酷我-北美枫

[秋水竹林]

《消逝的村庄 》

一
木桶里没有水了
而裂缝依然在生长



二
你锄地时突然停顿
铁铲下的蚯蚓
也有自己的村庄



三
又是一个很瘦很瘦的黄昏
燃着的牛粪飘出淡淡的蓝烟
笼罩整个村庄
你再次听到
老人从地下冒出的咳嗽



四
篱墙已经倒了
院门已经拆了
而屋檐的滴水
让你感到秋天的凉
彻骨的凉



五
当秋天落得满地都是的时候
你随便捡起一片
都藏有一棵看不见的树
和早已消失的村庄



2006.11.3黄埠
李双鱼点评：我曾经写过一篇文章叫《乡土情结》，谈及村庄这个题材被诗人写得太多
且太烂。秋水竹林的聪明之处，在于他不破坏也不试图构建什么。他采用五个小
节，呈现五幅自然画面。留给读者思索的同时，已暗指诗歌的精神家园，亟待修
缮和维护。




《广告牌上的月亮》



一
今夜月光洗白眉毛
今夜你是地图上的跳蚤
一跳跳回
故乡的瓦背上



二
今夜故乡降了
一层薄薄的霜
而那条鞋带似的小路
没有系住祖母和她托着的
那粒夕阳
消失在比炊烟还低的村庄



三
今夜广告牌上
画着一只安安静静的月亮
像一枚铜钱
有点铜绿
但亮得发光



2006.10.6黄埠




《空碗》




是鸟语轻悠悠地割下
墙上的黄昏
是笨重的拖鞋不经意留下
瘦了的鞋痕



多年前 你失手吹灭自己
让空屋里所有的你
都像流泪的筷子
一根根地断裂



多年后 你端过的碗
还是空的





2006.9.9黄埠




《一片落叶》




一片落叶就是
空碗里的一片秋天
让人怀念画满雨水的季节



小院里多了片落叶
这多么像我们
一层层落下的童年



不用说什么了
这片落叶迟早会落进
我的身体里面






2006.8.23.黄埠









《日记 》






生命赋予我的是一截倒悬的蜡烛
是你用眸光把她点亮
--------题记--------







日子是一枚锋利的钉子
弯进你的肉里
让一块一块的你成为铁锈
接着生硬地拔出
留出一排黑色的洞



你猛然回头
没想到影子也会驼背



于是床上的诗稿
地板上的鞋印是你
装了洗衣粉的饭碗是你........






2006.8.19.黄埠







《地图上的痕迹 》
——给我的故乡宜春



一滴疼痛的水
打在地图挖掉的那一部分上



很瘦很瘦的夜风折了过来
一尾鱼静静地游出像框
吹灭你留在桌上的目光



一种东西碎过来
像你身上剥落寒冷的诗歌
碎了 无非是深一点 浅一点的痕迹
碎了 也来自心灵挖不掉的那座小城



2006.12.21黄埠










《怀念 》



这么多年了 你还存在于
一间虚幻的屋子里
冬日的黄昏拉得很长
你靠在桌边打盹
时间从一面弹跳过去
你 有点瘦弱的女人
给村庄掌起了灯火



这么多年了 怀念你
只能抹去桌上的指痕
只能摘下墙上的照片
2006.12.27黄埠






《冬夜凹陷的部分 》




像石头里拔出来的语言
一道闪动着光芒疼痛
让微笑跌入镜子开裂的渊面



像从肉里剔出来的记忆
让无数的雨点敲击
尖叫的玻璃



冬夜凹陷部分
一盏微明的灯
推开一层层黑暗
缓缓地移近你的身体



2006.12.26.黄埠






《小叔 》



你夹烟的姿态
像烛光飘转的墙
安静 微微发黄的照片



月光如刀
投掷的夜晚
抽空自己
一道道烟痕
闪亮在碑石上



想起你的时候
雨水从地面冒出
泥泞站起来吓人
一小片臃肿的土块
野草纷纷围拢过来




2006.12.28黄埠






注：小叔死了很多年了。他是被人杀害的，
我到现在才给他写一点文字。逝者如斯，也只能如此了。






《仿佛》
——给少群



仿佛一线灯光
系住绿了的门环环
小狐狸 小狐狸 不要流泪了
有人递来一盘月光的残骸



仿佛记忆里播种的大雪人
送来紫金色烛台
小狐狸 小狐狸 不要流泪了
你撕掉的诗稿比雪光还白了



仿佛所有的门都已洞开
要经过那扇门才能靠近你
小狐狸 小狐狸 你怎么不说话了
难道你只是镜子里的
一小粒尘埃
2007.1.20.黄埠






《母亲》




天黑之前 芦苇的泪痕
拖过低矮的天空



你还在灶边忙碌
脚下一粒粒碾碎的日子
弥漫一种古老的韵律



一辆老式卡车压过来
随手扔下漫长的冬夜
和贫瘠的尘土



母亲 我躺在另一个盒子里
无助地挣扎 看见你
瘦小的身影落进烛光里
和你眼中盛满悲悯的尘世
2007.1.7黄埠






《师傅》
人已不是原来的那个人
唯一不变的只有那一抹眼神




让一群木头鱼站在
台面上 多少有点无奈
你油胶的速度很慢
让慢了下来的时光
一点一点发黄



那个银灰色的雨夜
不是你摔倒了
是整个世界重重地摔在你的身上



今夜月亮的灰烬洒满台面
你静静坐在那儿
好象从来也没有离开
落了尘灰的帐本自动翻开
停留在一个小小的工号上
2007.1.26.黄埠






《冬日小诗》




风扫过庭院 尘灰飞舞
慢慢落下 与影子一点点重合
轻烟给远山画了一道白眉
一间含着微笑的小木屋
一地薄薄的夕光
暮色是另一种鸟 进入你吃掉黑暗的眸子
你不动 也不言语
任凭比云烟还轻的东西
无痕地流过
2007.1.30.黄埠




《鼓楼》



像白色的闪电死在那儿
一级级华丽的台阶
让身后的青石板路动荡不安
只有深深小巷的枯井
依然静静地伫立在
你目光快要拉断的地方
冷 土地里喷出的寒冷
让雨纷纷落回天空
你绕过历史发光的牙齿
绕过鼓楼玻璃上豪华的落日
看到一截断指
竖在废墟的旁边
2006.11.5黄埠
注:鼓楼,中国现存最古老地方性天文台,位于
江西宜春老城中心.2003年被修建的面目全非.




