酷我-北美枫

秋叶 · 发表于: 星期四六月 28, 2007 1:25 am 发表主题: 好文荐读

漫谈千古趣对“烟锁池塘柳”

　　　　　　　　　　　　－草虾－

这个对子的下联不少，甚至金庸老爷子都曾经在射雕中卖弄了一把，但下面的答案
是最新的发现：

烟锁池塘柳
桃燃锦江堤

这样就对仗工整，而且五行相生相克也暗嵌其中，只是说的同是景，但却是两景，
而且两景的气候，还有天气也不太对应。

这答案来源于延庆观的一块石碑，厉害吧？呵呵！　注：延庆观，原名重阳观，是
为纪念全真教创始人王诘而兴建的。金末重阳观已毁。元太宗五年（公元１２３３
年），全真教徒受丘处机遗命，重修重阳观，历时近三十年，规模宏伟，殿宇壮丽
，元帝赐名“大朝元万寿宫”元末又毁于兵火，仅存斋堂一座。明洪武元年（公元
１３７３年），更名延庆观。　玉皇阁系观内原存斋堂，因屡遭水患，基部宇末地
下三米多深，经挖掘整修，恢复了原貌。

关于此联，典故颇多。

相传唐诗中有一诗句，其偏旁含金木水火土五行，久无人对。句云：　烟锁池塘柳
。

至明代，吴下张令夷在《迂仙别记》中，让迂公对曰：冀粟陈献忠，此五字中含东
西南北中五方，是以五方对五行。

又陈子升在其《中洲草堂遗集》中，作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆
以五行对五行。其一为：灯垂锦槛波。所在之诗为：
“烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌”。
“灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口”。

一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说：
客有以“烟锁池塘柳”五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者
正之。可见“灯垂锦槛波”是专为对“烟锁池塘柳”而作的，相对独立，故这里作
对联看了。灯垂，亦作“灯填”。

其二为：烽销极塞鸿　，所在之诗为：“烟锁池塘柳，烽销极塞鸿。东枝罢春水，
南翼怨秋风”。（《续作锁柳销鸿之曲》）

其三为：钟沉台（繁体字）榭灯，所在之诗为：“烟锁池塘柳，钟沉薹榭灯。灯心
红缕密，柳眼绿波澄。”（《烟锁沉灯引》）

《巧对续录》载有一文土和武士的两个对句。文句云：

秋（口＋金）涧壑松

武句云：

炮镇海城楼

二百多年来，武土这个对句最为流行，似乎成了“烟锁池塘柳”公认的标准对句。

又《小豆棚》言，山西景芝荣，幼时即有才名。三岁时姊嫁归宁，父命其作诗，应
声曰：
“前日于归去，今朝反面来。愁容何易改，顿觉笑颜开”。父命其对“烟锁池塘柳
”一
联，又对道：浪（暖去日＋火）锦堤桃，（暖去日＋火），即暖之异体字，为取“
火”旁而用之。

又《南楼随笔》谓江苏地方有一对句，曰：　炮架镇江城。

又《清稗类钞》所收对句为：　灯深村寺锤。

近人也有不少对句，《名联趣谈》说，二十年前北京大学某教授就有一个为：
　茶烹凿（繁）壁泉　。

该书中，梁羽生先生还介绍了其他一些联友的对句。陈敬之有两句，
其一是：　烽销漠塞榆　；
其二是：桃锦（火＋票）浪堤，（火＋票）本指火红炭，此指红色。

骆广彬也有两句，而且也是寓于诗中的。一是：　港城铁板烧　。

铁板烧，是一种菜的吃法。先将铁板烧热，旋即在上面放置鲜肉和蔬菜，盖一下就
吃。
此句所在之诗为《旋厅赏酌》：
“烟锁池塘柳，港城铁板烧。旋厅添绿蚁，风物览逍遥”。

其二是：　汀培锦柱灯　。

汀，水中小洲。培，培土而植灯柱也。此句出自《白天鹅酒店夜宴》：
烟锁池塘柳，汀培锦柱灯。招邀珠海夜，觞角满高明。

陈正龙有一句，曰：灯铭水墨楼，铭，记也。　张耀君的对句是：
灯销深圳桥。

此外，尚有人对作：灰堆镇海楼。

另有一种传说是乾隆年间一次开科考试，两考生脱颖而出，伯仲难分。考官将试卷
呈乾隆钦定。乾隆阅后说：“朕明日题一对，命二生续，对者即状元”。昱日晨，
乾隆见西湖风拂垂柳，烟雾凫凫，便写出：“烟锁池塘柳”的上联。二考生举目观
瞧，甲大惊失色转身而去。结果钦点甲生为状元。人不解其因，乾隆道：“联乃绝
对；谁人能续？其能在瞬间断定，才华必高也”！原来此上联内涵“金木水火土”
五行，要续
此对，也需五行，这就绝非一般了。

