酷我-北美枫

[主持]

说这次报名评奖特别能够说明二张的心态一点都不冤枉。

首先是原先的进度大赶特赶，以便赶上奥斯卡报名最后期限的种种要求。应该讲连得冯小刚都一点也没思想准备，“满城尽带黄金甲”会要在万米赛跑的最后一圈里追上来。 本来，“夜宴”是排在“无极”之后代表中国大陆报名是十拿九稳的事情。（这里要说明的一点是那两部电影其实也完全不够报名资格。）想不到半路上杀出个程咬金来，终于一切手续具备，把个“夜宴”挤到了代表香港报名。 还好的是难兄难弟——伤心人对伤心人流泪眼对流泪眼，不管代表谁结果都一样。人家一点面子都不给，连初选都没有出线！或者可以这样说，大导名导呕心沥血的大片跟别人家去报名玩玩探探水的深浅的泛泛之作没有什么区别！再打个比方说，假定某一个网友也拿到了张伟平制片筹集的这么多的金钱，同样砸出一部片子来，报送奥斯卡，其结果也会同样如此。

值得提醒的是这一回的报名非比寻常。不仅仅是最佳外语片，——那已经是小儿科了——，据说连得最佳影片最佳女主角最佳男配叫最佳歌曲等等等等都报了名。非常有捞一个大满贯的气势。这种非英语影片如此来势汹汹的劲头，还实在是少见。可以确定多项报名实际情况确属的是一个入围结果——最佳服装提名。当然，估计最终也只是陪太子读书而已。

凡是看过新片“硫磺岛日记”或者老片“美丽的人生”这两部外语片同时报名最佳影片结果出线的影片佳作的观众，相信他们一定能分出优劣，也能进一步深刻理解什么叫做不知天高地厚。或许张伟平会搬出老调子来——那都是二战题材，最讨巧的奥斯卡宠爱！那么，同样是名导大导，李安的第一部得奖影片根本不是近代片子。连得那龙和虎都没有沾上最佳影片的边，何况狗和猫！

金像奖比奥斯卡更能说明二张心态的极吼吼。金像奖不限制报名片数，所以这次老谋子干脆一送两个！一个就是“满城尽带黄金甲”，另一个就是隔年的“千里走单骑”。 满以为黑了北方有南方，结果两个兔子一个也没有打着。上次我在“张艺谋单骑走千里”一文里就特别指出老谋子欲借高仓健的光辉开路，结果弄巧成拙。如若不信，只要再去看一遍那男主角日本老人和走失的中国小男孩在山里的布景就能明白。再加上，极其感人的日本拍摄的部分完全不是张艺谋本人所导，居然也要来凑数。反过来想，不正是说明了他自己底气不足吗？这才要出此双保险的下策！

有人著文说老谋子实质上是拍了一系列的游民电影。同时也指出存在在他身上的游民习气。我可要说的是与其说他是游民，不如说他本质上仍然是农民。那种深刻的阶级烙印融化在血液中铭刻在骨髓里的农民意识对于一个以最老年龄考上摄影班的农村中年（实在不好意思说他是青年）来说，脱胎换骨是极其困难的一件事情。

从“黄土地”开始，人们知道了张艺谋这个名字。那完全是对黄土地得心应手的把握造就了他的初次亮相。然后是老井中的孙旺泉，——作者阎涛曾在南方都市报上著文说喜欢啃窝头的张艺谋指的就是这个孙旺泉。那对多才多艺的他来说，就是演的本色！接下来使他真正走上国际影坛的“菊豆”也是农村戏；连得“大红灯笼高高挂”里的人物你也能看出不少来自农村的气息。

要我说，张巩珠联璧合最好的一部电影是“秋菊打官司”。那是活沓沓的农村题材农村氛围农村风味。从此他们就开始走上了下坡路。巩俐的秋菊是“执拗”不是“蛮横”“矫情”更不需要卖弄风情。到后来就始终是一种“狼外婆”“雌老虎”或者两者混合兼而有之一类的角色。张艺谋则是把握不了自我，因为他找不到自我结果便是只好失落自我。

其实，再聪明再能干的人都有其局限性——娘胎里带来的以及后天条件造成的。你想一口吃遍天下，结果只能适得其反。“满城尽带黄金甲”就是最好的一个例子。
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是非是，我非我。