《秀江》




一




这河水依然锋利灵幻
切开平静的小城
千百年 就这样在伤口中流淌
当它经过断桥时
所有的水 全都倒流回来






二




午后 时间在春光里
打磨成多么华美寒静
当年 那个姓易的将军
就是在这个时候捧了一口水喝
乘一叶小舟 去了




三




黄昏的灰 收敛在一只碗里
河水全无表情
有人端着针一样的灯
移动一下 就灭了
而浮桥上有银亮的水
跳上来






四




报恩寺已吹进发黄的照片里
定空啊 你用风晴雨雪做成的竹子
在河畔搓洗了多年
那只来自晚清手是何等的精细






五




我空无 如了无牵挂的风
漫步在一大片又一大片的荒凉中
在大成殿前 随便敲一下
都有水声泼了过来
2007.2.15




《一个人的房间 》




一
墙影旋落于灯光熄灭之前
椅子站起坐下或躺着
都属于门上弯了钥匙
一张揉皱的信纸
你转身 夜就拉成粗线
竖起在瓷碗的中间




二
窗子越擦越黑
老了的挂钟 张开空洞的嘴
时间是他唯一的牙齿
鸟影从食指移到无名指
桌上已有了春天的灰尘
像淡蓝色的烟痕




三
你再也推不开了
门已锁了很多年了
去年的雨水 放在碗里
你怎么端 也端不起
2007.2.20楠木






《宜春》（组诗）



宜春台




就从宋朝的那块砖算起吧
一千多年踩在脚下
也不过是一百来级台阶






芦洲




一木勺泥色的风
吹进古老的河流里
淡蓝的芦苇瘦了
一把小刀 划破唐朝的天空






卢肇读书堂




绕进睡着的石拱桥
院墙畔的藤萝 漏下几滴绿了的灯火
木门虚掩了多年 一推开
满院尽是瘦瘦的花影 翻动的月痕
只是再不闻 那个书生的吟哦
和太师的咳嗽






李渠




已经从地图上消失了
湮没的痕迹由文字流出
一条小河 勒进你的肉里
水越来越浅
最后一滴清朝的水
从你眼中落下
是冰蓝色的




2007.2.28.宜春




《冷》




是雨水敲冷房檐
是几枚铜钱 把残留的灰
一点点凄凉 移进屋子
你是在炉边数的一道道瘦烟
火越来越旺 你越来越冷






《空 》



人一个一个地走了
房子空得只剩下影子
几点小雨多么锋利
进入午后的时间里
瓶子空空　扶起又倒下
屋檐矮下来　挂满流动的泪光
你掏出一张皱了的车票
口袋也空了
　　　　　　　２００７.２.１１.黄埠






　　　《归 》




所有思念只是地图上
断了回来的目光
所有的重量仅仅是
一张像羽毛那么轻飘飘的车票




　　　　
　　　　　　　　２００７.２.１１.黄埠






《骆一禾 》




冬日微冷的阳光下
推开诗歌的木门
爬上一级又一级的老式楼梯
走进空无的屋子
你已简化为一束冰蓝的火焰




不 站在暗处撕开灯影的人
不是你 那仅仅是我再次虚构的笔记
太汹涌的思想深入文字
太锋利的词语划进纸里




从你遗弃的诗稿
飞出一只工蜂
它眼中的春天 只有无边的雨水
数不尽的泥泞
2007.2.4.黄埠




《灯 》



多年前的那个夜晚
从爬满补丁的容器里
滴溅出来




村庄应该是沉睡的
几点蘸着泥土的犬吠
让古老的水
落于木桶以外 归于平静




只有一盏瘦瘦的灯
和灯下如水般微笑的脸
引你走过幽深的小巷
弯曲的廊道




多少个日子被轻轻地端过
你绕过喃喃自语的瓷碗
听到时间一大片一大片地碎




在今夜 墨色层层脱落的窗口
在突然暗了下去的城市
一盏灯挖掉一小块黑暗 亮着
擦疼一双模糊的眼睛
2007.3.27修改




《三月 》






像醉倒的木钉
被种在柜子里
三月 雨水满过手掌
碗里的脚 是多边形的




像卸掉轮子的卡车
在原处呆着 十年并不太久
只把一根蜡烛
从左手换到右手




2007.3.21宜春









《夜痕 》






夜在盆子里加深它的暗度
灯是滚在碗里冰寒的珠子
你用针穿起过去丢掉的扣子
倒挂在瘦风吹破的小窗上
多么像一串仅剩空壳的日子




2007.3.19.宜春






《小街 》



小街老了 旧的是风
不停地剥下栏杆上的水泥
青石路被一只脚就踩疼了




那个比纸还薄的秋夜
一个人走在这样的小街上
数落在头上不远的老月亮
数一盏鱼鳞状的青灯
数木头脚印.....




