酷我-北美枫

[空灵部落]

超现实主义的摄影与诗歌关照
----从布拉沃经典摄影作品《评价良好的午睡》说起

[]空灵部落

去年，我在读一本《我将是你的镜子----世界当代摄影家告白》时，对墨西哥摄影家罗奴埃尔·阿尔瓦雷斯·布拉沃拍摄的超现实主义摄影作品《评价良好的午睡》就甚为喜爱，为此，还向诗友们推荐，那表现出来的诗化的镜头语言，一直心存赞叹。昨天，在阅读世界知名摄影家阮义忠著的《二十位人性见证者---当代摄影大师》时，再次见到《评价良好的午睡》。这是其现实人生的超现实影像，他用现实世界表现了另一个时空。

影像表现的是一个在正午垂直照射的阳光下，绑着绷带祼睡的女子。她是那么安详而不带一丝猥亵。这是布拉沃受布勒东的委托 ，为他介绍超现实主义艺术图录而于1938年拍摄的。其三个重要元素：女子、绑带和仙人球；一个手段：垂直阳光。一个有着完美曲线的女子，几条医用绷带，数个带尖刺的墨西哥仙人球，在同一个场景中显得既凸兀又和谐。布拉沃在被问及此事时，表示有现实经验的暗示和隐喻。他说：“超现实主义有梦的要素，可以想像躺在地上的阿丽西娅认为危险正在降临自己，这个印象可以由仙人球的剌引起。”在一个静止的图像里暗藏着蓄势而发的危险，一种动态的穿越，才是这个作品成为经典的核心所在。布拉沃在技法上，极喜欢应用正午垂直照射下来的阳光。这让我想起旅法越南导演陈英雄的表现三个家庭生活的现实主义电影《垂直阳光》，这样的阳光大概是最为有杀伤力的，是一道道闪亮的刀，所揭示生命的内核最为精准，力道。之所以如此落笔，是想说超现实主义与现实主义也有内脉相通和共用道具的时候。

布拉沃认为：每一种艺术都有自己“看”的方式，也有“听”和“触”的感觉。摄影的发明，正显露出新的“人性企图”，它替我们和世界做了全新的交谈。摄影可能是人类情绪最忠实的媒介。而西班牙大师达利和布努艾尔共同编写，并拍摄的影史上超现实主义划时代影片《一条叫安达鲁的狗》，也是一种危险的逼近，其后描述一段梦境，包括蚂蚁、盒子，以及带有弗洛依德色彩的内容。这部1929年出品的电影，在今天看来依然前卫和先锋，不被常人所接受。

“优美的尸体将渴饮新酒”是布勒东、艾吕雅等超现实主义大师的“自由写作”的超现实主义的经典名句。布勒东在起草的《超现实主义宣言》中明确写道：“超现实主义旨在彻底摧毁精神的其他所有机制，并取而代之，来解决生活的主要问题。”可见任何形式的先锋，任何手段的颠覆，都不是破坏，而是重建。超现实主义并非杂乱无序，正如“取而代之，来解决生活的主要问题”一样，这种貌似“随意拼凑”的超现实主义的诗歌，有其非常明确的目的性。艾吕雅的诗作无论怎样创新，其语句仍有两个坚实的根基：精妙的语法和高超的修辞。诗人洛夫的《石室之死亡》就是一部超现实主义的潜意识自动写作的名作。那种纷呈的既矛盾，又相统一的意像，完全是经验写作的特征。任何幻想都有其根基，都有其生发的缘由和成长的时空。那种时空维度的局部过渡与切换，形成了交错、通融与关照的新的构架与体系，依然有其生命共存的气息场，有其灵魂再现的体热和思想萌发的轨道。

