酷我-北美枫

[迪拜]

总的来说，高粱的诗歌有或多或少的“历史感”，与“沧桑感”，这可能与他的年龄有关，我对他本人一无所知，但是从他的诗歌作品看来，大约属于80年代末进入写作期的，不知道，我的猜测对不对，有的作品，他也试图走一些另外的路线，大约因为“诗人内在的精神气质”，不太成功。

我还是在他众多的作品中，发现了具有“生活情趣”，或者说，有着“人生智慧”的作品，泛出“星光点点”，现在，摘录如下，共计3首：

其一：

《砍伐》
**高粱**

五月的树木碰到了高压线。
它们真够粗心的，一再被砍剪
总是不能完整地进入六月
砍掉的部分，没有人称之为尸首。
当时就被运走

树木是直观的，高压线是直观的
在树上我看到教堂的尖顶。
阳光直泻下来，让我感到
不能承受之重

还有更多的高压线隐秘地悬在头顶
没有精确的尺度
隐秘的，隐着更多的隐忧
当我感到爱，象磐石一样稳固时，
却已经被连根拨除
我身边的人不知道
在我低头的时候，
一件大事已经发生，毁灭已经完成

看着周围的人群，我领略到精神的卑微：
无形、无状、一场毁灭等同于没有发生
只在一个人的心上留下树坑。

一个人就是一支部队
它们分批死去。在别人眼里
我脸色苍白 耗费了太多体力
砍伐在继续 我留在原地休息

这一天阳光灿烂
目光所及，一切都被宁静包围


其二：

《刷》
**高粱**

我第一份工是刷油漆。
工头信不过我。我没什么好说的。整天刷一条管道。
管道真够庞大的。我们可以在里面吃饭，睡觉。
有人说是风道，我无从知晓。我只是刷呀刷呀刷
慢慢它就变成了新的。

我爱刷油漆。在黑的上面刷上白的，
在绿的上面涂上红的。
碰到一节水管，我就想：这里需要刷吗
遇到一面墙，我也想：这里需要刷吗
我不停地问：刷吗刷吗刷吗

刷吗刷吗刷吗？我自己都烦了。
晚上做梦，我还是把天空涂得火红
一路引着晚霞向东。半路我被吵醒
马占友那个老头和李卫东撕打在一起
一人拎着一个酒瓶
李卫东喊着：你再说一遍？
你再说一遍！
你再说一遍！！
“我，我，我不就是说
我怎么看到你的帽子是，是，是绿的
我老眼昏花，跟我较什么真啊”

两个人被劝好了。坐下来继续喝。
喝得勾肩搭背。互相劝慰。
而我，再也不能继续，把天空涂下去。
我把他们，一个刷白，一个描绿

秋天，我去找小丽
“收秋去吗”，小丽不说话。她的脸白嫩多啦
“那些庄稼你不要了吗”小丽还是不说话
“那些庄稼你不要了？！”小丽还是不说话
“不要了吗”“不要了吗”
“不要不要都不要啦”

两个人出来，一个人回去
我身上都是油漆。漆料清洗油漆
赶不上油漆溅落。我穿着油漆
整天收割，收割，收割。我的镰刀亮了
我一遍一遍刷自己，一会儿蓝了
一会儿白了。过一阵我又绿了
落在我身上的鸟，陷在未干的油漆里
再也不能起飞