2007.3.20.宜春






《月亮》（组诗）






补丁






露台上晾着一个女孩
冰蓝的光点 洒落在她发丝上
她绿藤般的手 伸进唐朝
快勾住那块洁白的补丁了






青花盘子






墨绿的小窗
青灯挑起千年的落寞 亮着
青衣人 你多么像一截青色的筷子
竖在青花盘子下面






白莲






夜捧着月光的宁静
伫立竹影摇晃的风前
如一盏寒静的灯
伸出梦幻的眼睛
玉容般的你亭立于湖面
如一朵盛开的白莲
2007.3.23






《村庄 》






挂在月亮下的骨灰盒
平躺于土地冰冷的手掌上
一只白乌鸦 刚埋掉落日
立在暮色的正中央




2007.3.24




《七眼井 》






你的七只眼睛
一只只灭了 透明的水
由越来越深的木桶溢出
捧在手里 是一泓融化了七百年的泪水




今日的我 披一款黄昏的宁静
在一幢烂尾楼的尽头站住
站成了第八个窟窿




《路口的狗 》






那是只黄毛黑毛白毛狗
像路口随便扔掉的一块石头
它的头逆着风影移动的方向
它的腿是消瘦的青铜骨头
粗暴地插入钢筋水泥里




春天躲在一朵塑料花 不停地颤抖
呼啸而来的卡车 算不了什么
太阳也是你随口咬破的一个苹果
2007.3.9









《绿豆粥 》



又一次端起空碗
对着雨水天空发呆
多年来顺流而下的泪滴
像一些绿豆
被生活煮成稀烂






有时 你实在咽不下
就搁在矮脚凳上
2007.3.27






《标本》






我所说的不是
动植物被宰杀后
解剖 晾干
挂在展览室的那种




而是活着的 比如
放在盘子里
切成很多块的地球
2007.3.27




《壁虎 》



发现你
是因为你眼中的裂缝







《石头》



县衙前石狮子流泪了
你摸了摸
它眼里的那块石头




《镜子 》



可以把整个世界都装进去
却经不住
轻轻一击



2006.11.13黄埠






《起风了 》



起风了
一片吹得比纸还薄的月亮
贴在小窗上



起风了
村子里的枯桐树
又开出了白色的小花



起风了
很想拉着你的手
穿过从前的那条小巷




起风了
请闭住幽幽的眼睛
让我再为你挡去
扬起的草屑与沙砾




起风了
我们被吹进相片里
在墙上一挂就是多年




起风了
一双枯萎的眼睛
涌出发光的泪滴......










《断章 》






整个秋天
我都在树下站着
把手插进口袋
等果子落下






整个秋天
蚂蚁都在我脚旁
很悠然地*着腰
等我倒下







《乡村的夜》




乡村的夜挂在油灯上
你是只迷路的萤火虫
拍打自己的额头
再也找不到回家的路






乡村的夜挂在油灯上
绕过村子前的一块油菜地
一只小昆虫在月光下
不停地翻跟头



乡村的夜挂在油灯上
泥地里有了
人和牛的脚印
浅一点 深一点




《挂在风中的灯笼 》




挂在风中的灯笼
是静止的
只是天空
在不停的晃动




挂在记忆中的灯笼
移动的痕迹很轻很淡
像老镜头那样一闪
其实他比时间的刀刃还快




挂在日子里的灯笼
是一截分不出颜色的粉笔
越划越短 越划越小
直到消失
2006.6.23







《雨天的书 》




这场雨随随便便的就落黑
四周所有的空间
甚至挤走我眼中的一小块亮光
和浑浊的光线下
怎么拧也拧不干的日子




而现在 我只好坐在水中给你写信
让略带苍白的纸笺
承受文字背后的沉重
和无声的咳嗽
也许你早就明白
有一种雨 是下在伞里面的








《日记 》






夜像一个旧包袱
想扔掉又不得不扛在肩上
光碎进眼睛的时候




正穿过比心灵还空的广场
一条通道 又一条通道
就着手中摇摇晃晃的灯
两边尽是紧闭的门



除了一两处窗口碎过来的麻将声
一只顺路的小老鼠
是他唯一的知音




诗观：一首好诗应该是明净朴素之中而能让人感知到有韵律在回旋。
(作者简介):秋水竹林 ，本名刘义，1983年出生于江西宜春 。作品散见《诗刊》、《绿风》、《第三条道路》（第六卷）、《葡萄园》（台湾）、《澳洲彩虹鹦》(澳大利亚)、《梅园文学》(欧洲)、《新文学》（北美洲）、《雅》（新加坡）等海内外百余种刊物，有诗歌入选数种诗歌选本。现居惠州。
http:\\aping.netsh.com.cn 诗江城
通联：516353广东省惠州市惠东县黄埠镇海滨大道上段第二幢（新福惠宾馆旁边）吉事发鞋业刘义收


2007-5-18 19:18:26





跳石过河
——读秋水竹林诗之感 作者：望子

记得在回秋水竹林《红颜》那个贴时，我用过一个比喻，一条淌水河，水中有石，为了过河不湿脚，我们只能踩着那些石，一石一步从“此岸”走到“彼岸”。这是我读他诗作最初的感受。石者，在他的诗河流当中就是“字眼”（或诗眼）。当他把一年来的诗收集整理好后贴上论坛时，我立即打印了，因为我想看看这条河究竟流着一些什么东西。于是，我一连看了几日，对他的诗整体性渐有了一个大概的认识，同时对一些诗作了细小的分析，面目就更为清晰一些。
以“跳石过河”为题，这是读者的感受，也是一个重要的中间联接点。之前应还有一个“挑石过河”，这是作者的创作原则。只有作者“挑”了好“石过河”，读者才能顺着那些留下脚印的石起跳，抵达作者营造好的天地。那么，往后呢，是否还有一个“潜水弃石”或“潜河味水”之境？这是后话。

对秋水竹林的诗，我分三部分来解读：
1,瘦之结
2,美之心
3,空之要

瘦之结

在《消逝的村庄》《空碗》《地图上的痕迹》《怀念》《母亲》《卢肇读书堂》《冷》《灯》等诗作中，反复出现一个“瘦”字，不断刺激我的眼球，使我不得不对它格外关注。记得李清照在《醉花阴》词写过：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。好一个“瘦”字，形象鲜明了！就这样，这个字就从那一刻开始铭在心了。还有一首《如梦令》：知否？知否？应是绿肥红瘦。这是非常典型的“瘦”字情结。在秋水竹林（突然发现这个竹也与瘦有关了）的诗中，从《空碗》“瘦了的鞋痕”开始，郁结的“瘦”之情，在比较抽象、神秘、悲悯的语言中释放出来，手法很旧，但经过一系列的写作后，不断地积累经验，让“瘦”字的内涵渐丰富起来，同时轮廓与形象也清晰了，“又是一个很瘦很瘦的黄昏／燃着的牛粪飘出淡淡的蓝烟”（《消逝的村庄》）“瘦小的身影落进烛光里／和你眼中盛满悲悯的尘世”（《母亲》），到了《灯》，算是一个写作小高峰，也是“瘦”字的小高峰：
只有一盏瘦瘦的灯
和灯下如水般微笑的脸
引你走过幽深的小巷
弯曲的廊道

