酷我-北美枫

[.行者.]

试论诗词中的多音多义

汉语里不少多音多义字, 古汉语也不例外. 诗会里连诗, 有时就会遇到字型一样, 字音或字义不同是否能连的问题. 单从游戏的角度, 连不连都可以. 不连是从严; 连则从宽(还见过诗会把字拆开连的). 但从作诗作词的角度, 有时从读诗词的角度, 了解一下字的多音多义, 还是有些帮助的. 有的时候, 作诗作词者还能故意用”念白字”(正韵白字)来起到”谐谑”的效果.

现以”更”为例, 聊聊这个问题.

旧韵(这里指平水韵和词林正韵), “更”入两韵, 八庚和二十四敬, 分别是”更改/更天”和”更加”的意思. 在新韵(这里指中华新韵)里, 是十一庚的阴平(一声)和去声(四声). “更”字用在诗词里, 尤其是诗里, 以仄声的居多(这里不举例, 例子太多), 起强调的作用, 但也有用平声的(意思不同).

“更”用作夜里表时辰时, 一般是几更天(旧读”京”, 初中时还听一老先生如此念)的意思. 例如老杜的”五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”(阁夜), 李义山的”来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟”(无题二首之一 “来是空言”).词里的例子也不少, 例如苏东坡的”殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉”(鹧鸪天 林断山明), “夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更”(临江仙 夜归临皋); 秦观的”无绪, 无绪, 帘外五更风雨”(如梦令 池上春归). 虽然多用”三更”或”五更”, 但也有用”二更”的, 例如苏东坡的”轻云微月，二更酒醒船初发”(醉落魄 离京口作); 或干脆不用数字, 例如风雨和一真喜爱的刘方平的”更深月色半人家，北斗阑干南斗斜”(月夜), 就说”更深”(“北斗阑干南斗斜”, 正是”更深”的迹象——有时间再分析天象).

“更”用作”更换”, 并不多见, 但也有例子, 如王维的”桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣”(秋夜曲).

有意思的是, 辛稼轩有句”携竹杖，更芒鞋，朱朱粉粉野蒿开”(鹧鸪天 着意寻春), 值得提及. 从词谱上看, 这一句是”平仄仄, 仄平平, 平平仄仄仄平平”(最后一句的第一和第三字可平可仄, 但愚以为, “仄平平仄仄平平”可能更好), 所以”更”在这个位置应是”仄”(其它几个大家——包括辛自己的例子都是如此). 从”过片三言两句多作对偶”看(尽管可以不对), 我宁愿相信“更”是动词, 有”更换”的意思. 这样一来, 要么仄音的”更”有”更换”的意思, 要么稼轩在此和大家玩个”白字”游戏. 我倾向于后者. 我本人也玩过类似的, “十字坡头叹长短, 野猪林里话参差”(水浒三首其二 六麻韵写鲁智深), 真的一笑


(待续)
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[[头陀]]

试论诗词中的多音多义

汉语里不少多音多义字, 古汉语也不例外. 诗会里连诗, 有时就会遇到字型一样, 字音或字义不同是否能连的问题. 单从游戏的角度, 连不连都可以. 不连是从严; 连则从宽(还见过诗会把字拆开连的). 但从作诗作词的角度, 有时从读诗词的角度, 了解一下字的多音多义, 还是有些帮助的. 有的时候, 作诗作词者还能故意用”念白字”(正韵白字)来起到”谐谑”的效果.

现以”更”为例, 聊聊这个问题.

旧韵(这里指平水韵和词林正韵), “更”入两韵, 八庚和二十四敬, 分别是”更改/更天”和”更加”的意思. 在新韵(这里指中华新韵)里, 是十一庚的阴平(一声)和去声(四声). “更”字用在诗词里, 尤其是诗里, 以仄声的居多(这里不举例, 例子太多), 起强调的作用, 但也有用平声的(意思不同).

“更”用作夜里表时辰时, 一般是几更天(旧读”京”, 初中时还听一老先生如此念)的意思. 例如老杜的”五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇”(阁夜), 李义山的”来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟”(无题二首之一 “来是空言”).词里的例子也不少, 例如苏东坡的”殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉”(鹧鸪天 林断山明), “夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更”(临江仙 夜归临皋); 秦观的”无绪, 无绪, 帘外五更风雨”(如梦令 池上春归). 虽然多用”三更”或”五更”, 但也有用”二更”的, 例如苏东坡的”轻云微月，二更酒醒船初发”(醉落魄 离京口作); 或干脆不用数字, 例如风雨和一真喜爱的刘方平的”更深月色半人家，北斗阑干南斗斜”(月夜), 就说”更深”(“北斗阑干南斗斜”, 正是”更深”的迹象——有时间再分析天象).