其三：
《体验》
**高粱**

我住的地方靠近铁路

宁静的生活总是突然
轰隆隆地震颤
我全身心的—
被贯穿

总是震颤后的宁静
总是宁静中的震颤
总是突然



在《砍伐》中，诗人在开头就用“总是不能完整地进入六月”这样精辟的语言，描述了“人类的贪婪”，而“尸首”则很形象地表现了“人的私欲”。

----“人”，大概，从来不认为“动物，植物”是“具备生命”的，甚至，有时候，连“人”也是，所以，“勾心斗角”，“战争”，“毁灭，与屠杀”从来没有停止。

而诗人的内心也感到了“紊乱”，“惶惑”。

诗人没有写历史，但是，通过“微不足道”的“自然，与人类生活”的冲突，完整的表现了“人类内心的黑暗”，但是，有时候，人自己都不知道，更是一种“悲哀”。

“爱”，---来不及“稳固”，已经“连根拔除”。

在我看来，诗歌到“毁灭已经完成”，已经足够，后面的部分，是诗人的惯性思维，多余了，“有在诗歌文本中做评论”的倾向，最好删除。

《刷》，则写的很有趣，充满了“生活的味道”，我本人比较欣赏，“一路的沧桑”，人也要变老了，能“笑一笑”的诗歌，同样重要。
生活的真实，本来就是这样的，“人工的东西”把整个社会改变了，分不清“真，与假”。

一句“你的帽子，是绿的”把人激怒了，

但是，人家主动承认“老眼昏花”，我们除了会心一笑，还能怎样。

“刷”，是“人类对自然，和社会改造的一种手段”，结果是，可能，“一切，最终混淆了”。

“人，来自哪里？将要去哪里？”

在电影《黑客帝国》里，反映的也是这个问题。

对于诗歌文本，有同样的问题，前4段结束，已经完整，后面的，实在没有必要。

“现代诗歌”的文本创作，注重“留白”，与“传统”模式，是有区别的，可能诗人太追求完美了。

相对的，《体验》要好的多，也是我最欣赏的。

作品很短，但是非常深刻，用“铁路突然的震颤”，来描述“人生的突然”。谁都明白，人生中有太多的突然，每一个“突然”都有可能改变“你的一生”，因此，人生，“时刻，处在不确定中”，就像“火车的震颤，是如此的不确定”。

诗人没有空讲道理，而是，用了真实的“存在”来表述“人生的经验”，一种“茫然的情绪”涌上心头，准确地表述了“客观，存在的状态”，促使我们仔细的思考。

按照我的想法，《体验》，不太准确，诗人的思路很清晰，可能，《突然》会更好。

下面，我把我提出的修改稿列出来，随诗人的意思吧，仅供参考：



《砍伐》
**高粱**

五月的树木碰到了高压线。
它们真够粗心的，一再被砍剪
总是不能完整地进入六月
砍掉的部分，没有人称之为尸首。
当时就被运走

树木是直观的，高压线是直观的
在树上我看到教堂的尖顶。
阳光直泻下来，让我感到
不能承受之重

还有更多的高压线隐秘地悬在头顶
没有精确的尺度
隐秘的，隐着更多的隐忧
当我感到爱，象磐石一样稳固时，
却已经被连根拨除
我身边的人不知道
在我低头的时候，
一件大事已经发生，毁灭已经完成



《刷》
**高粱**

我第一份工是刷油漆。
工头信不过我。我没什么好说的。整天刷一条管道。
管道真够庞大的。我们可以在里面吃饭，睡觉。
有人说是风道，我无从知晓。我只是刷呀刷呀刷
慢慢它就变成了新的。

我爱刷油漆。在黑的上面刷上白的，
在绿的上面涂上红的。
碰到一节水管，我就想：这里需要刷吗
遇到一面墙，我也想：这里需要刷吗
我不停地问：刷吗刷吗刷吗

刷吗刷吗刷吗？我自己都烦了。
晚上做梦，我还是把天空涂得火红
一路引着晚霞向东。半路我被吵醒
马占友那个老头和李卫东撕打在一起
一人拎着一个酒瓶
李卫东喊着：你再说一遍？
你再说一遍！
你再说一遍！！
“我，我，我不就是说
我怎么看到你的帽子是，是，是绿的
我老眼昏花，跟我较什么真啊”

两个人被劝好了。坐下来继续喝。
喝得勾肩搭背。互相劝慰。
而我，再也不能继续，把天空涂下去。
我把他们，一个刷白，一个描绿


《突然，铁轨的震颤》
**高粱**

我住的地方靠近铁路

宁静的生活总是突然
轰隆隆地震颤
我的心，我的整个身体
一再被贯穿

总是震颤后的宁静
总是宁静中的震颤
总是突然

[[希希小子]]

