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秋叶[我还没有昵称]
秋叶作品集

二品总督
(刚入二品,小心做人)
二品总督<BR>(刚入二品,小心做人)


注册时间: 2004-05-20
帖子: 1633

帖子发表于: 星期四 六月 28, 2007 1:25 am    发表主题: 好文荐读 引用并回复

漫谈千古趣对“烟锁池塘柳”

            -草虾-

这个对子的下联不少,甚至金庸老爷子都曾经在射雕中卖弄了一把,但下面的答案
是最新的发现:

烟锁池塘柳
桃燃锦江堤

这样就对仗工整,而且五行相生相克也暗嵌其中,只是说的同是景,但却是两景,
而且两景的气候,还有天气也不太对应。

这答案来源于延庆观的一块石碑,厉害吧?呵呵! 注:延庆观,原名重阳观,是
为纪念全真教创始人王诘而兴建的。金末重阳观已毁。元太宗五年(公元1233
年),全真教徒受丘处机遗命,重修重阳观,历时近三十年,规模宏伟,殿宇壮丽
,元帝赐名“大朝元万寿宫”元末又毁于兵火,仅存斋堂一座。明洪武元年(公元
1373年),更名延庆观。 玉皇阁系观内原存斋堂,因屡遭水患,基部宇末地
下三米多深,经挖掘整修,恢复了原貌。

关于此联,典故颇多。

相传唐诗中有一诗句,其偏旁含金木水火土五行,久无人对。句云: 烟锁池塘柳


至明代,吴下张令夷在《迂仙别记》中,让迂公对曰:冀粟陈献忠,此五字中含东
西南北中五方,是以五方对五行。

又陈子升在其《中洲草堂遗集》中,作了三个对句,寓于四首《柳波曲》诗中。皆
以五行对五行。其一为:灯垂锦槛波。所在之诗为:
“烟锁池塘柳,灯垂锦槛波。回波初试舞,折柳即闻歌”。
“灯垂锦槛波,烟锁池墉柳。妄梦五湖湄,郎家大堤口”。

一般地说,诗中之对仗,若未单独使用,不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说:
客有以“烟锁池塘柳”五字具五行以属余为对句,因成《柳波曲》二首,与好事者
正之。可见“灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的,相对独立,故这里作
对联看了。灯垂,亦作“灯填”。

其二为:烽销极塞鸿 ,所在之诗为:“烟锁池塘柳,烽销极塞鸿。东枝罢春水,
南翼怨秋风”。(《续作锁柳销鸿之曲》)

其三为:钟沉台(繁体字)榭灯,所在之诗为:“烟锁池塘柳,钟沉薹榭灯。灯心
红缕密,柳眼绿波澄。”(《烟锁沉灯引》)

《巧对续录》载有一文土和武士的两个对句。文句云:

秋(口+金)涧壑松

武句云:

炮镇海城楼

二百多年来,武土这个对句最为流行,似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。


又《小豆棚》言,山西景芝荣,幼时即有才名。三岁时姊嫁归宁,父命其作诗,应
声曰:
“前日于归去,今朝反面来。愁容何易改,顿觉笑颜开”。父命其对“烟锁池塘柳
”一
联,又对道:浪(暖去日+火)锦堤桃,(暖去日+火),即暖之异体字,为取“
火”旁而用之。

又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句,曰: 炮架镇江城。

又《清稗类钞》所收对句为: 灯深村寺锤。

近人也有不少对句,《名联趣谈》说,二十年前北京大学某教授就有一个为:
 茶烹凿(繁)壁泉 。

该书中,梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句。陈敬之有两句,
其一是: 烽销漠塞榆 ;
其二是:桃锦(火+票)浪堤,(火+票)本指火红炭,此指红色。

骆广彬也有两句,而且也是寓于诗中的。一是: 港城铁板烧 。

铁板烧,是一种菜的吃法。先将铁板烧热,旋即在上面放置鲜肉和蔬菜,盖一下就
吃。
此句所在之诗为《旋厅赏酌》:
“烟锁池塘柳,港城铁板烧。旋厅添绿蚁,风物览逍遥”。