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林平

关于“烟锁池塘柳”这个对联，我也一直想写篇东西。但好像总没时间。

１９９５年左右，ＡＣＴ（ａｌｔ．ｃｈｉｎｅｓｅ．ｔｅｘｔ）上对对子一度很
热，该联也不例外。我曾对以“灯标海镇堤”，如要平仄完全相对，“灯”可改成
“焰”。写海边小镇一带堤岸被灯火标示出。意境上也说得过去，上联细柔，下联
广阔。不足的是偏旁顺序。这种偏旁联一般要求偏旁一致（有人说偏旁应按五行相
生相克之理排列，我不懂，但至少不会是出联人的原意。还有人试用东西南北中对
五行，如上文提到的
冀粟陈献忠，则更难）。

如要偏旁一致，最有名的是“炮镇海城楼”。还有一段海城炮台的故事。但显然平

仄不谐，上下联意境上也有距离。所以我一直以为平仄与偏旁难以两全。主要是因

为金字旁字仄声太多，平声太少。后来有朋友告知有人对以“灯镶深圳桥”，才知

还有可能。只是深圳讨了个地名的巧，感觉上对池塘还不够好。后来又看到有人转

贴清华网上的一幅“灯铸河埠桥”。似乎差不多了。如果一三不论，“灯镶河埠桥
”
相当不错．但灯镶太实，河埠桥也稍稍偏实，意境不如上联。如果把镶改为销，再

把桥改为梅或任何ｆａｖｏｒｉｔｅ木字旁花草树虫，使之成为“灯销江埠梅”，

再　编上一段江畔梅林之夜，或幽会或销魂的一段故事，当然别忘了让女主人公的

名字　还与梅有关，意境上上下联应该差不多了吧：）

林平，二零零三年四月

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　　　　　　　　五绝－故国春秋并试对名句

　　　　　　　　　　　　秋叶

　　　　　　　　烟锁池塘柳，诗铭枫火流，
　　　　　　　　长空孤雁远，故国最春秋。

　　　　　　　　２００３／４／１４

晓鸣 · 发表于: 星期四六月 28, 2007 5:12 am 发表主题:

“故国最春秋”！谢谢推荐好文。

酒味火狐狸 · 发表于: 星期四六月 28, 2007 5:52 pm 发表主题:

学习拉
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狐狸就是糊涂

.行者. · 发表于: 星期四六月 28, 2007 7:50 pm 发表主题:

"烟锁池塘柳, 桃燃锦江堤"(平仄平平仄, 平平仄平平), 和”炮镇海城楼”一样, 显然平仄不谐. 最好是对”平平仄仄平”(或”仄平平仄平”, 但感觉上对联和诗里的对仗还有些不同, 例如诗里下联可以”拗救”成”仄平平仄平”—算是从宽吧. 这里有人认为必须对”仄平仄仄平”吗?). 既然称”绝”对, 就该要求高一些. “灯垂锦槛波”, 虽然平仄可以, 但对得”弱”了一些, 即使”垂”换了”填”; 同样的问题, “烽销极塞鸿”, 牵强. 其余的类似, 综合考虑, 都不足配”烟锁池塘柳”.

当然, 秋叶兄的整首五绝可以 Razz

又及:

有些对子, 可遇而不可求. 绞尽脑汁, 闭门造车, 多少年了, 掉书袋的人多了去了, 也没见对出个名堂. 说不定那一天, 灵感一来, 就有了 Razz

也不见得上联有”五行”, 下联也得”五行”, 不能来点儿”八卦”(黄兄不也说到”风流”处, 惹得”多少行人去不还”)吗 Razz

我喜欢那些即兴来的东西, 尽管有时并不完美. 例如, 以前看过一则关于华罗庚(一说钱三强)的传说:

他出的上联是“三强韩魏赵”(平平平仄仄)，三强是钱三强的名字，”韩魏赵”, 既是同行的几个同事的姓氏, 又是春秋战国时的北方三国(一般认为, “三国分晋”是春秋战国的分界); 卖的关子是下联, “九章勾股玄”(仄平平仄平, 是”平平仄仄平”的”拗救”式)，赵九章也是当时的知名科学家，”九章”同时也是古代数学名著, 里面讲到”勾股定理”(即”勾股玄”).

