酷我-北美枫

长篙

洛夫的詩■髮

歲月，給它一個白的理由
風，給它一個亂的理由
詩，給它一個搔更短的理由
而我沒有任何理由
卻活得
又白
又亂
而且越來越短
（2008.12.7寄自加拿大）

簡讀:
洛夫的詩■髮

大千世界在嬰孩的眼中是斑斕的,
在戀人眼中是浪漫的,
在智者眼中是平淡的;
從驚訝于五彩繽紛到沉默於動盪時刻.
似乎看穿了一切.

發,一種記載
卻有風的見證
如同詩,如我,如歲月……
這也是複雜的極限
空白

2008.12.19(長篙读诗有感)

长篙兄，对于洛夫的诗，有一首不太懂，特请教。
洛夫自选集《雨想说的》中的点题诗《雨想说的》，我啄麿了很久。还不知它好在那里？洛夫把它用作点题诗，想必有它过人之处。但我不才，望指点！　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　烙铁子上　

「雨想说的」读后

张少波

洛夫是台湾有名的现代诗人，他的很多诗已由许多人褒贬过，下引这一首却似乎无人谈及，就让笔者在此插上一嘴。

雨想说的

洛夫

在顶好市场购得一把雨伞

其实当时并未下雨

胸中只有灯火，了无湿意

其实买它只是为了丢掉

我真的买了一把雨伞

其实我想说的

正是雨想说的

流过你窗外的淡淡的水迹想说的

一九八七年四月三十日

这首诗表面看十分浅显，任何一个中一学生恐怕句句都看得明白，无一字不晓。你当然也看得明白。问题是，全篇合起来似乎不知所言。

诗人首先说他买了一把雨伞，但当时没下雨，无此需要而买了，而且也不像是为了未雨绸缪，因为诗人接着说他「胸中」「了无湿意」，完全无心；更奇的是，他「买它只是为了丢掉」。怪哉，神经病乎？如果不是，那诗人肯定说谎了，买伞云云，子虚乌有。诗人似乎明了你的疑惑，立刻补上一句：「我真的买了一把雨伞」。那他到底想说什么？「其实我想说的」，「正是雨想说的」，诗人如是说。

在化学家眼中，雨的成份是H2O，无机分子；在诗人眼中，万物有灵，雨当然会说话。你说这是拟人手法也好，托物言志也好，反正「雨说」这一句不必怀疑。但，人说的话尚且不明不白，何况雨说的？

在让你胡涂之时，诗人荡开一笔，加了一句似乎风马牛完全不相及的：「流过你窗外的淡淡的水迹想说的。」拉扯上另一个人了，可是，「你」是谁呢？诗在此戛然而止。

诗人是狡猾的，他知道他越不说清楚，你就越想知。高明的诗人在诗中早隐藏了许多线索，这些线索正如「淡淡的水迹」，几乎无痕可寻，要你耐心地玩味了。

首先要想想的是，诗人所在的确实无雨，而「你」那边却有雨，「你」的窗门已湿了，因此，需要伞的，是「你」而不是「我」。可是「我」明知不可能送伞到你手上，最后还是要丢掉的，但仍忍不住买了。

原来诗人在关心「你」，而且关心得很苦。事实上伞这个意象，本身即有庇护关怀的象征。诗人的关怀是真诚的，而且深切。何出此言？第一句若把「顶好」两字去掉，其实于诗义无害，但感觉却不同了，「顶好市场」也许真的是台湾某一处的市场，实有其名？卖的是什么货色？其实你无从知晓，但你可以顾名思义，这市场卖的雨伞是顶好的。「我」为「你」选购了一把上等的雨伞，不是随随便便在街上买的。雨伞不过是普通的家具，诗人尚且如此认真，这种关怀够真诚够深切了吧！

但很苦啊！「我」的关怀却不能送到「你」的手中，这「不能」不是没能力，而是不敢。为何？你看诗人多低调，他没有大喊，想说又不敢说，只托雨去说，而且不是托哗哗的大雨，是托丝丝细雨(从淡淡的水迹可知)。这水迹象征关心，若有若无几为人所不察──杜甫不是说细雨会润物无声吗？而无边丝雨更会使人愁，使你联想起许多旧文学的词句，一下子把你推入两千年来万千诗人所共同建构的意象世界，诗人的悲苦立刻渗入你的心中。

其实诗人早就有暗示了，不过是你不留意，他不是早说他的「胸中只有灯火」了吗？是灯火，可不是太阳！灯火者，幽幽暗暗，只宜独处一隅，不能明示人也；而吹之即熄，又是何等的脆弱！近代人梁启超曾说：「自怜幽独，伤心人别有怀抱」，诗人的怀抱，庶几近之。而现代摇滚歌手郑钧亦有歌如此唱：「你要的海誓山盟我没有资格说，只想再陪伴着你给你些欢乐。」想说而没有资格说，都一样，无奈。

真可怜，可人之为人正在于感动，会感动就会无奈。「深知身在情长在，怅望江头江水声」，除了「怅望」，又能如何？这是唐人李商隐的无奈，也是今人洛夫的无奈，当然也是所有人的无奈！

二零零一年十月二十五日

这是我搜到的.问候烙铁子.圣诞快乐!!

洛夫

在顶好市场购得一把雨伞

其实当时并未下雨

胸中只有灯火，了无湿意

其实买它只是为了丢掉

我真的买了一把雨伞

其实我想说的

正是雨想说的

流过你窗外的淡淡的水迹想说的

一九八七年四月三十日

长篙简读:在网络查得这首诗,见前人有赏读,便一起抄下.共友分析.

这首诗第一次看到,说一下个人的想法.洛夫把它用作点题诗,通常诗人把某首诗作为点题,一定有它的原因.这首诗与洛夫先生的诗有较大差别,这也是应用洛夫先生的常规手法有区别的地方,从某种程度上,仿佛诗人在打破一种格局,打破自我的一种形式,而且作者认为是较成功的,并且能够引起争论.

这首诗仍然有洛夫的特点,表现在最后的抒情.无论怎样写,这首诗仍然有某种意境在里面.这不由得我想起洛夫的另一首诗,<窗外>最后的一句,有人从雨中走出.通过写雨来表达诗人的情感.

我们阅读这首诗,离不开主题.<雨想说的>雨想说什么?是不是作者想说的.从另一个角度上讲,这首诗完全可以摒弃前段,第二段已经完全表达了诗人的主旨.

我们分析前一段,仿佛很随意,但很别扭.我个人认为,这种设计并不怎么好.他能引起我们对诗的专注到别的思路中去,而完全忽失了诗人的主旨.然而,诗人的魄力是突破.不会平淡了写出某种想法.而这种安排正反映出诗人的与众不同.因此,读前面一定不能按常规思路去想.诗人有"诗魔"的绝称.这种技术是常人无法达到的.去掉一切.围绕主轴,我们仍然看诗人的抒情.这种表达是真切感人的.雨容易伤感.

我们常说.天晴勤带雨伞.这里要说的是,雨指伤心的事,伞能抵制某种悲痛.伞起到预防的作用.尽管当时心情"了无湿意"非常好,买是为了仍掉某种"湿意".这里表现出诗人表面的豁达却内心苦楚的矛盾心理.归结最后,仍然是诗人主题.

我们说诗人是多愁善感.无论在什么场景?什么地方,都能反映出真实的伤怀与感情.这说是我读到的这首诗,他能表现出我个人内心伤怀.因此发此感想.

不知对不对.望友肯谅.
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忘掉写诗,你才开始真正写诗;詩無定法,隨性而安

長篙诗歌自然門
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