总的来说，高粱的诗歌有或多或少的“历史感”，与“沧桑感”，这可能与他的年龄有关，我对他本人一无所知，但是从他的诗歌作品看来，大约属于80年代末进入写作期的，不知道，我的猜测对不对，有的作品，他也试图走一些另外的路线，大约因为“诗人内在的精神气质”，不太成功。

我还是在他众多的作品中，发现了具有“生活情趣”，或者说，有着“人生智慧”的作品，泛出“星光点点”，现在，摘录如下，共计3首：

其一：

《砍伐》
**高粱**

五月的树木碰到了高压线。
它们真够粗心的，一再被砍剪
总是不能完整地进入六月
砍掉的部分，没有人称之为尸首。
当时就被运走

树木是直观的，高压线是直观的
在树上我看到教堂的尖顶。
阳光直泻下来，让我感到
不能承受之重

还有更多的高压线隐秘地悬在头顶
没有精确的尺度
隐秘的，隐着更多的隐忧
当我感到爱，象磐石一样稳固时，
却已经被连根拨除
我身边的人不知道
在我低头的时候，
一件大事已经发生，毁灭已经完成

看着周围的人群，我领略到精神的卑微：
无形、无状、一场毁灭等同于没有发生
只在一个人的心上留下树坑。

一个人就是一支部队
它们分批死去。在别人眼里
我脸色苍白 耗费了太多体力
砍伐在继续 我留在原地休息

这一天阳光灿烂
目光所及，一切都被宁静包围


其二：

《刷》
**高粱**

我第一份工是刷油漆。
工头信不过我。我没什么好说的。整天刷一条管道。
管道真够庞大的。我们可以在里面吃饭，睡觉。
有人说是风道，我无从知晓。我只是刷呀刷呀刷
慢慢它就变成了新的。

我爱刷油漆。在黑的上面刷上白的，
在绿的上面涂上红的。
碰到一节水管，我就想：这里需要刷吗
遇到一面墙，我也想：这里需要刷吗
我不停地问：刷吗刷吗刷吗

刷吗刷吗刷吗？我自己都烦了。
晚上做梦，我还是把天空涂得火红
一路引着晚霞向东。半路我被吵醒
马占友那个老头和李卫东撕打在一起
一人拎着一个酒瓶
李卫东喊着：你再说一遍？
你再说一遍！
你再说一遍！！
“我，我，我不就是说
我怎么看到你的帽子是，是，是绿的
我老眼昏花，跟我较什么真啊”

两个人被劝好了。坐下来继续喝。
喝得勾肩搭背。互相劝慰。
而我，再也不能继续，把天空涂下去。
我把他们，一个刷白，一个描绿

秋天，我去找小丽
“收秋去吗”，小丽不说话。她的脸白嫩多啦
“那些庄稼你不要了吗”小丽还是不说话
“那些庄稼你不要了？！”小丽还是不说话
“不要了吗”“不要了吗”
“不要不要都不要啦”

两个人出来，一个人回去
我身上都是油漆。漆料清洗油漆
赶不上油漆溅落。我穿着油漆
整天收割，收割，收割。我的镰刀亮了
我一遍一遍刷自己，一会儿蓝了
一会儿白了。过一阵我又绿了
落在我身上的鸟，陷在未干的油漆里
再也不能起飞


其三：
《体验》
**高粱**

我住的地方靠近铁路

宁静的生活总是突然
轰隆隆地震颤
我全身心的—
被贯穿

总是震颤后的宁静
总是宁静中的震颤
总是突然



在《砍伐》中，诗人在开头就用“总是不能完整地进入六月”这样精辟的语言，描述了“人类的贪婪”，而“尸首”则很形象地表现了“人的私欲”。

----“人”，大概，从来不认为“动物，植物”是“具备生命”的，甚至，有时候，连“人”也是，所以，“勾心斗角”，“战争”，“毁灭，与屠杀”从来没有停止。

而诗人的内心也感到了“紊乱”，“惶惑”。

诗人没有写历史，但是，通过“微不足道”的“自然，与人类生活”的冲突，完整的表现了“人类内心的黑暗”，但是，有时候，人自己都不知道，更是一种“悲哀”。

“爱”，---来不及“稳固”，已经“连根拔除”。

在我看来，诗歌到“毁灭已经完成”，已经足够，后面的部分，是诗人的惯性思维，多余了，“有在诗歌文本中做评论”的倾向，最好删除。

《刷》，则写的很有趣，充满了“生活的味道”，我本人比较欣赏，“一路的沧桑”，人也要变老了，能“笑一笑”的诗歌，同样重要。
生活的真实，本来就是这样的，“人工的东西”把整个社会改变了，分不清“真，与假”。