平心而论, 平仄上并不完美, 但现场(特别当着”三强”和”九章”的面)发挥得不错, 也活跃了气氛. 如果属实, 作为数学家的华老也令人”刮目相看”.

顺便地说, 如果没有”三强”在, “三晋韩魏赵, 九章勾股玄”, 可能对得更好(平仄上一救解双拗) Wink

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诗坛工匠: 行者无疆

艺芳 · 发表于: 星期五六月 29, 2007 1:14 am 发表主题:

学习了,谢谢秋班.
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风来意在疏竹，雁过了无痕迹！

登志 · 发表于: 星期五六月 29, 2007 10:00 am 发表主题:

学习.
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弹铗身空老，抚琴心不羁。

柳上惠 · 发表于: 星期五六月 29, 2007 12:11 pm 发表主题:

欣赏,同意行者之论,锦江对池塘,还不算工.

黄崇超 · 发表于: 星期五六月 29, 2007 9:32 pm 发表主题:

对联的确不好对，学习了。
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河流在流淌，乌鸫必定是在飞翔。
http://hexun.com/ahchaos/default.html

涌流 · 发表于: 星期五六月 29, 2007 10:38 pm 发表主题:

多谢好文！

再来凑热闹 Smile

烟锁池塘柳，
愁镶海堰杨。
却观帆影远，
独爱浪尖航。

问个问题：对联的平仄相对是不是和绝句一样，“一三五...”不论，还是最好每个字都要相对？当然我只是指符合绝句平仄结构的对子。为了避免孤平，在这个例子里第二句第一字是不能平仄相对的。

秋叶 · 发表于: 星期一七月 02, 2007 12:57 am 发表主题:

谢谢楼上几位，我是偶然翻阅《枫华园》过去的<诗刊>借花敬佛而已，希望读者有所得益。

秋叶 · 发表于: 星期一七月 02, 2007 1:17 am 发表主题:

秋叶 · 发表于: 星期一七月 02, 2007 1:25 am 发表主题:

涌流兄

烟锁池塘柳，
愁镶海堰杨。

可是边旁顺序都对上了。

问个问题：对联的平仄相对是不是和绝句一样，“一三五...”不论，还是最好每个字都要相对？当然我只是指符合绝句平仄结构的对子。
--------------我给行者的跟贴或者能回答您的问题。

.行者. · 发表于: 星期一七月 02, 2007 10:50 am 发表主题:

.行者.

ZT前的话: 我间接转自闲地诗会十三"安西都护"的贴, 他ZT自网上他人(见后)...

前日跟武威说得空咱们侃侃马蹄韵。十多年前有次与一沉溺于楹联的同事去湖北公干，旅途中聊起楹联，他让我看了一份写给他的信，是一个荆湘一带的学究写的，钢笔字，好几页，分析马蹄韵格，结尾还称楹联把玩者们虽众，但多有沽名钓誉者，且大都不识门径，此信所论只示与同好且有道者，勿轻示于人。

安西并不很爱楹联，因其仄逼。虽无意间知晓了一点儿头绪，但几乎从来没再去追究。刚刚想起答应的事，顺便Google一下，才知这马蹄韵已是广为流行了。

扫描了几个网页，有些介绍得很完全，贴一篇过来，省事了。有道是：

管他三七二十一
醉我三百六十五

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马蹄韵及其正格、变格新说

都市村夫（2003-10-05 第二稿）
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前言

马蹄韵是对联格律中关于平仄对仗规则的一套理论，最早由中南大学楹联研究所余德泉教授提出，并撰写了专著《对联格律》。

马蹄韵的基本规则其实很简单，初学者大可不必视为畏途。为让更多的联友能够尽快掌握马蹄韵，本文以尽量简练的描述与例举介绍马蹄韵的基本规则。文章第二部分则提出笔者对马蹄韵正格与变格的新看法。