其二是: 汀培锦柱灯 。

汀,水中小洲。培,培土而植灯柱也。此句出自《白天鹅酒店夜宴》:
烟锁池塘柳,汀培锦柱灯。招邀珠海夜,觞角满高明。

陈正龙有一句,曰:灯铭水墨楼,铭,记也。 张耀君的对句是:
灯销深圳桥。

此外,尚有人对作:灰堆镇海楼。

另有一种传说是乾隆年间一次开科考试,两考生脱颖而出,伯仲难分。考官将试卷
呈乾隆钦定。乾隆阅后说:“朕明日题一对,命二生续,对者即状元”。昱日晨,
乾隆见西湖风拂垂柳,烟雾凫凫,便写出:“烟锁池塘柳”的上联。二考生举目观
瞧,甲大惊失色转身而去。结果钦点甲生为状元。人不解其因,乾隆道:“联乃绝
对;谁人能续?其能在瞬间断定,才华必高也”!原来此上联内涵“金木水火土”
五行,要续
此对,也需五行,这就绝非一般了。

==================================================

林平

关于“烟锁池塘柳”这个对联,我也一直想写篇东西。但好像总没时间。

1995年左右,ACT(alt.chinese.text)上对对子一度很
热,该联也不例外。我曾对以“灯标海镇堤”,如要平仄完全相对,“灯”可改成
“焰”。写海边小镇一带堤岸被灯火标示出。意境上也说得过去,上联细柔,下联
广阔。不足的是偏旁顺序。这种偏旁联一般要求偏旁一致(有人说偏旁应按五行相
生相克之理排列,我不懂,但至少不会是出联人的原意。还有人试用东西南北中对
五行,如上文提到的
冀粟陈献忠,则更难)。

如要偏旁一致,最有名的是“炮镇海城楼”。还有一段海城炮台的故事。但显然平

仄不谐,上下联意境上也有距离。所以我一直以为平仄与偏旁难以两全。主要是因

为金字旁字仄声太多,平声太少。后来有朋友告知有人对以“灯镶深圳桥”,才知

还有可能。只是深圳讨了个地名的巧,感觉上对池塘还不够好。后来又看到有人转

贴清华网上的一幅“灯铸河埠桥”。似乎差不多了。如果一三不论,“灯镶河埠桥

相当不错.但灯镶太实,河埠桥也稍稍偏实,意境不如上联。如果把镶改为销,再

把桥改为梅或任何favorite木字旁花草树虫,使之成为“灯销江埠梅”,

再 编上一段江畔梅林之夜,或幽会或销魂的一段故事,当然别忘了让女主人公的

名字 还与梅有关,意境上上下联应该差不多了吧:)

林平,二零零三年四月

===============================================

        五绝-故国春秋并试对名句

            秋叶

        烟锁池塘柳,诗铭枫火流,
        长空孤雁远,故国最春秋。

        2003/4/14
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晓鸣[自己的敌人]
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注册时间: 2004-05-05
帖子: 9474
来自: 加拿大多伦多

帖子发表于: 星期四 六月 28, 2007 5:12 am    发表主题: 引用并回复

“故国最春秋”!谢谢推荐好文。
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酒味火狐狸[狐狸糊涂]
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二品总督总管
(回首人生,前途在望)
二品总督总管<BR>(回首人生,前途在望)


注册时间: 2007-02-11
帖子: 2471
来自: 呼伦贝尔

帖子发表于: 星期四 六月 28, 2007 5:52 pm    发表主题: 引用并回复

学习拉
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狐狸就是糊涂
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.行者.[头陀]
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三品按察使
(天,你是斑竹吧?)
三品按察使<BR>(天,你是斑竹吧?)


