酷我-北美枫

[山城子]

共鸣于诗意缠绵的夜晚——读月亮的《夜凉如水》
——《山城子赏诗笔记》[12]
文/ 山城子

做为一个诗爱者，我很共鸣于月亮写的《夜凉如水》这首诗。夜晚是诗人的天下，尤其是到了午夜，万籁俱静，诗思便如淡蓝的纸烟，回环地袅袅升腾起来。再空饮一杯小酒，酒香沁脾，那寂寞的感觉就会热烈起来，即或没有灵感来，也愿意静静地一任思绪的放纵，而不肯去睡。这是一种诗的氛围呀！

共鸣于这种诗的氛围：

第一节起兴，我就看见诗人“她” “裹一身酒香，她坐进沉思，”而“飘飞的思绪是一首无韵的诗，”多好的氛围呀，灵感会翩然而至吧？
真的致了呢。看：“垂钓起一枚清瘦的伤感”。诗人大都是多愁善感的呀！文本进行到第二节，什么都来了，“渴望”、“欲念”、“走过的日日夜夜”都来了。“谁在和自己的影子缠绵？”——没有孤独就不是诗的氛围呢。就在这样诗的氛围中，文本行进到第三节，让我们看到诗人“她”在缠绵的情绪中，不停地抚慰自己。尽管这样，还是有“远树”与“荒原”的缺憾呀！带着这样诗情，进入第四节。看来是睡不着觉的了，所以才“倾听着落叶片片。”而“他” ，“沉浸在无梦的梦里，”显然不是诗人了，或者也不是性情中人哩！这或许可以互补些什么吧？——至少是保护了一个人的诗情氛围。

共鸣于语言创新的婉约：

我欣赏诗特别看重语言，因为诗毕竟是语言的艺术种类，语言不艺术，就没有审美可言了。记得一年前看月亮的诗，语言是比较一般的。这回细品，应当说是上了一个大台阶的。
“她坐进沉思”，这用动作动词“坐进”来修饰一个偏正式（形+动）动词“沉思”，从而使后者方位名词化了的词类活用现象，使诗句简洁又漂亮。
“垂钓起一枚清瘦的伤感”。这里又用可见的“清瘦”修饰无形的“伤感”，就使诗有了别致耐读的意象。毕竟诗是用意象说话的。用意象说话才有婉约的效果。
“抚摩每一次渴望”、“点击每一个欲念”。用动词修饰非名词，非名词就被物名化了。修辞学上把这种方法叫“拈连”，也属于词类话用的范畴。
“那缕缕豪放的青丝 / 怎样被漂洗得婉约斑白？”“豪放”修饰“青丝”，是将主观揉进了客观，且有了拟人的味道；用“婉约”并列“斑白”，是加进了“移就”的修辞方法。这样的诗句，以语言的创新，大大增加了诗的意象美。难得极了！
以上这些被格外修辞了的语言，是这首诗不断出现的亮点。没有语言亮点的诗，不是好诗；语言亮点越多的诗，越是好诗。
大年初三屏上问候月亮！

2008-2-9于文化村家中临屏

通讯：561104 贵州省平坝县红湖学校 李德贵

附：
夜凉如水
文/ 月亮

裹一身酒香，她坐进沉思，
看远处那次第熄灭的灯盏。
飘飞的思绪是一首无韵的诗，
遥望绸缎般的夜空，
垂钓起一枚清瘦的伤感。
　　　　　　　　　　　
细细地抚摩每一次渴望，　
谁在黑夜的幽静里展转？
轻轻地点击每一个欲念，
谁在和自己的影子缠绵？
捧起走过的日日夜夜
那缕缕豪放的青丝
怎样被漂洗得婉约斑白？

错过了太阳，不要流泪，
还有月亮星星和云彩。
彩虹过去了可以用梦再织
春风远走了那就期盼秋天。
可是，在这拥抱自己的岁月里，
只有一棵远树又一棵远树，
只有一座荒原又一座荒原。

拉上窗帘，她与星月再见，
鞋子分别站在床的两面。
他沉浸在无梦的梦里，
她倾听着落叶片片。
夜啊，浓黑如墨幽深似井，
大海一样广阔无边．．．．．．
_________________
诗是人生的雅伴儿。
_________________
诗是人生的雅伴儿。
山城茶居：http://coviews.com/weblog.php?w=46