《评价良好的午睡》与超现实主义大师的诗歌作品，无疑在光影中蕴含语言的魅力，在语言中产生对现实的洞察和对未来的幻想，均以其不同的方式去解决生活的主要问题。


2007.6.6.自贡

··························

资料：

超现实主义宣言


哪些人是超现实主义者？

仅仅浮光掠影地浏览一下其成绩，便可将许多诗人列为超现实主义者。
名列头榜的便是但丁，还有黄金时代的沙翁。
杨氏的《咏夜集》从头到尾都是超现实主义的；
遗憾的是说话的是一位神父；也许是一位拙劣的神父，但终究是神父。
斯威夫特作恶之时是超现实主义者。
萨德在施行暴虐时是超现实主义者。
夏多勃里昂在抒发异国情调时是超现实主义者。
龚斯当在政治上是超现实主义者。
雨果除了愚蠢的时候，便是一个超现实主义者。
戴波德.瓦尔莫尔在爱情方面是超现实主义者。
贝尔特朗过去是超现实主义者。
拉勃身后是超现实主义者。
爱伦.坡在冒险时是超现实主义者。
波德莱尔在道德上是超现实主义者。
韩波在实际生活以及其它方面是超现实主义者。
贾里在喝苦味酒时是超现实主义者。
努伏在接吻时是超现实主义者。
圣—波尔.卢在象征之中是超现实主义者。
法尔格在空气之中是超现实主义者。
瓦歇在我心目中是超现实主义者。
雷威尔迪在自己家里是超现实主义者。
圣—琼.波斯遥遥看去是超现实主义者。
卢塞尔在叙述轶事的时候是超现实主义者。
如此等等。

1924年



绿 金


成熟的葡萄和我逢场作戏的誓愿
用绿金吞吐那令人吃惊的柔媚之光，
你的秀花带着天真的喜悦愈加美丽，
仿佛将那一碧万顷的晴空向往。

我忆及你，仿佛听到你姗姗的步履，
并为一种天仙般梦幻的霞衣霓裳彷徨，
可能带点忧伤的排解
比完全沉迷于意愿的镜影还要强。

你的绣着蔓饰、脱了线的衣领
仿佛粗鲁地将鲜花的允诺丢得净光，
我宛如看到你的手将那融解了生命的碧丝
绣成一片绿叶，在那叶轮的宛转里有你的
神采飞扬。

我感到你距我是如此遥远，
你那晴空般的蓝眼和星辰般的
环王当，
将无痕地逝去，而永留我记忆里的
是你裙裾上任性的枝蔓的烦人形象。



在神的目光下

——致路易·阿拉贡

午夜每月都降临码头的边缘，
假如有一位蓬头女子将你追随可不要介
那是苍穹，苍穹毫不可怕。
树丛中有一只棕色的花瓶，
那是苍莽乡村的钟楼
给你充当路标，莫迟足，
你还记得吧，金色的喷泉耸起蕨树的
喷涌，向着长天，
向你致意。

封在一条鱼里的三个角里的信
现在展现在村堡的阳光下
宛如一块驯顺的招牌。
凝伫的
美人，牺牲品，在街区里
人们把她叫做木樨草的小金字塔，
只为了她一人，竟毁掉了
一朵宛若悲悯之囊的云。

白色的护甲
交织着仆从及他人的关心
孩子自豪地将皮披起，舒适空前，
犹如躲入一枚贝壳……
但切莫喧哗。
一荧炭火
飞入他的心灵
化成了一部迷人的小说。
此刻，桥面上，
露珠滴沥于小猫摇动的头上，
夜色，只是无数幻想的失落。

那些皓然白发的老父晚祷络绎归来，
带着悬挂于祷钟飞韵上的硕大钥匙，
这是悠悠信使带来的她的信和吻，
我的心灵是一只向上帝啼鸣的杜鹃。

但他所谈论的那个时刻，只剩下
坟茔的一堵墙，悠悠浮荡，如一片风帆。
永怛，在寻觅着一只手表，
午夜每月都降临码头的边缘。



我的妻子

我的妻子有炭火般的头发
有热得闪光的思想
有漏沙计一样的身条
我的妻子有叼在虎口中的水獭般的身条
我的妻子有徽章和一束小星般的嘴
有洁白大地上小白鼠般的牙齿
讲着琥珀和揩拭过的玻璃般的语言
我的妻子讲着餐刀上的圣餐饼般的语言
有着睁眼和闭眼的布娃娃的语言
有难以置信的石头般的语言
我的妻子有儿童习字时所画的杠杠般的睫毛
有燕窝边缘一样的眉毛
我的妻子有暖房顶上石板一样的额角
玻璃上的水汽般的太阳穴
我的妻子有香槟酒一样
镜子下海豚头的水龙头一样的肩膀
我的妻子有火柴般的手腕
……
我的妻子有垂直逃跑的鸟的脊背
光亮的脊背
琼石和湿粉笔样的脖颈
和人们喝一口酒杯里液面就下降一点似的脖颈
我的妻子有小舟般的腰肢
有着光洁和尖羽般的腰肢
白孔雀羽枝般
微微晃动的腰肢
……
我的妻子有泪水盈盈的眼睛
有染色甲胄和磁针般的眼睛
我的妻子有沼泽般的眼睛
我的妻子有着狱中解渴的水汪汪的眼睛
我的妻子有着总是处在斧头下木头般的眼睛
有着水一般、天一般、地一般的眼睛。



