到没有颜色的抽象事物上去的活用方法。
“一只狗和另一只狗紧追不舍/所有的花都火一样的烧/唯有它，朴素的小麦花/ 雪白雪白的安宁”（杯中冲浪《从去年的麦地长出了今年的麦子》-摘自北美文学网）。安宁本五色，这样一“雪白雪白的”，够有多纯洁!
“女孩——白净的想法/ 透着红，像一块碧玉 /无瑕的青春，伸手 /抓住了会跑的白云”（田春雨的《女孩》-摘自绿风诗歌论坛）。想法本无色，这里的“白净”暗示纯洁，“红”是暗示含羞。这样的活用效果，太美丽了诗句呀！
这样的活用方法其实很多，只是这样精彩的不很多。就不举了。

形容词的借比用法：我曾经这个品种归入新的修辞格，定义是：借比格是指凭借可以比较的词汇连接，使两种不可比较的事物产生比较效果的修辞方法。但，这种比较，是用形容词进行的时候，就成为形容词的借比活用。
“月光小于睡眠河水穿过我们的房间家具在哪儿靠岸” （北岛《守夜》-摘自网络）。“小于”的行走，不是当下流行的口语。“小于”的焊接，也不是汉语语法中的规范。却因“小于”的模糊比较，而创新了形容词的活用。
汉语的表达，进入学术层面就是修辞。消极修辞负责语法意义的表达准确无误，积极的修辞负责表达得生动活泼形象巧妙艺术。这个“小于”之用，在于致使两个无可比较的事物有了比较的可能，这叫巧妙，符合积极修辞的宗旨和效果，是汉语修辞的自然生长。也是词类活用的拓展。
这样的用法，不多见。但只要广泛浏览，还是可以找到的，至少北岛对汉语的创新使用，在当代诗人中是有足够的影响的。

◆ 后缀
应当说明的是，在上述的发展论述中，一些例子，有可能相似于甚至符合于移就格的定义（用描写甲事物性状的词语来修饰乙事物/移就与拈连是现代汉语的两个词类活用的修辞格）。但一般用的都是具体事物，抽象的也仅限于语言、设计有限的范围。且不是很常见。而在当代新诗中，所出现的形容词的活用现象，无疑是对移就格的拓展，甚至变异，因而它们从移就格这个单细胞中，列变成了6个新的细胞。它们的细胞壁很清晰，相互不可混同。拟人就是拟人，而不是拟物，移觉就是移觉，而非移彩。这就是发展，是迄今为止最大的发展。
当代词类活用的大发展，不仅表现在动词与形容词凡11个新品类上，事实上名词、代词、数量词，乃至副词的活用（笔者会继续研究总结的），也都出现在当代新诗中，从而极大地活泼灵动别致了新诗的语言。

2010-1-27/28于贵阳
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