这“灯”照亮了一段人生路，可惜太小，照的地方不够大，也不够远。也是在这首诗中可看出秋水竹林的写作技巧与处理“意象（或物象）”方式：“点”、“瘦”、“端”、“碎”、“挖”等传神的表达，不仅升华了诗意，也显示了作者高超的炼字和炼意功夫。这是另一个网友的话。我完全赞同这种看法。
秋水竹林很好地抓了一个“瘦”字作为切入点，切入传统文化土壤里面吸取一定的养分，在写作过程中不断地理解、深化、丰富了自己精神世界的内容，使他的语言质地渐强可感，笔迹细致有力，意象雅典鲜丽等等，也是一个“瘦”字把他引入了诗“幽深的小巷”“弯曲的廊道”不能自拨。久之，诗体瘦了，语言瘦了，思路瘦了，只得一条瘦瘦的线（象小巷），所以在我看来，《灯》之后的那些诗都是一些回响而已。

还有一个“碎”字，也是挖掘得不错的字，值得体味。也看得出，它倾注了秋水竹林不少心血。在这不细谈了。

美之心

整个秋天

我都在树下站着

把手插进口袋

等果子落下


整个秋天

蚂蚁都在我脚旁

很悠然地*着腰

等我倒下
——《断章
》
（这首写得机巧，比较完满，单纯且唯美。）

你锄地时突然停顿
铁铲下的蚯蚓
也有（了）自己的村庄
——《消逝的村庄》

一滴疼痛的水
打在地图（被）挖掉的那（个坑）上
——《地图上的痕迹 》

想起你的时候
雨水从地面冒出
泥泞站起来吓人
一小片臃肿的土块
野草纷纷围拢过来
——《小叔 》

去年的雨水 放在碗里
你怎么端 也端不起
——《一个人的房间 》
这样漂亮的句子群落在秋水竹林的诗中很多。由此可见，他对日常生活中变化的细小事物是非常在意的，处处留心，且很有心得，时时体会，并不断将这些细碎的，新鲜的感觉，观察结果，通过想象把它们融在一起，之后用瘦线一样的笔迹塑造，描绘，创作出很多新奇的，优美的东西。这不得不令我羡慕，佩服。但，这仅是从局部来分析的，如果从诗整体语境上分析的话，又发现秋水竹林过于陶醉与迷恋这些新的，美的片段，行文时笔似乎在某漂亮处打结，使诗体动不起来，形成不了大的气流。这是遗憾。

窗子越擦越黑
老了的挂钟 张开空洞的嘴
时间是他唯一的牙齿
鸟影从食指移到无名指
桌上已有了春天的灰尘
像淡蓝色的烟痕
——《一个人的房间》

前三句想象奇特，表达好，后三句也不错，可将它们放在一起，问题就出来了，相处不协调，没有主次之分。轻点说是提练字意，训练笔力，重点说呆板，造作。这是小节内的，在节与节之间也存在同样的问题。其实，从《灯》那首诗看，我觉得秋水竹林对事物瞬间变化的捕捉能力，在语言上的描绘与塑造等综合能力已有了比较强的表现，同时能自觉地去追求，没有必要再在一字一物上纠缠浪费精力，应从整体上把握、考量它们的位置，它们的作用与意义。

空之要

“静故了群动，空故纳万物”这是苏轼说的。这是道，也是辨证关系。
在秋水竹林的诗中，字意纤丽，画面感强，但对字与物的局部过于具体化，铺建，描绘，美化，将语境空间逼满了，留给读者的想象空间少了，加上没有意识到此点，不能自觉地留出空地去经营，所以在强化局部细节的表现时未能在整体上取得均衡，将自己的诗作的整体质量往上提升。由于诗体存在这样的缺憾，硬件地限制了秋水竹林的发挥空间。就象电话拨号上网，你想快也快不了，我想他应会意识到这点：没有了“空”，灵气无从生，没有了“空”，实处闭死人。因此，我觉得秋水竹林目前应要学习、掌握经营“空”的能力。心境之空，语境之空。心境之空，让内心的物象自由动起来，象与象之间碰撞，冲突，产生火花，不要急于用笔去描绘（要相信自己有能力过后也将它们写出来），静观其变，静享其动，只有当它们最大限制地平等、和谐相处了，整体价值最大了——这是本质的“空”，才运用文字去定位，定格，进入语境状态。这样，就要考虑语境的空——这点从诗整体来考虑。最关键一点是衔接相处（在画中，用云或水或雾来表示）：

窗子越擦越黑
老了的挂钟 张开空洞的嘴
时间是他唯一的牙齿
鸟影从食指移到无名指（此处就是衔接处，由于上述语义坐实了，这要虚，即是空，不能再这样细描，运笔要大，阔，比如鸟影飞逝而过等）
桌上已有了春天的灰尘（“有”字语义过实硬，用“留下”或“蒙上”等柔性的词语）
像淡蓝色的烟痕
——《一个人的房间》

语境的空，在大处上，从语境物象布置的主次位置，语言的整体语感、节奏去把握句与句，段与段，节与节之间的比例，去搭配，衔接；细外就从字的语义、语音着手，甚至标点符号也要考虑。


“跳石过河”，秋水竹林算跳过了这一关吧，我希望下次不用再这样，在设定好的，单一线性的石上跳，而是大笔阔意在水上自由飞。这要看秋水竹林的潜水之功了，只有他不在意“石”的有无，大胆舒展手脚的时候，飞才成为可能。

在最后，我引用他《四月》当中一句话——我不知秋水竹林为什么不把此诗贴出来，我觉此诗不错，同时也透露出了一些重要的信息，或许这就是他内心焦急寻找的东西，尤是最后一节的最后一句：
四月 孤独在变质的胶水桶里
在脆黄的帐本上
一枚旋转的硬币
越转越慢 越慢越空旷


2007-05-9／10

[[秋水竹林]]