海 滩

据说那边沙滩被大海的
泥泞之路染成黑色
铺陈于瑞雪迷离、危峦巍峨的山脚
绵亘于荒蛮静穆日光的回映
这个遥远的国度多迷人
它仿佛吸尽你生命的灵光
真切地颤栗于你的睫尖
在你的肌肤上宛如缕缕梦丝
仿佛从你身后岁月的箱笼里逸出的
清新
在你的股间抛出它煜煜的飞光
幻成失去了天堂的
映着爱情的幽晦的明镜
在你张开的臂下
是春之浩荡的明证
任你
心扉如洗的怡然
去陶醉那烂漫的海之果林



永远像第一次

永远像第一次
那是我刚刚认识你的时候
在那浓重的夜色里你步入斜对我窗口的房子
一座海市蜃楼般的房子
在那宁静的夜色里
我期待再一次对这夜幕诱人的撕裂
对这夜幕和我的心灵
独一无二地撕裂
我越是接近你
我就越真切地听到
那钥匙在陌生的房前的歌唱
仿佛只有你一个人
溶入那一片潋滟
帷幔瞬间掩映的角落
那是我在晨曦里凝视的一片茉莉园
铺绽于格拉斯郊野的路边
采花女排开了雁阵
前面花团锦簇容光照眼
后面失花的植物垂头丧气惨惨淡淡
仿佛掀开了一层帷幕
千花万卉喧沸踊跃
你在我手下如此长久竟没有
半点不安反而昏昏欲睡
你仿佛是
我永远捕捉不到的花朵
装得似乎不知道我端详着你
装得那么神竟使我不敢相信你是故意的
你的懒散使我的双眼充满了泪水
你的每一个动作都引起一簇蔽日的玄释
这是向花蜜的猎奇
桥面上有座座摇椅如林的树枝几乎
将你擦伤
在罗莱特圣母院大街的一个橱窗里
穿着松了口的高统袜的漂亮的腿
交叉在一枚巨形的白色三叶饰上
长青藤上铺开了一条锦缎之梯
我俯身于
万仞绝壁的边缘
在你的在与不在的喷薄里
我悟到了爱你的
秘密
永远像第一次
_________________
最后的酋长：空灵部落的博客http://blog.sina.com.cn/u/1226654230

[[最后的酋长]]

超现实主义的摄影与诗歌关照
----从布拉沃经典摄影作品《评价良好的午睡》说起

[]空灵部落

去年，我在读一本《我将是你的镜子----世界当代摄影家告白》时，对墨西哥摄影家罗奴埃尔·阿尔瓦雷斯·布拉沃拍摄的超现实主义摄影作品《评价良好的午睡》就甚为喜爱，为此，还向诗友们推荐，那表现出来的诗化的镜头语言，一直心存赞叹。昨天，在阅读世界知名摄影家阮义忠著的《二十位人性见证者---当代摄影大师》时，再次见到《评价良好的午睡》。这是其现实人生的超现实影像，他用现实世界表现了另一个时空。

影像表现的是一个在正午垂直照射的阳光下，绑着绷带祼睡的女子。她是那么安详而不带一丝猥亵。这是布拉沃受布勒东的委托 ，为他介绍超现实主义艺术图录而于1938年拍摄的。其三个重要元素：女子、绑带和仙人球；一个手段：垂直阳光。一个有着完美曲线的女子，几条医用绷带，数个带尖刺的墨西哥仙人球，在同一个场景中显得既凸兀又和谐。布拉沃在被问及此事时，表示有现实经验的暗示和隐喻。他说：“超现实主义有梦的要素，可以想像躺在地上的阿丽西娅认为危险正在降临自己，这个印象可以由仙人球的剌引起。”在一个静止的图像里暗藏着蓄势而发的危险，一种动态的穿越，才是这个作品成为经典的核心所在。布拉沃在技法上，极喜欢应用正午垂直照射下来的阳光。这让我想起旅法越南导演陈英雄的表现三个家庭生活的现实主义电影《垂直阳光》，这样的阳光大概是最为有杀伤力的，是一道道闪亮的刀，所揭示生命的内核最为精准，力道。之所以如此落笔，是想说超现实主义与现实主义也有内脉相通和共用道具的时候。

布拉沃认为：每一种艺术都有自己“看”的方式，也有“听”和“触”的感觉。摄影的发明，正显露出新的“人性企图”，它替我们和世界做了全新的交谈。摄影可能是人类情绪最忠实的媒介。而西班牙大师达利和布努艾尔共同编写，并拍摄的影史上超现实主义划时代影片《一条叫安达鲁的狗》，也是一种危险的逼近，其后描述一段梦境，包括蚂蚁、盒子，以及带有弗洛依德色彩的内容。这部1929年出品的电影，在今天看来依然前卫和先锋，不被常人所接受。