注册时间: 2006-06-21
帖子: 987
来自: 北满

帖子发表于: 星期四 六月 28, 2007 7:50 pm    发表主题: 引用并回复

"烟锁池塘柳, 桃燃锦江堤"(平仄平平仄, 平平仄平平), 和”炮镇海城楼”一样, 显然平仄不谐. 最好是对”平平仄仄平”(或”仄平平仄平”, 但感觉上对联和诗里的对仗还有些不同, 例如诗里下联可以”拗救”成”仄平平仄平”—算是从宽吧. 这里有人认为必须对”仄平仄仄平”吗?). 既然称”绝”对, 就该要求高一些. “灯垂锦槛波”, 虽然平仄可以, 但对得”弱”了一些, 即使”垂”换了”填”; 同样的问题, “烽销极塞鸿”, 牵强. 其余的类似, 综合考虑, 都不足配”烟锁池塘柳”.

当然, 秋叶兄的整首五绝可以Razz

又及:

有些对子, 可遇而不可求. 绞尽脑汁, 闭门造车, 多少年了, 掉书袋的人多了去了, 也没见对出个名堂. 说不定那一天, 灵感一来, 就有了Razz 也不见得上联有”五行”, 下联也得”五行”, 不能来点儿”八卦”(黄兄不也说到”风流”处, 惹得”多少行人去不还”)吗Razz

我喜欢那些即兴来的东西, 尽管有时并不完美. 例如, 以前看过一则关于华罗庚(一说钱三强)的传说:

他出的上联是“三强韩魏赵”(平平平仄仄),三强是钱三强的名字,”韩魏赵”, 既是同行的几个同事的姓氏, 又是春秋战国时的北方三国(一般认为, “三国分晋”是春秋战国的分界); 卖的关子是下联, “九章勾股玄”(仄平平仄平, 是”平平仄仄平”的”拗救”式),赵九章也是当时的知名科学家,”九章”同时也是古代数学名著, 里面讲到”勾股定理”(即”勾股玄”).

平心而论, 平仄上并不完美, 但现场(特别当着”三强”和”九章”的面)发挥得不错, 也活跃了气氛. 如果属实, 作为数学家的华老也令人”刮目相看”.

顺便地说, 如果没有”三强”在, “三晋韩魏赵, 九章勾股玄”, 可能对得更好(平仄上一救解双拗)Wink
_________________
诗坛工匠: 行者无疆
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艺芳[风来疏竹]
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二品总督总管
(回首人生,前途在望)
二品总督总管<BR>(回首人生,前途在望)


注册时间: 2004-07-27
帖子: 2966

帖子发表于: 星期五 六月 29, 2007 1:14 am    发表主题: 引用并回复

学习了,谢谢秋班.
_________________
风来意在疏竹,雁过了无痕迹!
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登志[北窗]
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二品总督总管
(回首人生,前途在望)
二品总督总管<BR>(回首人生,前途在望)


注册时间: 2005-12-29
帖子: 2023
来自: 重庆

帖子发表于: 星期五 六月 29, 2007 10:00 am    发表主题: 引用并回复

学习.
_________________
弹铗身空老,抚琴心不羁。
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柳上惠[柳生]
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一品翰林院大学士
(酷我!I made it!)
一品翰林院大学士<BR>(酷我!I made it!)


注册时间: 2006-03-04
帖子: 5890
来自: 温哥华

帖子发表于: 星期五 六月 29, 2007 12:11 pm    发表主题: 引用并回复

欣赏,同意行者之论,锦江对池塘,还不算工.
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黄崇超[游向高原的鱼]
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二品总督总管
(回首人生,前途在望)
二品总督总管<BR>(回首人生,前途在望)


注册时间: 2005-08-09
帖子: 2900
来自: 中国,四川

帖子发表于: 星期五 六月 29, 2007 9:32 pm    发表主题: 引用并回复

对联的确不好对,学习了。
_________________
河流在流淌,乌鸫必定是在飞翔。
http://hexun.com/ahchaos/default.html
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涌流[野人]
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三品按察使
(天,你是斑竹吧?)
三品按察使<BR>(天,你是斑竹吧?)