《消逝的村庄 》

一
木桶里没有水了
而裂缝依然在生长



二
你锄地时突然停顿
铁铲下的蚯蚓
也有自己的村庄



三
又是一个很瘦很瘦的黄昏
燃着的牛粪飘出淡淡的蓝烟
笼罩整个村庄
你再次听到
老人从地下冒出的咳嗽



四
篱墙已经倒了
院门已经拆了
而屋檐的滴水
让你感到秋天的凉
彻骨的凉



五
当秋天落得满地都是的时候
你随便捡起一片
都藏有一棵看不见的树
和早已消失的村庄



2006.11.3黄埠
李双鱼点评：我曾经写过一篇文章叫《乡土情结》，谈及村庄这个题材被诗人写得太多
且太烂。秋水竹林的聪明之处，在于他不破坏也不试图构建什么。他采用五个小
节，呈现五幅自然画面。留给读者思索的同时，已暗指诗歌的精神家园，亟待修
缮和维护。




《广告牌上的月亮》



一
今夜月光洗白眉毛
今夜你是地图上的跳蚤
一跳跳回
故乡的瓦背上



二
今夜故乡降了
一层薄薄的霜
而那条鞋带似的小路
没有系住祖母和她托着的
那粒夕阳
消失在比炊烟还低的村庄



三
今夜广告牌上
画着一只安安静静的月亮
像一枚铜钱
有点铜绿
但亮得发光



2006.10.6黄埠




《空碗》




是鸟语轻悠悠地割下
墙上的黄昏
是笨重的拖鞋不经意留下
瘦了的鞋痕



多年前 你失手吹灭自己
让空屋里所有的你
都像流泪的筷子
一根根地断裂



多年后 你端过的碗
还是空的





2006.9.9黄埠




《一片落叶》




一片落叶就是
空碗里的一片秋天
让人怀念画满雨水的季节



小院里多了片落叶
这多么像我们
一层层落下的童年



不用说什么了
这片落叶迟早会落进
我的身体里面






2006.8.23.黄埠









《日记 》






生命赋予我的是一截倒悬的蜡烛
是你用眸光把她点亮
--------题记--------







日子是一枚锋利的钉子
弯进你的肉里
让一块一块的你成为铁锈
接着生硬地拔出
留出一排黑色的洞



你猛然回头
没想到影子也会驼背



于是床上的诗稿
地板上的鞋印是你
装了洗衣粉的饭碗是你........






2006.8.19.黄埠







《地图上的痕迹 》
——给我的故乡宜春



一滴疼痛的水
打在地图挖掉的那一部分上



很瘦很瘦的夜风折了过来
一尾鱼静静地游出像框
吹灭你留在桌上的目光



一种东西碎过来
像你身上剥落寒冷的诗歌
碎了 无非是深一点 浅一点的痕迹
碎了 也来自心灵挖不掉的那座小城



2006.12.21黄埠










《怀念 》



这么多年了 你还存在于
一间虚幻的屋子里
冬日的黄昏拉得很长
你靠在桌边打盹
时间从一面弹跳过去
你 有点瘦弱的女人
给村庄掌起了灯火



这么多年了 怀念你
只能抹去桌上的指痕
只能摘下墙上的照片
2006.12.27黄埠






《冬夜凹陷的部分 》




像石头里拔出来的语言
一道闪动着光芒疼痛
让微笑跌入镜子开裂的渊面



像从肉里剔出来的记忆
让无数的雨点敲击
尖叫的玻璃



冬夜凹陷部分
一盏微明的灯
推开一层层黑暗
缓缓地移近你的身体



2006.12.26.黄埠






《小叔 》



你夹烟的姿态
像烛光飘转的墙
安静 微微发黄的照片



月光如刀
投掷的夜晚
抽空自己
一道道烟痕
闪亮在碑石上



想起你的时候
雨水从地面冒出
泥泞站起来吓人
一小片臃肿的土块
野草纷纷围拢过来




2006.12.28黄埠






注：小叔死了很多年了。他是被人杀害的，
我到现在才给他写一点文字。逝者如斯，也只能如此了。






《仿佛》
——给少群



仿佛一线灯光
系住绿了的门环环
小狐狸 小狐狸 不要流泪了
有人递来一盘月光的残骸



仿佛记忆里播种的大雪人
送来紫金色烛台
小狐狸 小狐狸 不要流泪了
你撕掉的诗稿比雪光还白了



仿佛所有的门都已洞开
要经过那扇门才能靠近你
小狐狸 小狐狸 你怎么不说话了
难道你只是镜子里的
一小粒尘埃
2007.1.20.黄埠






《母亲》




天黑之前 芦苇的泪痕
拖过低矮的天空



你还在灶边忙碌
脚下一粒粒碾碎的日子
弥漫一种古老的韵律



一辆老式卡车压过来
随手扔下漫长的冬夜
和贫瘠的尘土



母亲 我躺在另一个盒子里
无助地挣扎 看见你
瘦小的身影落进烛光里
和你眼中盛满悲悯的尘世
2007.1.7黄埠






《师傅》
人已不是原来的那个人
唯一不变的只有那一抹眼神




让一群木头鱼站在
台面上 多少有点无奈
你油胶的速度很慢
让慢了下来的时光
一点一点发黄



那个银灰色的雨夜
不是你摔倒了
是整个世界重重地摔在你的身上



今夜月亮的灰烬洒满台面
你静静坐在那儿
好象从来也没有离开
落了尘灰的帐本自动翻开
停留在一个小小的工号上
2007.1.26.黄埠






《冬日小诗》




风扫过庭院 尘灰飞舞
慢慢落下 与影子一点点重合
轻烟给远山画了一道白眉
一间含着微笑的小木屋
一地薄薄的夕光
暮色是另一种鸟 进入你吃掉黑暗的眸子
你不动 也不言语
任凭比云烟还轻的东西
无痕地流过
2007.1.30.黄埠




《鼓楼》



像白色的闪电死在那儿
一级级华丽的台阶
让身后的青石板路动荡不安
只有深深小巷的枯井
依然静静地伫立在
你目光快要拉断的地方
冷 土地里喷出的寒冷
让雨纷纷落回天空
你绕过历史发光的牙齿
绕过鼓楼玻璃上豪华的落日
看到一截断指
竖在废墟的旁边
2006.11.5黄埠
注:鼓楼,中国现存最古老地方性天文台,位于
江西宜春老城中心.2003年被修建的面目全非.