“优美的尸体将渴饮新酒”是布勒东、艾吕雅等超现实主义大师的“自由写作”的超现实主义的经典名句。布勒东在起草的《超现实主义宣言》中明确写道：“超现实主义旨在彻底摧毁精神的其他所有机制，并取而代之，来解决生活的主要问题。”可见任何形式的先锋，任何手段的颠覆，都不是破坏，而是重建。超现实主义并非杂乱无序，正如“取而代之，来解决生活的主要问题”一样，这种貌似“随意拼凑”的超现实主义的诗歌，有其非常明确的目的性。艾吕雅的诗作无论怎样创新，其语句仍有两个坚实的根基：精妙的语法和高超的修辞。诗人洛夫的《石室之死亡》就是一部超现实主义的潜意识自动写作的名作。那种纷呈的既矛盾，又相统一的意像，完全是经验写作的特征。任何幻想都有其根基，都有其生发的缘由和成长的时空。那种时空维度的局部过渡与切换，形成了交错、通融与关照的新的构架与体系，依然有其生命共存的气息场，有其灵魂再现的体热和思想萌发的轨道。

《评价良好的午睡》与超现实主义大师的诗歌作品，无疑在光影中蕴含语言的魅力，在语言中产生对现实的洞察和对未来的幻想，均以其不同的方式去解决生活的主要问题。


2007.6.6.自贡

··························

资料：

超现实主义宣言


哪些人是超现实主义者？

仅仅浮光掠影地浏览一下其成绩，便可将许多诗人列为超现实主义者。
名列头榜的便是但丁，还有黄金时代的沙翁。
杨氏的《咏夜集》从头到尾都是超现实主义的；
遗憾的是说话的是一位神父；也许是一位拙劣的神父，但终究是神父。
斯威夫特作恶之时是超现实主义者。
萨德在施行暴虐时是超现实主义者。
夏多勃里昂在抒发异国情调时是超现实主义者。
龚斯当在政治上是超现实主义者。
雨果除了愚蠢的时候，便是一个超现实主义者。
戴波德.瓦尔莫尔在爱情方面是超现实主义者。
贝尔特朗过去是超现实主义者。
拉勃身后是超现实主义者。
爱伦.坡在冒险时是超现实主义者。
波德莱尔在道德上是超现实主义者。
韩波在实际生活以及其它方面是超现实主义者。
贾里在喝苦味酒时是超现实主义者。
努伏在接吻时是超现实主义者。
圣—波尔.卢在象征之中是超现实主义者。
法尔格在空气之中是超现实主义者。
瓦歇在我心目中是超现实主义者。
雷威尔迪在自己家里是超现实主义者。
圣—琼.波斯遥遥看去是超现实主义者。
卢塞尔在叙述轶事的时候是超现实主义者。
如此等等。

1924年



绿 金


成熟的葡萄和我逢场作戏的誓愿
用绿金吞吐那令人吃惊的柔媚之光，
你的秀花带着天真的喜悦愈加美丽，
仿佛将那一碧万顷的晴空向往。

我忆及你，仿佛听到你姗姗的步履，
并为一种天仙般梦幻的霞衣霓裳彷徨，
可能带点忧伤的排解
比完全沉迷于意愿的镜影还要强。

你的绣着蔓饰、脱了线的衣领
仿佛粗鲁地将鲜花的允诺丢得净光，
我宛如看到你的手将那融解了生命的碧丝
绣成一片绿叶，在那叶轮的宛转里有你的
神采飞扬。

我感到你距我是如此遥远，
你那晴空般的蓝眼和星辰般的
环王当，
将无痕地逝去，而永留我记忆里的
是你裙裾上任性的枝蔓的烦人形象。



在神的目光下

——致路易·阿拉贡

午夜每月都降临码头的边缘，
假如有一位蓬头女子将你追随可不要介
那是苍穹，苍穹毫不可怕。
树丛中有一只棕色的花瓶，
那是苍莽乡村的钟楼
给你充当路标，莫迟足，
你还记得吧，金色的喷泉耸起蕨树的
喷涌，向着长天，
向你致意。

封在一条鱼里的三个角里的信
现在展现在村堡的阳光下
宛如一块驯顺的招牌。
凝伫的
美人，牺牲品，在街区里
人们把她叫做木樨草的小金字塔，
只为了她一人，竟毁掉了
一朵宛若悲悯之囊的云。