注册时间: 2005-04-09
帖子: 653
来自: 西安

帖子发表于: 星期五 六月 29, 2007 10:38 pm    发表主题: 引用并回复

多谢好文!

再来凑热闹Smile

烟锁池塘柳,
愁镶海堰杨。
却观帆影远,
独爱浪尖航。

问个问题:对联的平仄相对是不是和绝句一样,“一三五...”不论,还是最好每个字都要相对?当然我只是指符合绝句平仄结构的对子。为了避免孤平,在这个例子里第二句第一字是不能平仄相对的。
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秋叶[我还没有昵称]
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二品总督
(刚入二品,小心做人)
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注册时间: 2004-05-20
帖子: 1633

帖子发表于: 星期一 七月 02, 2007 12:57 am    发表主题: 引用并回复

谢谢楼上几位, 我是偶然翻阅《枫华园》过去的<诗刊>借花敬佛而已,希望读者有所得益。
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秋叶[我还没有昵称]
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二品总督
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注册时间: 2004-05-20
帖子: 1633

帖子发表于: 星期一 七月 02, 2007 1:17 am    发表主题: 引用并回复

.行者. 写到:
"烟锁池塘柳, 桃燃锦江堤"(平仄平平仄, 平平仄平平), 和”炮镇海城楼”一样, 显然平仄不谐. 最好是对”平平仄仄平”(或”仄平平仄平”, 但感觉上对联和诗里的对仗还有些不同, 例如诗里下联可以”拗救”成”仄平平仄平”—算是从宽吧. 这里有人认为必须对”仄平仄仄平”吗?). 既然称”绝”对, 就该要求高一些. “灯垂锦槛波”, 虽然平仄可以, 但对得”弱”了一些, 即使”垂”换了”填”; 同样的问题, “烽销极塞鸿”, 牵强. 其余的类似, 综合考虑, 都不足配”烟锁池塘柳”.

当然, 秋叶兄的整首五绝可以Razz

又及:

有些对子, 可遇而不可求. 绞尽脑汁, 闭门造车, 多少年了, 掉书袋的人多了去了, 也没见对出个名堂. 说不定那一天, 灵感一来, 就有了Razz 也不见得上联有”五行”, 下联也得”五行”, 不能来点儿”八卦”(黄兄不也说到”风流”处, 惹得”多少行人去不还”)吗Razz

我喜欢那些即兴来的东西, 尽管有时并不完美. 例如, 以前看过一则关于华罗庚(一说钱三强)的传说:

他出的上联是“三强韩魏赵”(平平平仄仄),三强是钱三强的名字,”韩魏赵”, 既是同行的几个同事的姓氏, 又是春秋战国时的北方三国(一般认为, “三国分晋”是春秋战国的分界); 卖的关子是下联, “九章勾股玄”(仄平平仄平, 是”平平仄仄平”的”拗救”式),赵九章也是当时的知名科学家,”九章”同时也是古代数学名著, 里面讲到”勾股定理”(即”勾股玄”).

平心而论, 平仄上并不完美, 但现场(特别当着”三强”和”九章”的面)发挥得不错, 也活跃了气氛. 如果属实, 作为数学家的华老也令人”刮目相看”.

顺便地说, 如果没有”三强”在, “三晋韩魏赵, 九章勾股玄”, 可能对得更好(平仄上一救解双拗)Wink




谢谢行者=行家 Laughing 高见, 关于对联的平仄对仗的要求, 我以为如果能做到每字相对当然最好,但是如格律诗尚可有一三五不论, 对联如果在意群的最后一字能做到对仗也就可以了, 特别是长联。管见供参考。
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帖子: 1633