一句“你的帽子，是绿的”把人激怒了，

但是，人家主动承认“老眼昏花”，我们除了会心一笑，还能怎样。

“刷”，是“人类对自然，和社会改造的一种手段”，结果是，可能，“一切，最终混淆了”。

“人，来自哪里？将要去哪里？”

在电影《黑客帝国》里，反映的也是这个问题。

对于诗歌文本，有同样的问题，前4段结束，已经完整，后面的，实在没有必要。

“现代诗歌”的文本创作，注重“留白”，与“传统”模式，是有区别的，可能诗人太追求完美了。

相对的，《体验》要好的多，也是我最欣赏的。

作品很短，但是非常深刻，用“铁路突然的震颤”，来描述“人生的突然”。谁都明白，人生中有太多的突然，每一个“突然”都有可能改变“你的一生”，因此，人生，“时刻，处在不确定中”，就像“火车的震颤，是如此的不确定”。

诗人没有空讲道理，而是，用了真实的“存在”来表述“人生的经验”，一种“茫然的情绪”涌上心头，准确地表述了“客观，存在的状态”，促使我们仔细的思考。

按照我的想法，《体验》，不太准确，诗人的思路很清晰，可能，《突然》会更好。

下面，我把我提出的修改稿列出来，随诗人的意思吧，仅供参考：



《砍伐》
**高粱**

五月的树木碰到了高压线。
它们真够粗心的，一再被砍剪
总是不能完整地进入六月
砍掉的部分，没有人称之为尸首。
当时就被运走

树木是直观的，高压线是直观的
在树上我看到教堂的尖顶。
阳光直泻下来，让我感到
不能承受之重

还有更多的高压线隐秘地悬在头顶
没有精确的尺度
隐秘的，隐着更多的隐忧
当我感到爱，象磐石一样稳固时，
却已经被连根拨除
我身边的人不知道
在我低头的时候，
一件大事已经发生，毁灭已经完成



《刷》
**高粱**

我第一份工是刷油漆。
工头信不过我。我没什么好说的。整天刷一条管道。
管道真够庞大的。我们可以在里面吃饭，睡觉。
有人说是风道，我无从知晓。我只是刷呀刷呀刷
慢慢它就变成了新的。

我爱刷油漆。在黑的上面刷上白的，
在绿的上面涂上红的。
碰到一节水管，我就想：这里需要刷吗
遇到一面墙，我也想：这里需要刷吗
我不停地问：刷吗刷吗刷吗

刷吗刷吗刷吗？我自己都烦了。
晚上做梦，我还是把天空涂得火红
一路引着晚霞向东。半路我被吵醒
马占友那个老头和李卫东撕打在一起
一人拎着一个酒瓶
李卫东喊着：你再说一遍？
你再说一遍！
你再说一遍！！
“我，我，我不就是说
我怎么看到你的帽子是，是，是绿的
我老眼昏花，跟我较什么真啊”

两个人被劝好了。坐下来继续喝。
喝得勾肩搭背。互相劝慰。
而我，再也不能继续，把天空涂下去。
我把他们，一个刷白，一个描绿


《突然，铁轨的震颤》
**高粱**

我住的地方靠近铁路

宁静的生活总是突然
轰隆隆地震颤
我的心，我的整个身体
一再被贯穿

总是震颤后的宁静
总是宁静中的震颤
总是突然

[星子]

谢谢迪拜的评读.

分析得很透彻. 这一组高梁的诗歌,我不是很懂,但读了评论,有点感悟.