《秀江》




一




这河水依然锋利灵幻
切开平静的小城
千百年 就这样在伤口中流淌
当它经过断桥时
所有的水 全都倒流回来






二




午后 时间在春光里
打磨成多么华美寒静
当年 那个姓易的将军
就是在这个时候捧了一口水喝
乘一叶小舟 去了




三




黄昏的灰 收敛在一只碗里
河水全无表情
有人端着针一样的灯
移动一下 就灭了
而浮桥上有银亮的水
跳上来






四




报恩寺已吹进发黄的照片里
定空啊 你用风晴雨雪做成的竹子
在河畔搓洗了多年
那只来自晚清手是何等的精细






五




我空无 如了无牵挂的风
漫步在一大片又一大片的荒凉中
在大成殿前 随便敲一下
都有水声泼了过来
2007.2.15




《一个人的房间 》




一
墙影旋落于灯光熄灭之前
椅子站起坐下或躺着
都属于门上弯了钥匙
一张揉皱的信纸
你转身 夜就拉成粗线
竖起在瓷碗的中间




二
窗子越擦越黑
老了的挂钟 张开空洞的嘴
时间是他唯一的牙齿
鸟影从食指移到无名指
桌上已有了春天的灰尘
像淡蓝色的烟痕




三
你再也推不开了
门已锁了很多年了
去年的雨水 放在碗里
你怎么端 也端不起
2007.2.20楠木






《宜春》（组诗）



宜春台




就从宋朝的那块砖算起吧
一千多年踩在脚下
也不过是一百来级台阶






芦洲




一木勺泥色的风
吹进古老的河流里
淡蓝的芦苇瘦了
一把小刀 划破唐朝的天空






卢肇读书堂




绕进睡着的石拱桥
院墙畔的藤萝 漏下几滴绿了的灯火
木门虚掩了多年 一推开
满院尽是瘦瘦的花影 翻动的月痕
只是再不闻 那个书生的吟哦
和太师的咳嗽






李渠




已经从地图上消失了
湮没的痕迹由文字流出
一条小河 勒进你的肉里
水越来越浅
最后一滴清朝的水
从你眼中落下
是冰蓝色的




2007.2.28.宜春




《冷》




是雨水敲冷房檐
是几枚铜钱 把残留的灰
一点点凄凉 移进屋子
你是在炉边数的一道道瘦烟
火越来越旺 你越来越冷






《空 》



人一个一个地走了
房子空得只剩下影子
几点小雨多么锋利
进入午后的时间里
瓶子空空　扶起又倒下
屋檐矮下来　挂满流动的泪光
你掏出一张皱了的车票
口袋也空了
　　　　　　　２００７.２.１１.黄埠






　　　《归 》




所有思念只是地图上
断了回来的目光
所有的重量仅仅是
一张像羽毛那么轻飘飘的车票




　　　　
　　　　　　　　２００７.２.１１.黄埠






《骆一禾 》




冬日微冷的阳光下
推开诗歌的木门
爬上一级又一级的老式楼梯
走进空无的屋子
你已简化为一束冰蓝的火焰




不 站在暗处撕开灯影的人
不是你 那仅仅是我再次虚构的笔记
太汹涌的思想深入文字
太锋利的词语划进纸里




从你遗弃的诗稿
飞出一只工蜂
它眼中的春天 只有无边的雨水
数不尽的泥泞
2007.2.4.黄埠




《灯 》



多年前的那个夜晚
从爬满补丁的容器里
滴溅出来




村庄应该是沉睡的
几点蘸着泥土的犬吠
让古老的水
落于木桶以外 归于平静




只有一盏瘦瘦的灯
和灯下如水般微笑的脸
引你走过幽深的小巷
弯曲的廊道




多少个日子被轻轻地端过
你绕过喃喃自语的瓷碗
听到时间一大片一大片地碎




在今夜 墨色层层脱落的窗口
在突然暗了下去的城市
一盏灯挖掉一小块黑暗 亮着
擦疼一双模糊的眼睛
2007.3.27修改




《三月 》






像醉倒的木钉
被种在柜子里
三月 雨水满过手掌
碗里的脚 是多边形的




像卸掉轮子的卡车
在原处呆着 十年并不太久
只把一根蜡烛
从左手换到右手




2007.3.21宜春









《夜痕 》






夜在盆子里加深它的暗度
灯是滚在碗里冰寒的珠子
你用针穿起过去丢掉的扣子
倒挂在瘦风吹破的小窗上
多么像一串仅剩空壳的日子




2007.3.19.宜春






《小街 》



小街老了 旧的是风
不停地剥下栏杆上的水泥
青石路被一只脚就踩疼了




那个比纸还薄的秋夜
一个人走在这样的小街上
数落在头上不远的老月亮
数一盏鱼鳞状的青灯
数木头脚印.....