帖子发表于: 星期一 七月 02, 2007 1:25 am    发表主题: 引用并回复

涌流兄

烟锁池塘柳,
愁镶海堰杨。

可是边旁顺序都对上了。




问个问题:对联的平仄相对是不是和绝句一样,“一三五...”不论,还是最好每个字都要相对?当然我只是指符合绝句平仄结构的对子。
--------------我给行者的跟贴或者能回答您的问题。
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三品按察使
(天,你是斑竹吧?)
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帖子: 987
来自: 北满

帖子发表于: 星期一 七月 02, 2007 10:50 am    发表主题: 引用并回复

秋叶 写到:

谢谢行者=行家 Laughing 高见, 关于对联的平仄对仗的要求, 我以为如果能做到每字相对当然最好,但是如格律诗尚可有一三五不论, 对联如果在意群的最后一字能做到对仗也就可以了, 特别是长联。管见供参考。


"对联如果在意群的最后一字能做到对仗也就可以了, 特别是长联。", 同意秋叶兄的观点. 以前见人转贴关于对联的介绍("马蹄韵"之类的), 观点大致相同. 有时间也转过来, 供大家参考...

涌流兄, 大作读过, "愁镶"两字用得别致, 问好Wink
_________________
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帖子: 987
来自: 北满

帖子发表于: 星期一 七月 02, 2007 7:48 pm    发表主题: ZT: 马蹄韵及其正格、变格新说 (都市村夫) 引用并回复

ZT前的话: 我间接转自闲地诗会十三"安西都护"的贴, 他ZT自网上他人(见后)...


前日跟武威说得空咱们侃侃马蹄韵。十多年前有次与一沉溺于楹联的同事去湖北公干,旅途中聊起楹联,他让我看了一份写给他的信,是一个荆湘一带的学究写的,钢笔字,好几页,分析马蹄韵格,结尾还称楹联把玩者们虽众,但多有沽名钓誉者,且大都不识门径,此信所论只示与同好且有道者,勿轻示于人。

安西并不很爱楹联,因其仄逼。虽无意间知晓了一点儿头绪,但几乎从来没再去追究。刚刚想起答应的事,顺便Google一下,才知这马蹄韵已是广为流行了。

扫描了几个网页,有些介绍得很完全,贴一篇过来,省事了。有道是:

管他三七二十一
醉我三百六十五


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马蹄韵及其正格、变格新说

都市村夫(2003-10-05 第二稿)
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前 言

马蹄韵是对联格律中关于平仄对仗规则的一套理论,最早由中南大学楹联研究所余德泉教授提出,并撰写了专著《对联格律》。

马蹄韵的基本规则其实很简单,初学者大可不必视为畏途。为让更多的联友能够尽快掌握马蹄韵,本文以尽量简练的描述与例举介绍马蹄韵的基本规则。文章第二部分则提出笔者对马蹄韵正格与变格的新看法。

文中提及的平仄均以普通话四声为标准。简言之:阴、阳为平,上、去为仄。

第一部分 马蹄韵基本规则简说

马蹄韵最基本的规则:“平平仄仄两两交替”!这是马蹄韵对联规则的精华所在,因状如马蹄的节奏,“马蹄韵”因此而得名。此规则基于汉语中双音节词占很大比重的情况而得出,相当部分的联句可套用此规则。至于联句为什么要作平仄交替,古今联家均认为只有这样才能读起来抑扬顿挫、琅琅上口。

将以上规则再加上“上仄下平”的联脚平仄规定,即可基本掌握马蹄韵要领。不论是句中平仄还是句脚平仄,均可一言以蔽之。

以下是被称为“平仄杆”的两种马蹄韵平仄规则(仅对上联而言,下联相反即可)。

第一种: …… 平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄

第二种: …… 仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄

句中平仄:不管多少字的联句,只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截,即可符合马蹄韵规则。

句脚平仄:不管多少句的联语,每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截,即可符合马蹄韵规则。

(一)句中平仄规则举例

一言句:

旧(仄)
新(平)

二言句:

诗癖(平仄)
画痴(仄平)

看水(仄仄)
听泉(平平)

三言句:

独生子(平平仄)
特种兵(仄仄平)