《砍伐》我赞成 迪拜的建议...因为感觉后面部分可以另成一首诗.
_________________

[[ANNA]]

谢谢迪拜的评读.

分析得很透彻. 这一组高梁的诗歌,我不是很懂,但读了评论,有点感悟.

《砍伐》我赞成 迪拜的建议...因为感觉后面部分可以另成一首诗.
_________________

[晓鸣]

高粱的“诗歌温度"是不冷不热。他是介入者，但总是以旁观者的眼光来看自己。这使得他的感受很客观。他总把想法轻描淡写地讲给你听， 让你自己去感受，从不咄咄逼人。

[[自己的敌人]]

高粱的“诗歌温度"是不冷不热。他是介入者，但总是以旁观者的眼光来看自己。这使得他的感受很客观。他总把想法轻描淡写地讲给你听， 让你自己去感受，从不咄咄逼人。

[迪拜]

谢谢星子姐

晓鸣兄。

[[希希小子]]

谢谢星子姐

晓鸣兄。

[高梁]

谢谢迪拜先生的评论。

很多人都认为我的诗里废话太多。有的我在想后，接受了。
对《砍伐》来讲其实我的主要力气反而是放在后面。砍伐对我来说是不重要的。重要的是精神上的。一个人的精神被砍伐才是重要的，但因其具有隐蔽性而往往被忽略。而在毁灭中，阳光依然灿烂，一切等同没有发生。这个世界什么才是重要的呢？这首诗中有我未直接说出的疑问。
关于《刷》，它和《雨》、《饥饿》有一个共同的名字，《覆盖》。我想把它写成有很多首诗组成的接近叙事的组诗。因此叙事的成分多些。每首中有有所铺垫。但我不知道它们何时才能形成规模。
呵呵，为自己的诗解释一下。你的意见我会仔细考虑。
感谢
_________________
我知道尘土的含义 我只要内在的洁白

[[FAFAFA]]

谢谢迪拜先生的评论。

很多人都认为我的诗里废话太多。有的我在想后，接受了。
对《砍伐》来讲其实我的主要力气反而是放在后面。砍伐对我来说是不重要的。重要的是精神上的。一个人的精神被砍伐才是重要的，但因其具有隐蔽性而往往被忽略。而在毁灭中，阳光依然灿烂，一切等同没有发生。这个世界什么才是重要的呢？这首诗中有我未直接说出的疑问。
关于《刷》，它和《雨》、《饥饿》有一个共同的名字，《覆盖》。我想把它写成有很多首诗组成的接近叙事的组诗。因此叙事的成分多些。每首中有有所铺垫。但我不知道它们何时才能形成规模。
呵呵，为自己的诗解释一下。你的意见我会仔细考虑。
感谢
_________________
我知道尘土的含义 我只要内在的洁白

[高岸]

一个优秀的诗人的作品就是这样，不同的读者能在其中发现自己所喜欢的诗歌。

[[我还没有昵称]]

一个优秀的诗人的作品就是这样，不同的读者能在其中发现自己所喜欢的诗歌。

[迪拜]

《砍伐》《刷》

都是优秀的作品

只不过，追求“同样效果”，追求“同样思路”的诗歌相当多，

所以“不惊艳”

《突然》在这方面是“别致的”，很少有人这样写。

诗歌发展到今天，“技巧往往不是最重要的，倒是选择的思路，与路径”。

个人看法

[[希希小子]]

《砍伐》《刷》

都是优秀的作品

只不过，追求“同样效果”，追求“同样思路”的诗歌相当多，

所以“不惊艳”

《突然》在这方面是“别致的”，很少有人这样写。

诗歌发展到今天，“技巧往往不是最重要的，倒是选择的思路，与路径”。

个人看法

[空灵部落]

诗歌温度-----诗歌这一活体凸显出来！
_________________
最后的酋长：空灵部落的博客http://blog.sina.com.cn/u/1226654230

[[最后的酋长]]

诗歌温度-----诗歌这一活体凸显出来！
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[空灵部落]

研讨会贴，提起来！
_________________
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[[最后的酋长]]

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