2007.3.20.宜春






《月亮》（组诗）






补丁






露台上晾着一个女孩
冰蓝的光点 洒落在她发丝上
她绿藤般的手 伸进唐朝
快勾住那块洁白的补丁了






青花盘子






墨绿的小窗
青灯挑起千年的落寞 亮着
青衣人 你多么像一截青色的筷子
竖在青花盘子下面






白莲






夜捧着月光的宁静
伫立竹影摇晃的风前
如一盏寒静的灯
伸出梦幻的眼睛
玉容般的你亭立于湖面
如一朵盛开的白莲
2007.3.23






《村庄 》






挂在月亮下的骨灰盒
平躺于土地冰冷的手掌上
一只白乌鸦 刚埋掉落日
立在暮色的正中央




2007.3.24




《七眼井 》






你的七只眼睛
一只只灭了 透明的水
由越来越深的木桶溢出
捧在手里 是一泓融化了七百年的泪水




今日的我 披一款黄昏的宁静
在一幢烂尾楼的尽头站住
站成了第八个窟窿




《路口的狗 》






那是只黄毛黑毛白毛狗
像路口随便扔掉的一块石头
它的头逆着风影移动的方向
它的腿是消瘦的青铜骨头
粗暴地插入钢筋水泥里




春天躲在一朵塑料花 不停地颤抖
呼啸而来的卡车 算不了什么
太阳也是你随口咬破的一个苹果
2007.3.9









《绿豆粥 》



又一次端起空碗
对着雨水天空发呆
多年来顺流而下的泪滴
像一些绿豆
被生活煮成稀烂






有时 你实在咽不下
就搁在矮脚凳上
2007.3.27






《标本》






我所说的不是
动植物被宰杀后
解剖 晾干
挂在展览室的那种




而是活着的 比如
放在盘子里
切成很多块的地球
2007.3.27




《壁虎 》



发现你
是因为你眼中的裂缝







《石头》



县衙前石狮子流泪了
你摸了摸
它眼里的那块石头




《镜子 》



可以把整个世界都装进去
却经不住
轻轻一击



2006.11.13黄埠






《起风了 》



起风了
一片吹得比纸还薄的月亮
贴在小窗上



起风了
村子里的枯桐树
又开出了白色的小花



起风了
很想拉着你的手
穿过从前的那条小巷




起风了
请闭住幽幽的眼睛
让我再为你挡去
扬起的草屑与沙砾




起风了
我们被吹进相片里
在墙上一挂就是多年




起风了
一双枯萎的眼睛
涌出发光的泪滴......










《断章 》






整个秋天
我都在树下站着
把手插进口袋
等果子落下






整个秋天
蚂蚁都在我脚旁
很悠然地*着腰
等我倒下







《乡村的夜》




乡村的夜挂在油灯上
你是只迷路的萤火虫
拍打自己的额头
再也找不到回家的路






乡村的夜挂在油灯上
绕过村子前的一块油菜地
一只小昆虫在月光下
不停地翻跟头



乡村的夜挂在油灯上
泥地里有了
人和牛的脚印
浅一点 深一点




《挂在风中的灯笼 》




挂在风中的灯笼
是静止的
只是天空
在不停的晃动




挂在记忆中的灯笼
移动的痕迹很轻很淡
像老镜头那样一闪
其实他比时间的刀刃还快




挂在日子里的灯笼
是一截分不出颜色的粉笔
越划越短 越划越小
直到消失
2006.6.23







《雨天的书 》




这场雨随随便便的就落黑
四周所有的空间
甚至挤走我眼中的一小块亮光
和浑浊的光线下
怎么拧也拧不干的日子




而现在 我只好坐在水中给你写信
让略带苍白的纸笺
承受文字背后的沉重
和无声的咳嗽
也许你早就明白
有一种雨 是下在伞里面的








《日记 》






夜像一个旧包袱
想扔掉又不得不扛在肩上
光碎进眼睛的时候




正穿过比心灵还空的广场
一条通道 又一条通道
就着手中摇摇晃晃的灯
两边尽是紧闭的门



除了一两处窗口碎过来的麻将声
一只顺路的小老鼠
是他唯一的知音




诗观：一首好诗应该是明净朴素之中而能让人感知到有韵律在回旋。
(作者简介):秋水竹林 ，本名刘义，1983年出生于江西宜春 。作品散见《诗刊》、《绿风》、《第三条道路》（第六卷）、《葡萄园》（台湾）、《澳洲彩虹鹦》(澳大利亚)、《梅园文学》(欧洲)、《新文学》（北美洲）、《雅》（新加坡）等海内外百余种刊物，有诗歌入选数种诗歌选本。现居惠州。
http:\\aping.netsh.com.cn 诗江城
通联：516353广东省惠州市惠东县黄埠镇海滨大道上段第二幢（新福惠宾馆旁边）吉事发鞋业刘义收


2007-5-18 19:18:26





跳石过河
——读秋水竹林诗之感 作者：望子

记得在回秋水竹林《红颜》那个贴时，我用过一个比喻，一条淌水河，水中有石，为了过河不湿脚，我们只能踩着那些石，一石一步从“此岸”走到“彼岸”。这是我读他诗作最初的感受。石者，在他的诗河流当中就是“字眼”（或诗眼）。当他把一年来的诗收集整理好后贴上论坛时，我立即打印了，因为我想看看这条河究竟流着一些什么东西。于是，我一连看了几日，对他的诗整体性渐有了一个大概的认识，同时对一些诗作了细小的分析，面目就更为清晰一些。
以“跳石过河”为题，这是读者的感受，也是一个重要的中间联接点。之前应还有一个“挑石过河”，这是作者的创作原则。只有作者“挑”了好“石过河”，读者才能顺着那些留下脚印的石起跳，抵达作者营造好的天地。那么，往后呢，是否还有一个“潜水弃石”或“潜河味水”之境？这是后话。

对秋水竹林的诗，我分三部分来解读：
1,瘦之结
2,美之心
3,空之要

瘦之结

在《消逝的村庄》《空碗》《地图上的痕迹》《怀念》《母亲》《卢肇读书堂》《冷》《灯》等诗作中，反复出现一个“瘦”字，不断刺激我的眼球，使我不得不对它格外关注。记得李清照在《醉花阴》词写过：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。好一个“瘦”字，形象鲜明了！就这样，这个字就从那一刻开始铭在心了。还有一首《如梦令》：知否？知否？应是绿肥红瘦。这是非常典型的“瘦”字情结。在秋水竹林（突然发现这个竹也与瘦有关了）的诗中，从《空碗》“瘦了的鞋痕”开始，郁结的“瘦”之情，在比较抽象、神秘、悲悯的语言中释放出来，手法很旧，但经过一系列的写作后，不断地积累经验，让“瘦”字的内涵渐丰富起来，同时轮廓与形象也清晰了，“又是一个很瘦很瘦的黄昏／燃着的牛粪飘出淡淡的蓝烟”（《消逝的村庄》）“瘦小的身影落进烛光里／和你眼中盛满悲悯的尘世”（《母亲》），到了《灯》，算是一个写作小高峰，也是“瘦”字的小高峰：
只有一盏瘦瘦的灯
和灯下如水般微笑的脸
引你走过幽深的小巷
弯曲的廊道