文中提及的平仄均以普通话四声为标准。简言之：阴、阳为平，上、去为仄。

第一部分马蹄韵基本规则简说

马蹄韵最基本的规则：“平平仄仄两两交替”！这是马蹄韵对联规则的精华所在，因状如马蹄的节奏，“马蹄韵”因此而得名。此规则基于汉语中双音节词占很大比重的情况而得出，相当部分的联句可套用此规则。至于联句为什么要作平仄交替，古今联家均认为只有这样才能读起来抑扬顿挫、琅琅上口。

将以上规则再加上“上仄下平”的联脚平仄规定，即可基本掌握马蹄韵要领。不论是句中平仄还是句脚平仄，均可一言以蔽之。

以下是被称为“平仄杆”的两种马蹄韵平仄规则（仅对上联而言，下联相反即可）。

第一种： …… 平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄

第二种： …… 仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄

句中平仄：不管多少字的联句，只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。

句脚平仄：不管多少句的联语，每一分句的句脚字只要从上列任意一个“平仄杆”的最后依次向前取一截，即可符合马蹄韵规则。

（一）句中平仄规则举例

一言句：

旧（仄）
新（平）

二言句：

诗癖（平仄）
画痴（仄平）

看水（仄仄）
听泉（平平）

三言句：

独生子（平平仄）
特种兵（仄仄平）

龙胆草（平仄仄）
马兰花（仄平平）

四言句：

四方来宝（仄平平仄）
八路进财（平仄仄平）

恩来立志（平平仄仄）
马到成功（仄仄平平）

五言句：

有客如擒虎（仄仄平平仄）
无钱请退之（平平仄仄平）

——五言句律诗格之一

百花开盛世（仄平平仄仄）
双燕入农家（平仄仄平平）

——此格式也可看作下列格式的变格。

八方盈正气（平平平仄仄）
四化涌春潮（仄仄仄平平）

——五言句律诗格之二

六言句：

梅报九州春讯（平仄仄平平仄）

——六言句此格式也可看作下列格式的变格。

处处明山秀水（仄仄平平仄仄）
家家笑语欢歌（平平仄仄平平）

七言句：

莺歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）
虎跃龙腾向未来（仄仄平平仄仄平）

——七言句律诗格之一

诸葛大名垂宇宙（平仄仄平平仄仄）

——七言句此格式也可看作下列格式的变格。

碧海红霞辉玉宇（仄仄平平平仄仄）
东风旭日荡神州（平平仄仄仄平平）

——七言句律诗格之二

八言句以上多为拆分句，拆分后按每个分句的字数套用上述规则即可。不再举例。

（二）句脚平仄规则举例

二句联：

门辟九霄，仰步三天胜迹；（平仄）
阶崇万级，俯临千嶂奇观。（仄平）

爆竹知人意，声声悦耳；（仄仄）
梅花晓天时，朵朵欢心。（平平）

三句联：

申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁（平平仄）
兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春（仄仄平）

勤廉并行，作风转变，民安国泰千秋富（平仄仄）
法德齐治，正气弘扬，地久天长四海春（仄平平）

四句联：

九州风物，荡漾胸中，一任他海阔天空，鸢飞鱼跃；（仄平平仄）
三晋溪山，奔腾眼底，合归我松青柏翠，鸟语花香。（平仄仄平）

申奥扬眉，入世争雄，足球圆梦，喜事桩桩强国力；（平平仄仄）
促农迈步，航天斗艳，科技兴邦，丰碑座座快民心。（仄仄平平）

五句联以上以此类推，不再举例。

第二部分马蹄韵正格、变格新说

传统的句脚平仄变格说：《对联格律》中对句脚平仄变格的描述（原文）：“变格式，一般是指对联末二句句脚为双平或者双仄者。”

传统联律没有句中平仄的“变格”概念。

以下是笔者对句中平仄、句脚平仄正格、变格的新观点，其中将“一三五不论，二四六分明”的规则归入句中平仄变格并作了归纳性解说。

（一）关于正格
既然马蹄韵的基本规则在于“平平仄仄两两交替”，那么只要句中和句脚严格做到“两两交替”即为正格。这里要强调的是：没有必要区别最后两个字是双仄还是单仄。本文开始提到的两种“平仄杆”应该一视同仁对待，因为两种格式事实上并不存在高下之分！