“更”用作”更换”, 并不多见, 但也有例子, 如王维的”桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣”(秋夜曲).

有意思的是, 辛稼轩有句”携竹杖，更芒鞋，朱朱粉粉野蒿开”(鹧鸪天 着意寻春), 值得提及. 从词谱上看, 这一句是”平仄仄, 仄平平, 平平仄仄仄平平”(最后一句的第一和第三字可平可仄, 但愚以为, “仄平平仄仄平平”可能更好), 所以”更”在这个位置应是”仄”(其它几个大家——包括辛自己的例子都是如此). 从”过片三言两句多作对偶”看(尽管可以不对), 我宁愿相信“更”是动词, 有”更换”的意思. 这样一来, 要么仄音的”更”有”更换”的意思, 要么稼轩在此和大家玩个”白字”游戏. 我倾向于后者. 我本人也玩过类似的, “十字坡头叹长短, 野猪林里话参差”(水浒三首其二 六麻韵写鲁智深), 真的一笑


(待续)
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[闲坐小窗]

写得不错，请继续！

哈哈哈
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一羽飘尘世，两袖荡风云。

[[小窗]]

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[星子]

学习....

新年好!
_________________

[[ANNA]]

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[博弈]

有趣!

更 通 梗 时,
恐怕有多一音一义了.

汉字好象这样的情况很多, 期待下一篇.

英文字似乎较少(例, minute, desert 词性变的时候也有, 但总的感觉, 甚少于汉字)
_________________
Sometimes I am busy
Sometimes I am free
In between, there's it
Until I find thee...

[[Mark]]

有趣!

更 通 梗 时,
恐怕有多一音一义了.

汉字好象这样的情况很多, 期待下一篇.

英文字似乎较少(例, minute, desert 词性变的时候也有, 但总的感觉, 甚少于汉字)
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[闲坐小窗]

如果你研究过《宋谱》，你就知道辛弃疾的更芒鞋是怎么回事了
_________________
一羽飘尘世，两袖荡风云。

[[小窗]]

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[.行者.]

谢谢小窗, 星子, Mark光临, 问春节好!
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[[头陀]]

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[.行者.]

[[头陀]]

[.行者.]

[[头陀]]

[闲坐小窗]

简而言之，宋谱看的是音符，后人依据统计学总结出来的词谱看的是平仄韵。

一段插话，希望没有打断你的美文。

哈哈哈
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一羽飘尘世，两袖荡风云。

[[小窗]]

简而言之，宋谱看的是音符，后人依据统计学总结出来的词谱看的是平仄韵。

一段插话，希望没有打断你的美文。

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试论诗词中的多音多义(二)

前面提到”更”, 无论古韵今音, 都是多音多义字, 词性也不同. 有些古字, 到现代汉语里, 发音和意义, 没有变化, 比较容易辨别; 有的音变, 需要注意平仄, 有时甚至需要注意韵部; 有的意变, 影响到意思的理解. 下面试分别举例予以说明.

发音和意义都不同的字: 七雨韵的贾表”商贾”(商人), 入二十一马的贾是姓氏. 例如, “贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜”(刘长卿, 自夏口至鹦洲夕望岳阳寄源中丞), “宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦”(李商隐, 贾生), 用二十一马的贾; ”嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期”(李益, 江南曲), “交流迁客泪，停住贾人船”(白居易, 江楼夜吟元九律诗成三十韵), 用七雨的”贾”.

上次提到的”差”, 有入四支韵的表”参差”, 入九佳韵的表”差使”或”派遣”, 入六麻韵的表”差错”或”不同”. “参差连曲陌，迢递送斜晖”(李商隐, 落花), “光华一照耀，殿角相参差”(白居易, 首夏同诸校正游开元观因宿玩月), 用的是四支韵的”差”; “青衫脱早差三日，白发生迟校九年”(白居易, 酬元郎中同制加朝散大夫书怀见赠), “将欲致千里，可得差一毫”(白居易, 寄卢少卿), 用的是六麻的”差”; “好差青鸟使，封作百花王”(白居易, 山石榴花十二韵), 用的是九佳的”差”. 我自己的“十字坡头叹长短, 野猪林里话参差”(水浒三首其二 六麻韵写鲁智深), 四支的“参差”用到六麻的韵脚, 只是取字型的相似, 发出音来, 就得念”白”字了(也暗含了"差错")