这“灯”照亮了一段人生路，可惜太小，照的地方不够大，也不够远。也是在这首诗中可看出秋水竹林的写作技巧与处理“意象（或物象）”方式：“点”、“瘦”、“端”、“碎”、“挖”等传神的表达，不仅升华了诗意，也显示了作者高超的炼字和炼意功夫。这是另一个网友的话。我完全赞同这种看法。
秋水竹林很好地抓了一个“瘦”字作为切入点，切入传统文化土壤里面吸取一定的养分，在写作过程中不断地理解、深化、丰富了自己精神世界的内容，使他的语言质地渐强可感，笔迹细致有力，意象雅典鲜丽等等，也是一个“瘦”字把他引入了诗“幽深的小巷”“弯曲的廊道”不能自拨。久之，诗体瘦了，语言瘦了，思路瘦了，只得一条瘦瘦的线（象小巷），所以在我看来，《灯》之后的那些诗都是一些回响而已。

还有一个“碎”字，也是挖掘得不错的字，值得体味。也看得出，它倾注了秋水竹林不少心血。在这不细谈了。

美之心

整个秋天

我都在树下站着

把手插进口袋

等果子落下


整个秋天

蚂蚁都在我脚旁

很悠然地*着腰

等我倒下
——《断章
》
（这首写得机巧，比较完满，单纯且唯美。）

你锄地时突然停顿
铁铲下的蚯蚓
也有（了）自己的村庄
——《消逝的村庄》

一滴疼痛的水
打在地图（被）挖掉的那（个坑）上
——《地图上的痕迹 》

想起你的时候
雨水从地面冒出
泥泞站起来吓人
一小片臃肿的土块
野草纷纷围拢过来
——《小叔 》

去年的雨水 放在碗里
你怎么端 也端不起
——《一个人的房间 》
这样漂亮的句子群落在秋水竹林的诗中很多。由此可见，他对日常生活中变化的细小事物是非常在意的，处处留心，且很有心得，时时体会，并不断将这些细碎的，新鲜的感觉，观察结果，通过想象把它们融在一起，之后用瘦线一样的笔迹塑造，描绘，创作出很多新奇的，优美的东西。这不得不令我羡慕，佩服。但，这仅是从局部来分析的，如果从诗整体语境上分析的话，又发现秋水竹林过于陶醉与迷恋这些新的，美的片段，行文时笔似乎在某漂亮处打结，使诗体动不起来，形成不了大的气流。这是遗憾。

窗子越擦越黑
老了的挂钟 张开空洞的嘴
时间是他唯一的牙齿
鸟影从食指移到无名指
桌上已有了春天的灰尘
像淡蓝色的烟痕
——《一个人的房间》

前三句想象奇特，表达好，后三句也不错，可将它们放在一起，问题就出来了，相处不协调，没有主次之分。轻点说是提练字意，训练笔力，重点说呆板，造作。这是小节内的，在节与节之间也存在同样的问题。其实，从《灯》那首诗看，我觉得秋水竹林对事物瞬间变化的捕捉能力，在语言上的描绘与塑造等综合能力已有了比较强的表现，同时能自觉地去追求，没有必要再在一字一物上纠缠浪费精力，应从整体上把握、考量它们的位置，它们的作用与意义。

空之要

“静故了群动，空故纳万物”这是苏轼说的。这是道，也是辨证关系。
在秋水竹林的诗中，字意纤丽，画面感强，但对字与物的局部过于具体化，铺建，描绘，美化，将语境空间逼满了，留给读者的想象空间少了，加上没有意识到此点，不能自觉地留出空地去经营，所以在强化局部细节的表现时未能在整体上取得均衡，将自己的诗作的整体质量往上提升。由于诗体存在这样的缺憾，硬件地限制了秋水竹林的发挥空间。就象电话拨号上网，你想快也快不了，我想他应会意识到这点：没有了“空”，灵气无从生，没有了“空”，实处闭死人。因此，我觉得秋水竹林目前应要学习、掌握经营“空”的能力。心境之空，语境之空。心境之空，让内心的物象自由动起来，象与象之间碰撞，冲突，产生火花，不要急于用笔去描绘（要相信自己有能力过后也将它们写出来），静观其变，静享其动，只有当它们最大限制地平等、和谐相处了，整体价值最大了——这是本质的“空”，才运用文字去定位，定格，进入语境状态。这样，就要考虑语境的空——这点从诗整体来考虑。最关键一点是衔接相处（在画中，用云或水或雾来表示）：

窗子越擦越黑
老了的挂钟 张开空洞的嘴
时间是他唯一的牙齿
鸟影从食指移到无名指（此处就是衔接处，由于上述语义坐实了，这要虚，即是空，不能再这样细描，运笔要大，阔，比如鸟影飞逝而过等）
桌上已有了春天的灰尘（“有”字语义过实硬，用“留下”或“蒙上”等柔性的词语）
像淡蓝色的烟痕
——《一个人的房间》

语境的空，在大处上，从语境物象布置的主次位置，语言的整体语感、节奏去把握句与句，段与段，节与节之间的比例，去搭配，衔接；细外就从字的语义、语音着手，甚至标点符号也要考虑。


“跳石过河”，秋水竹林算跳过了这一关吧，我希望下次不用再这样，在设定好的，单一线性的石上跳，而是大笔阔意在水上自由飞。这要看秋水竹林的潜水之功了，只有他不在意“石”的有无，大胆舒展手脚的时候，飞才成为可能。

在最后，我引用他《四月》当中一句话——我不知秋水竹林为什么不把此诗贴出来，我觉此诗不错，同时也透露出了一些重要的信息，或许这就是他内心焦急寻找的东西，尤是最后一节的最后一句：
四月 孤独在变质的胶水桶里
在脆黄的帐本上
一枚旋转的硬币
越转越慢 越慢越空旷


2007-05-9／10

[高梁]

清而不淡。推荐给大家读
_________________
我知道尘土的含义 我只要内在的洁白

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清而不淡。推荐给大家读
_________________
我知道尘土的含义 我只要内在的洁白

[水九]

缓着写，慢慢地看，津津有味地琢磨，挺沉静，挺细致的，读来受用，

巧妙是很好的，但有时候，巧不如拙，琢不如不琢，

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缓着写，慢慢地看，津津有味地琢磨，挺沉静，挺细致的，读来受用，

巧妙是很好的，但有时候，巧不如拙，琢不如不琢，