故此，句脚平仄不应该把“末二句句脚为双平或者双仄者”视为变格！照此推理容易误导出“末二字为双平或者双仄”为句中平仄变格的模糊概念。

上文句脚平仄举例均属正格！

句中平仄遵循正格，能使上下联的平仄做到字字相反，这样的对仗被认为是最工整的。上文句中平仄例子属于正格。

上文提到的五言、七言律诗格第二种（平平平仄仄、仄仄平平平仄仄）因应用十分广泛，故作为正格看待。

（二）关于变格
简单说，没有严格遵循“平仄两两交替”规则即可视为变格。句中平仄和句脚平仄都存在变格。

句脚平仄变格

民意顺，国运兴，四海讴歌称盛世（仄平仄）
春风和，日色丽，九州景物换新颜（平仄平）

此例句脚平仄没有遵循“两两交替”规则（没有从“平仄杆”的最后依次向前截取），故为变格。

四句、五句及以上的长联，有时为了联意需要或者运用特殊联格的缘故打破“两两交替”规则，即为变格。例：

新相识，旧相识，春宵有约期方值。试问今夕何夕，一样月色灯色，该寻觅。

这边游，那边游，风景如斯乐未休。况是前头后头，几度茶楼酒楼，尽勾留。

（句脚押韵）　　　　

人人论功名，功有实功，名有实名，存一点掩耳盗铃之私心，终为无益；

官官称父母，父必真父，母必真母，做几件悬羊卖狗的假事，总不相干。

（拆词分总）　　　　　　

循规曰圆，循矩曰方。当圆则圆，当方则方。或舍圆求方，或舍方求圆，圆方岂可随心变。

明事为觉，明知为悟。错觉非觉，错悟非悟。有以觉求悟，有以悟求觉，觉悟缘由阅世来。

（句脚越递）

笔者认为，某些联意甚佳的长联，句脚安排为“平仄平仄”这样单平仄交替或者单平仄、双平仄均有交替并非绝对不可以。只要联意好，再加句子多、停顿也多的缘故，读起来一般不会产生拗口的感觉，如果每个分句的句中平仄都很考究的话，这样的长联同样能成为佳联！

句中平仄变格之一：“一三五不论，二四六分明”规则

这个规则由来已久，并被广泛应用。此规则的要点在于：只注重双音节词组第二个字的平仄交替（第一个字则可以灵活处理）。

此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中，且单言句不计最后一字。

具体说（上联）：三言句“一不论”（□平仄），四言、五言句“一三不论”（□平□仄、□仄□平仄），六言、七言句“一三五不论”（□仄□平□仄、□平□仄□平仄），八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。

举例：

柳三变（□平仄。正格应为：平平仄，此例变格：仄平仄）
张九成（□仄平。正格应为：仄仄平，此例变格：平仄平）

风清云静（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：平平平仄）
九州溢彩（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例变格：仄平仄仄）