龙胆草(平仄仄)
马兰花(仄平平)

四言句:

四方来宝(仄平平仄)
八路进财(平仄仄平)

恩来立志(平平仄仄)
马到成功(仄仄平平)

五言句:

有客如擒虎(仄仄平平仄)
无钱请退之(平平仄仄平)

——五言句律诗格之一

百花开盛世(仄平平仄仄)
双燕入农家(平仄仄平平)

——此格式也可看作下列格式的变格。

八方盈正气(平平平仄仄)
四化涌春潮(仄仄仄平平)

——五言句律诗格之二

六言句:

梅报九州春讯(平仄仄平平仄)

——六言句此格式也可看作下列格式的变格。

处处明山秀水(仄仄平平仄仄)
家家笑语欢歌(平平仄仄平平)

七言句:

莺歌燕舞留春住(平平仄仄平平仄)
虎跃龙腾向未来(仄仄平平仄仄平)

——七言句律诗格之一

诸葛大名垂宇宙(平仄仄平平仄仄)

——七言句此格式也可看作下列格式的变格。

碧海红霞辉玉宇(仄仄平平平仄仄)
东风旭日荡神州(平平仄仄仄平平)

——七言句律诗格之二

八言句以上多为拆分句,拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再举例。

(二)句脚平仄规则举例

二句联:

门辟九霄,仰步三天胜迹;(平仄)
阶崇万级,俯临千嶂奇观。(仄平)

爆竹知人意,声声悦耳;(仄仄)
梅花晓天时,朵朵欢心。(平平)

三句联:

申奥功成,入世关通,一年好景蛇辞岁(平平仄)
兴邦业举,富民旗展,万里雄图马跃春(仄仄平)

勤廉并行,作风转变,民安国泰千秋富(平仄仄)
法德齐治,正气弘扬,地久天长四海春(仄平平)

四句联:

九州风物,荡漾胸中,一任他海阔天空,鸢飞鱼跃;(仄平平仄)
三晋溪山,奔腾眼底,合归我松青柏翠,鸟语花香。(平仄仄平)

申奥扬眉,入世争雄,足球圆梦,喜事桩桩强国力;(平平仄仄)
促农迈步,航天斗艳,科技兴邦,丰碑座座快民心。(仄仄平平)

五句联以上以此类推,不再举例。

第二部分 马蹄韵正格、变格新说

传统的句脚平仄变格说:《对联格律》中对句脚平仄变格的描述(原文):“变格式,一般是指对联末二句句脚为双平或者双仄者。”

传统联律没有句中平仄的“变格”概念。

以下是笔者对句中平仄、句脚平仄正格、变格的新观点,其中将“一三五不论,二四六分明”的规则归入句中平仄变格并作了归纳性解说。

(一)关于正格
既然马蹄韵的基本规则在于“平平仄仄两两交替”,那么只要句中和句脚严格做到“两两交替”即为正格。这里要强调的是:没有必要区别最后两个字是双仄还是单仄。本文开始提到的两种“平仄杆”应该一视同仁对待,因为两种格式事实上并不存在高下之分!

故此,句脚平仄不应该把“末二句句脚为双平或者双仄者”视为变格!照此推理容易误导出“末二字为双平或者双仄”为句中平仄变格的模糊概念。

上文句脚平仄举例均属正格!

句中平仄遵循正格,能使上下联的平仄做到字字相反,这样的对仗被认为是最工整的。上文句中平仄例子属于正格。

上文提到的五言、七言律诗格第二种(平平平仄仄、仄仄平平平仄仄)因应用十分广泛,故作为正格看待。

(二)关于变格
简单说,没有严格遵循“平仄两两交替”规则即可视为变格。句中平仄和句脚平仄都存在变格。

句脚平仄变格

民意顺,国运兴,四海讴歌称盛世(仄平仄)
春风和,日色丽,九州景物换新颜(平仄平)