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共鸣于诗意缠绵的夜晚——读月亮的《夜凉如水》
——《山城子赏诗笔记》[12]
文/ 山城子

做为一个诗爱者，我很共鸣于月亮写的《夜凉如水》这首诗。夜晚是诗人的天下，尤其是到了午夜，万籁俱静，诗思便如淡蓝的纸烟，回环地袅袅升腾起来。再空饮一杯小酒，酒香沁脾，那寂寞的感觉就会热烈起来，即或没有灵感来，也愿意静静地一任思绪的放纵，而不肯去睡。这是一种诗的氛围呀！

共鸣于这种诗的氛围：

第一节起兴，我就看见诗人“她” “裹一身酒香，她坐进沉思，”而“飘飞的思绪是一首无韵的诗，”多好的氛围呀，灵感会翩然而至吧？
真的致了呢。看：“垂钓起一枚清瘦的伤感”。诗人大都是多愁善感的呀！文本进行到第二节，什么都来了，“渴望”、“欲念”、“走过的日日夜夜”都来了。“谁在和自己的影子缠绵？”——没有孤独就不是诗的氛围呢。就在这样诗的氛围中，文本行进到第三节，让我们看到诗人“她”在缠绵的情绪中，不停地抚慰自己。尽管这样，还是有“远树”与“荒原”的缺憾呀！带着这样诗情，进入第四节。看来是睡不着觉的了，所以才“倾听着落叶片片。”而“他” ，“沉浸在无梦的梦里，”显然不是诗人了，或者也不是性情中人哩！这或许可以互补些什么吧？——至少是保护了一个人的诗情氛围。

共鸣于语言创新的婉约：

我欣赏诗特别看重语言，因为诗毕竟是语言的艺术种类，语言不艺术，就没有审美可言了。记得一年前看月亮的诗，语言是比较一般的。这回细品，应当说是上了一个大台阶的。
“她坐进沉思”，这用动作动词“坐进”来修饰一个偏正式（形+动）动词“沉思”，从而使后者方位名词化了的词类活用现象，使诗句简洁又漂亮。
“垂钓起一枚清瘦的伤感”。这里又用可见的“清瘦”修饰无形的“伤感”，就使诗有了别致耐读的意象。毕竟诗是用意象说话的。用意象说话才有婉约的效果。
“抚摩每一次渴望”、“点击每一个欲念”。用动词修饰非名词，非名词就被物名化了。修辞学上把这种方法叫“拈连”，也属于词类话用的范畴。
“那缕缕豪放的青丝 / 怎样被漂洗得婉约斑白？”“豪放”修饰“青丝”，是将主观揉进了客观，且有了拟人的味道；用“婉约”并列“斑白”，是加进了“移就”的修辞方法。这样的诗句，以语言的创新，大大增加了诗的意象美。难得极了！
以上这些被格外修辞了的语言，是这首诗不断出现的亮点。没有语言亮点的诗，不是好诗；语言亮点越多的诗，越是好诗。
大年初三屏上问候月亮！

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通讯：561104 贵州省平坝县红湖学校 李德贵

附：
夜凉如水
文/ 月亮

裹一身酒香，她坐进沉思，
看远处那次第熄灭的灯盏。
飘飞的思绪是一首无韵的诗，
遥望绸缎般的夜空，
垂钓起一枚清瘦的伤感。
　　　　　　　　　　　
细细地抚摩每一次渴望，　
谁在黑夜的幽静里展转？
轻轻地点击每一个欲念，
谁在和自己的影子缠绵？
捧起走过的日日夜夜
那缕缕豪放的青丝
怎样被漂洗得婉约斑白？

错过了太阳，不要流泪，
还有月亮星星和云彩。
彩虹过去了可以用梦再织
春风远走了那就期盼秋天。
可是，在这拥抱自己的岁月里，
只有一棵远树又一棵远树，
只有一座荒原又一座荒原。

拉上窗帘，她与星月再见，
鞋子分别站在床的两面。
他沉浸在无梦的梦里，
她倾听着落叶片片。
夜啊，浓黑如墨幽深似井，
大海一样广阔无边．．．．．．
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提给月亮！
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