（四言句特例：）

百花齐放（□平□仄。正格应为：平平仄仄，此例实为：仄平平仄，符合第一平仄杆，反而为正格）

明月几时有（□仄□平仄。正格应为：仄仄平平仄，此例变格：平仄仄平仄）

我欲乘风归去（□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄平平平仄）

电信九州枢纽（□仄□平□仄。正格应为：仄仄平平仄仄，此例变格：仄仄仄平平仄）

草亭闲坐看花笑（□平□仄□平仄。正格应为：平平仄仄平平仄，此例变格：仄平平仄仄平仄）

“一三五不论”变格处理应注意的问题：

1、忌孤仄/孤平
孤仄/孤平导致联句平仄交替太少，读起来缺乏音调变化。一般应在五言、六言、七言联句中避免此问题。

如何避免孤仄/孤平？记住一句话：不能只对第三字作变格。以上联为例：

五言正格：仄仄平平仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄（第四字犯孤平，下联孤仄）

六言正格：仄仄平平仄仄，如果第三字变格：仄仄仄平仄仄（第四字犯孤平，下联孤仄）

七言正格：平平仄仄平平仄，如果第三字变格：平平平仄平平仄（第四字犯孤仄，下联孤平）

此外，五言正格“仄仄平平仄”也不能只对第一字作变格：平仄平平仄。如此上联犯孤仄，下联犯孤平。

（注意：五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最后一字。）

纠正孤平/孤仄的办法：将其他单数位置的字也酌情作变格处理（其依据正是“一三五不论”规则）。例：

明月几时有（平仄仄平仄）

重见六朝名胜（平仄仄平平仄）

前途无限未来日（平平平仄仄平仄）

2、忌三仄尾/三平尾
忌三仄尾/三平尾的理由同样是“平仄交替太少，读起来缺乏音调变化”。

切记：五言第二种律诗格（平平平仄仄）第三字、七言第二种律诗格（仄仄平平平仄仄）第五字不能作变格处理。否则就会在上联出现“三仄尾”，下联出现“三平尾”：

平平仄仄仄（下联：仄仄平平平）

仄仄平平仄仄仄（下联：平平仄仄平平平）

因此，根据“一三五不论，二四六分明”规则和三仄尾/三平尾的禁忌，我们可以得出以下结论：

五言第二种律诗格只能对第一字作变格，七言第二种律诗格只能对第一、三字作变格。

“一三无不论，二四六分明”的规则和“孤平/孤仄、三平尾/三仄尾”的忌讳，是从律诗格律借鉴而来，笔者以上论述和律诗格律中的论述不尽相同。一来为了简约，二来联界一般认为对联格律不必完全遵从于律诗格律。笔者的观点是：对联是相对律诗更大众化的文学体裁，按照马蹄韵的“平仄两两交替”原理，在“二四六分明”的基础上，一三五可作适当的变格处理！如此理解已经足够。

句中平仄变格之二：特殊联格
在很多特殊联格中，其平仄运用可以视作马蹄韵的变格，这些特殊联格包括叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等。另外，上联全仄、下联全平联句也是很典型的变格。在这些变格联句中，平仄安排几乎没有了任何规律。

举例：

坐，请坐，请上坐；
茶，敬茶，敬香茶。
（复字格，上联全仄）

风声雨声读书声声声入耳
国事家事天下事事事关心
（复字格）

上海自来水来自海上
山东落花生花落东山
（回文格）

管他三七二十一
醉我三百六十五
（谐趣、数字格。联脚上平下仄，极为特殊）

羊年阳春扬州杨柳飏絮洋洋洒洒
燕乐艳日雁塔彦英宴宾嬿嬿姝姝
（同音异字格。2003中华世纪坛征联一等奖。本来是变格出句，但是对句做到与出句平仄字字相反，整体对仗十分工整，给人一种物极而反的完美感）

句中平仄变格之三：成语、成句、专名入联
有一部分成语、专名、三字词组和部分成句中的词组呈连平或连仄排列，在必需整体入联时，必然破坏“平仄两两交替”的规则。此时需要考虑的是联句整体的韵律感。可以按照语义节奏来安排平仄交替。

（例子略）

句中平仄变格之四：联意需要
（以下两联及其评论引自有关文章）

臧克家先生题李白纪念馆联：

酒胆海样大
诗才天比高
（上联五字连仄而具矫健之美，下联四平一仄而有清朗之风）

中国楹联学会会长马萧萧先生题杨妃墓的一联：

花开三章清平调
叶落一曲长恨歌

（上联前五字皆为高调（阴平），第六字为升调（阳平），末字为降调（去声），整句先直后曲，于后半句形成升降摇曳之变化，颇富韵味；下联前二字为降调，第三字"一"字变读后仍为降调，第四字顺势变为低调字，第五字急转为升，接下去又转而先降后高，音调变化更见灵动；且上下联之全句调势一降一升，又构成明显对比，整副联语因此具备了音乐美。）

因联意需要无法做到“两两交替”时，可结合语义节奏来安排平仄作适当交替。例：

四面花 / 果然好样（“花、样”交替即可）
一肚草 / 格外大声（“草、声”交替即可）

与 / 有肝胆人 / 共事（“与、人、事”交替）
从 / 无字句处 / 读书（“从、处、书”交替）

小结

本文结合“平仄杆”的概念对马蹄韵“平仄两两交替”的基本规则作了简要的阐述。

本文改写了传统联律中句脚平仄“变格”的概念，加大了句脚平仄“正格”的范围。

本文提出了句中平仄也存在“变格”的“新说”，对于孤仄/孤平、三仄尾/三平尾的概念在传统联律基础上有所归纳和扩展。

对于为联者，真正需要掌握的是原理，而不是规则本身！联律不能等同于诗律，提倡以联意为重的基本思想。

笔者水平十分有限，错漏之处请读者及时指正。

限于篇幅，更多的问题有待今后继续探讨。还望联届前辈和方家不吝赐教。
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诗坛工匠: 行者无疆