白色的护甲
交织着仆从及他人的关心
孩子自豪地将皮披起，舒适空前，
犹如躲入一枚贝壳……
但切莫喧哗。
一荧炭火
飞入他的心灵
化成了一部迷人的小说。
此刻，桥面上，
露珠滴沥于小猫摇动的头上，
夜色，只是无数幻想的失落。

那些皓然白发的老父晚祷络绎归来，
带着悬挂于祷钟飞韵上的硕大钥匙，
这是悠悠信使带来的她的信和吻，
我的心灵是一只向上帝啼鸣的杜鹃。

但他所谈论的那个时刻，只剩下
坟茔的一堵墙，悠悠浮荡，如一片风帆。
永怛，在寻觅着一只手表，
午夜每月都降临码头的边缘。



我的妻子

我的妻子有炭火般的头发
有热得闪光的思想
有漏沙计一样的身条
我的妻子有叼在虎口中的水獭般的身条
我的妻子有徽章和一束小星般的嘴
有洁白大地上小白鼠般的牙齿
讲着琥珀和揩拭过的玻璃般的语言
我的妻子讲着餐刀上的圣餐饼般的语言
有着睁眼和闭眼的布娃娃的语言
有难以置信的石头般的语言
我的妻子有儿童习字时所画的杠杠般的睫毛
有燕窝边缘一样的眉毛
我的妻子有暖房顶上石板一样的额角
玻璃上的水汽般的太阳穴
我的妻子有香槟酒一样
镜子下海豚头的水龙头一样的肩膀
我的妻子有火柴般的手腕
……
我的妻子有垂直逃跑的鸟的脊背
光亮的脊背
琼石和湿粉笔样的脖颈
和人们喝一口酒杯里液面就下降一点似的脖颈
我的妻子有小舟般的腰肢
有着光洁和尖羽般的腰肢
白孔雀羽枝般
微微晃动的腰肢
……
我的妻子有泪水盈盈的眼睛
有染色甲胄和磁针般的眼睛
我的妻子有沼泽般的眼睛
我的妻子有着狱中解渴的水汪汪的眼睛
我的妻子有着总是处在斧头下木头般的眼睛
有着水一般、天一般、地一般的眼睛。



海 滩

据说那边沙滩被大海的
泥泞之路染成黑色
铺陈于瑞雪迷离、危峦巍峨的山脚
绵亘于荒蛮静穆日光的回映
这个遥远的国度多迷人
它仿佛吸尽你生命的灵光
真切地颤栗于你的睫尖
在你的肌肤上宛如缕缕梦丝
仿佛从你身后岁月的箱笼里逸出的
清新
在你的股间抛出它煜煜的飞光
幻成失去了天堂的
映着爱情的幽晦的明镜
在你张开的臂下
是春之浩荡的明证
任你
心扉如洗的怡然
去陶醉那烂漫的海之果林



永远像第一次

永远像第一次
那是我刚刚认识你的时候
在那浓重的夜色里你步入斜对我窗口的房子
一座海市蜃楼般的房子
在那宁静的夜色里
我期待再一次对这夜幕诱人的撕裂
对这夜幕和我的心灵
独一无二地撕裂
我越是接近你
我就越真切地听到
那钥匙在陌生的房前的歌唱
仿佛只有你一个人
溶入那一片潋滟
帷幔瞬间掩映的角落
那是我在晨曦里凝视的一片茉莉园
铺绽于格拉斯郊野的路边
采花女排开了雁阵
前面花团锦簇容光照眼
后面失花的植物垂头丧气惨惨淡淡
仿佛掀开了一层帷幕
千花万卉喧沸踊跃
你在我手下如此长久竟没有
半点不安反而昏昏欲睡
你仿佛是
我永远捕捉不到的花朵
装得似乎不知道我端详着你
装得那么神竟使我不敢相信你是故意的
你的懒散使我的双眼充满了泪水
你的每一个动作都引起一簇蔽日的玄释
这是向花蜜的猎奇
桥面上有座座摇椅如林的树枝几乎
将你擦伤
在罗莱特圣母院大街的一个橱窗里
穿着松了口的高统袜的漂亮的腿
交叉在一枚巨形的白色三叶饰上
长青藤上铺开了一条锦缎之梯
我俯身于
万仞绝壁的边缘
在你的在与不在的喷薄里
我悟到了爱你的
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[晓鸣]

希望贴上一些布拉沃的经典摄影作品。

[[自己的敌人]]

希望贴上一些布拉沃的经典摄影作品。

[空灵部落]

[[最后的酋长]]

[晓鸣]

布拉沃经典摄影作品《评价良好的午睡》

[[自己的敌人]]

布拉沃经典摄影作品《评价良好的午睡》