此例句脚平仄没有遵循“两两交替”规则(没有从“平仄杆”的最后依次向前截取),故为变格。

四句、五句及以上的长联,有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破“两两交替”规则,即为变格。例:

新相识,旧相识,春宵有约期方值。试问今夕何夕,一样月色灯色,该寻觅。

这边游,那边游,风景如斯乐未休。况是前头后头,几度茶楼酒楼,尽勾留。

(句脚押韵)    

人人论功名,功有实功,名有实名,存一点掩耳盗铃之私心,终为无益;

官官称父母,父必真父,母必真母,做几件悬羊卖狗的假事,总不相干。

(拆词分总)      

循规曰圆,循矩曰方。当圆则圆,当方则方。或舍圆求方,或舍方求圆,圆方岂可随心变。

明事为觉,明知为悟。错觉非觉,错悟非悟。有以觉求悟,有以悟求觉,觉悟缘由阅世来。

(句脚越递)

笔者认为,某些联意甚佳的长联,句脚安排为“平仄平仄”这样单平仄交替或者单平仄、双平仄均有交替并非绝对不可以。只要联意好,再加句子多、停顿也多的缘故,读起来一般不会产生拗口的感觉,如果每个分句的句中平仄都很考究的话,这样的长联同样能成为佳联!

句中平仄变格之一:“一三五不论,二四六分明”规则

这个规则由来已久,并被广泛应用。此规则的要点在于:只注重双音节词组第二个字的平仄交替(第一个字则可以灵活处理)。

此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中,且单言句不计最后一字。

具体说(上联):三言句“一不论”(□平仄),四言、五言句“一三不论”(□平□仄、□仄□平仄),六言、七言句“一三五不论”(□仄□平□仄、□平□仄□平仄),八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。

举例:

柳三变(□平仄。正格应为:平平仄,此例变格:仄平仄)
张九成(□仄平。正格应为:仄仄平,此例变格:平仄平)

风清云静(□平□仄。正格应为:平平仄仄,此例变格:平平平仄)
九州溢彩(□平□仄。正格应为:平平仄仄,此例变格:仄平仄仄)

(四言句特例:)

百花齐放(□平□仄。正格应为:平平仄仄,此例实为:仄平平仄,符合第一平仄杆,反而为正格)

明月几时有(□仄□平仄。正格应为:仄仄平平仄,此例变格:平仄仄平仄)

我欲乘风归去(□仄□平□仄。正格应为:仄仄平平仄仄,此例变格:仄仄平平平仄)

电信九州枢纽(□仄□平□仄。正格应为:仄仄平平仄仄,此例变格:仄仄仄平平仄)

草亭闲坐看花笑(□平□仄□平仄。正格应为:平平仄仄平平仄,此例变格:仄平平仄仄平仄)


“一三五不论”变格处理应注意的问题:

1、忌孤仄/孤平
孤仄/孤平导致联句平仄交替太少,读起来缺乏音调变化。一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。

如何避免孤仄/孤平?记住一句话:不能只对第三字作变格。以上联为例:

五言正格:仄仄平平仄,如果第三字变格:仄仄仄平仄(第四字犯孤平,下联孤仄)

六言正格:仄仄平平仄仄,如果第三字变格:仄仄仄平仄仄(第四字犯孤平,下联孤仄)

七言正格:平平仄仄平平仄,如果第三字变格:平平平仄平平仄(第四字犯孤仄,下联孤平)

此外,五言正格“仄仄平平仄”也不能只对第一字作变格:平仄平平仄。如此上联犯孤仄,下联犯孤平。

(注意:五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。)

纠正孤平/孤仄的办法:将其他单数位置的字也酌情作变格处理(其依据正是“一三五不论”规则)。例:

明月几时有(平仄仄平仄)

重见六朝名胜(平仄仄平平仄)

前途无限未来日(平平平仄仄平仄)

2、忌三仄尾/三平尾
忌三仄尾/三平尾的理由同样是“平仄交替太少,读起来缺乏音调变化”。

切记:五言第二种律诗格(平平平仄仄)第三字、七言第二种律诗格(仄仄平平平仄仄)第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”,下联出现“三平尾”:

平平仄仄仄(下联:仄仄平平平)

仄仄平平仄仄仄(下联:平平仄仄平平平)

因此,根据“一三五不论,二四六分明”规则和三仄尾/三平尾的禁忌,我们可以得出以下结论:

五言第二种律诗格只能对第一字作变格,七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。

“一三无不论,二四六分明”的规则和“孤平/孤仄、三平尾/三仄尾”的忌讳,是从律诗格律借鉴而来,笔者以上论述和律诗格律中的论述不尽相同。一来为了简约,二来联界一般认为对联格律不必完全遵从于律诗格律。笔者的观点是:对联是相对律诗更大众化的文学体裁,按照马蹄韵的“平仄两两交替”原理,在“二四六分明”的基础上,一三五可作适当的变格处理!如此理解已经足够。

句中平仄变格之二:特殊联格
在很多特殊联格中,其平仄运用可以视作马蹄韵的变格,这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外,上联全仄、下联全平联句也是很典型的变格。在这些变格联句中,平仄安排几乎没有了任何规律。

举例:

坐,请坐,请上坐;
茶,敬茶,敬香茶。
(复字格,上联全仄)

风声 雨声 读书声 声声入耳
国事 家事 天下事 事事关心
(复字格)

上海自来水来自海上
山东落花生花落东山
(回文格)

管他三七二十一
醉我三百六十五
(谐趣、数字格。联脚上平下仄,极为特殊)

羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒
燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝
(同音异字格。2003中华世纪坛征联一等奖。本来是变格出句,但是对句做到与出句平仄字字相反,整体对仗十分工整,给人一种物极而反的完美感)

句中平仄变格之三:成语、成句、专名入联
有一部分成语、专名、三字词组和部分成句中的词组呈连平或连仄排列,在必需整体入联时,必然破坏“平仄两两交替”的规则。此时需要考虑的是联句整体的韵律感。可以按照语义节奏来安排平仄交替。

(例子略)

句中平仄变格之四:联意需要
(以下两联及其评论引自有关文章)

臧克家先生题李白纪念馆联:

酒胆海样大
诗才天比高
(上联五字连仄而具矫健之美,下联四平一仄而有清朗之风)

中国楹联学会会长马萧萧先生题杨妃墓的一联:

花开三章清平调
叶落一曲长恨歌

(上联前五字皆为高调(阴平),第六字为升调(阳平),末字为降调(去声),整句先直后曲,于后半句形成升降摇曳之变化,颇富韵味;下联前二字为降调,第三字"一"字变读后仍为降调,第四字顺势变为低调字,第五字急转为升,接下去又转而先降后高,音调变化更见灵动;且上下联之全句调势一降一升,又构成明显对比,整副联语因此具备了音乐美。)

因联意需要无法做到“两两交替”时,可结合语义节奏来安排平仄作适当交替。例:

四面花 / 果然好样 (“花、样”交替即可)
一肚草 / 格外大声 (“草、声”交替即可)


与 / 有肝胆人 / 共事 (“与、人、事”交替)
从 / 无字句处 / 读书 (“从、处、书”交替)


小 结

本文结合“平仄杆”的概念对马蹄韵“平仄两两交替”的基本规则作了简要的阐述。

本文改写了传统联律中句脚平仄“变格”的概念,加大了句脚平仄“正格”的范围。

本文提出了句中平仄也存在“变格”的“新说”,对于孤仄/孤平、三仄尾/三平尾的概念在传统联律基础上有所归纳和扩展。

对于为联者,真正需要掌握的是原理,而不是规则本身!联律不能等同于诗律,提倡以联意为重的基本思想。


笔者水平十分有限,错漏之处请读者及时指正。

限于篇幅,更多的问题有待今后继续探讨。还望联届前辈和方家不吝赐教。
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诗坛工匠: 行者无疆
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