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说这次报名评奖特别能够说明二张的心态一点都不冤枉。

首先是原先的进度大赶特赶，以便赶上奥斯卡报名最后期限的种种要求。应该讲连得冯小刚都一点也没思想准备，“满城尽带黄金甲”会要在万米赛跑的最后一圈里追上来。 本来，“夜宴”是排在“无极”之后代表中国大陆报名是十拿九稳的事情。（这里要说明的一点是那两部电影其实也完全不够报名资格。）想不到半路上杀出个程咬金来，终于一切手续具备，把个“夜宴”挤到了代表香港报名。 还好的是难兄难弟——伤心人对伤心人流泪眼对流泪眼，不管代表谁结果都一样。人家一点面子都不给，连初选都没有出线！或者可以这样说，大导名导呕心沥血的大片跟别人家去报名玩玩探探水的深浅的泛泛之作没有什么区别！再打个比方说，假定某一个网友也拿到了张伟平制片筹集的这么多的金钱，同样砸出一部片子来，报送奥斯卡，其结果也会同样如此。

值得提醒的是这一回的报名非比寻常。不仅仅是最佳外语片，——那已经是小儿科了——，据说连得最佳影片最佳女主角最佳男配叫最佳歌曲等等等等都报了名。非常有捞一个大满贯的气势。这种非英语影片如此来势汹汹的劲头，还实在是少见。可以确定多项报名实际情况确属的是一个入围结果——最佳服装提名。当然，估计最终也只是陪太子读书而已。

凡是看过新片“硫磺岛日记”或者老片“美丽的人生”这两部外语片同时报名最佳影片结果出线的影片佳作的观众，相信他们一定能分出优劣，也能进一步深刻理解什么叫做不知天高地厚。或许张伟平会搬出老调子来——那都是二战题材，最讨巧的奥斯卡宠爱！那么，同样是名导大导，李安的第一部得奖影片根本不是近代片子。连得那龙和虎都没有沾上最佳影片的边，何况狗和猫！

金像奖比奥斯卡更能说明二张心态的极吼吼。金像奖不限制报名片数，所以这次老谋子干脆一送两个！一个就是“满城尽带黄金甲”，另一个就是隔年的“千里走单骑”。 满以为黑了北方有南方，结果两个兔子一个也没有打着。上次我在“张艺谋单骑走千里”一文里就特别指出老谋子欲借高仓健的光辉开路，结果弄巧成拙。如若不信，只要再去看一遍那男主角日本老人和走失的中国小男孩在山里的布景就能明白。再加上，极其感人的日本拍摄的部分完全不是张艺谋本人所导，居然也要来凑数。反过来想，不正是说明了他自己底气不足吗？这才要出此双保险的下策！

有人著文说老谋子实质上是拍了一系列的游民电影。同时也指出存在在他身上的游民习气。我可要说的是与其说他是游民，不如说他本质上仍然是农民。那种深刻的阶级烙印融化在血液中铭刻在骨髓里的农民意识对于一个以最老年龄考上摄影班的农村中年（实在不好意思说他是青年）来说，脱胎换骨是极其困难的一件事情。

从“黄土地”开始，人们知道了张艺谋这个名字。那完全是对黄土地得心应手的把握造就了他的初次亮相。然后是老井中的孙旺泉，——作者阎涛曾在南方都市报上著文说喜欢啃窝头的张艺谋指的就是这个孙旺泉。那对多才多艺的他来说，就是演的本色！接下来使他真正走上国际影坛的“菊豆”也是农村戏；连得“大红灯笼高高挂”里的人物你也能看出不少来自农村的气息。

要我说，张巩珠联璧合最好的一部电影是“秋菊打官司”。那是活沓沓的农村题材农村氛围农村风味。从此他们就开始走上了下坡路。巩俐的秋菊是“执拗”不是“蛮横”“矫情”更不需要卖弄风情。到后来就始终是一种“狼外婆”“雌老虎”或者两者混合兼而有之一类的角色。张艺谋则是把握不了自我，因为他找不到自我结果便是只好失落自我。

其实，再聪明再能干的人都有其局限性——娘胎里带来的以及后天条件造成的。你想一口吃遍天下，结果只能适得其反。“满城尽带黄金甲”就是最好的一个例子。
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