还有”些”字, 有入二十一个韵的”些”单表”楚些”(源于”楚辞•招魂”, 以”些”结尾, 例如”魂兮归来, 去君之恒干, 何为四方些. 舍君之乐处，而离彼不祥些”), 现代已经不常用; 入六麻韵的”些”表”少”, 现代的音已经发生了变化, 而且常连”一些”. 例如, “最爱雪边人，楚些裁成乱”(弃疾词, 生查子), 用仄声的”些”; “乃翁依旧管些儿，管竹管山管水”(弃疾词, 西江月), “陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些”(弃疾词, 鹧鸪天), ” 闲愁投老无多子，酒病而今较减些”( 弃疾词, 鹧鸪天 和子似山行韵)以及”娇痴却妒香香睡，唤起醒松说梦些”(弃疾词, 鹧鸪天), 用六麻的”些”. 还有白乐天的例子, 多是”些些”叠用, 全是”六麻”平韵. 例如, “更恐五年三岁后，些些谈笑亦应无”(白居易, 衰病), “还有些些惆怅事，春来山路见蘼芜”(白居易, 湖上醉中代诸妓寄严郎中), “远地官高亲故少，些些谈笑与谁同”(白居易, 微之就拜尚书居易续除刑部因书贺意兼咏离怀), “能到南园同醉否？笙歌随分有些些”(白居易, 自题新昌居止因招杨郎中小饮), “不拟人间更求事，些些疏懒亦何妨”(白居易, 南龙兴寺残雪), “莫嫌鬓上些些白，金紫由来称长年”(白居易, 喜刘苏州恩赐金紫遥想贺宴以诗庆之), 用的都是平声的六麻韵的”些”.

记得以前青州赵老, 有句”登高一望遐思古, 掠树双飞微雨些”(青州诗选, 南阳湖北库观晚霞), 用的也是六麻韵.
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试论诗词中的多音多义(二)

前面提到”更”, 无论古韵今音, 都是多音多义字, 词性也不同. 有些古字, 到现代汉语里, 发音和意义, 没有变化, 比较容易辨别; 有的音变, 需要注意平仄, 有时甚至需要注意韵部; 有的意变, 影响到意思的理解. 下面试分别举例予以说明.

发音和意义都不同的字: 七雨韵的贾表”商贾”(商人), 入二十一马的贾是姓氏. 例如, “贾谊上书忧汉室，长沙谪去古今怜”(刘长卿, 自夏口至鹦洲夕望岳阳寄源中丞), “宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦”(李商隐, 贾生), 用二十一马的贾; ”嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期”(李益, 江南曲), “交流迁客泪，停住贾人船”(白居易, 江楼夜吟元九律诗成三十韵), 用七雨的”贾”.

上次提到的”差”, 有入四支韵的表”参差”, 入九佳韵的表”差使”或”派遣”, 入六麻韵的表”差错”或”不同”. “参差连曲陌，迢递送斜晖”(李商隐, 落花), “光华一照耀，殿角相参差”(白居易, 首夏同诸校正游开元观因宿玩月), 用的是四支韵的”差”; “青衫脱早差三日，白发生迟校九年”(白居易, 酬元郎中同制加朝散大夫书怀见赠), “将欲致千里，可得差一毫”(白居易, 寄卢少卿), 用的是六麻的”差”; “好差青鸟使，封作百花王”(白居易, 山石榴花十二韵), 用的是九佳的”差”. 我自己的“十字坡头叹长短, 野猪林里话参差”(水浒三首其二 六麻韵写鲁智深), 四支的“参差”用到六麻的韵脚, 只是取字型的相似, 发出音来, 就得念”白”字了(也暗含了"差错")

还有”些”字, 有入二十一个韵的”些”单表”楚些”(源于”楚辞•招魂”, 以”些”结尾, 例如”魂兮归来, 去君之恒干, 何为四方些. 舍君之乐处，而离彼不祥些”), 现代已经不常用; 入六麻韵的”些”表”少”, 现代的音已经发生了变化, 而且常连”一些”. 例如, “最爱雪边人，楚些裁成乱”(弃疾词, 生查子), 用仄声的”些”; “乃翁依旧管些儿，管竹管山管水”(弃疾词, 西江月), “陌上柔桑破嫩芽，东邻蚕种已生些”(弃疾词, 鹧鸪天), ” 闲愁投老无多子，酒病而今较减些”( 弃疾词, 鹧鸪天 和子似山行韵)以及”娇痴却妒香香睡，唤起醒松说梦些”(弃疾词, 鹧鸪天), 用六麻的”些”. 还有白乐天的例子, 多是”些些”叠用, 全是”六麻”平韵. 例如, “更恐五年三岁后，些些谈笑亦应无”(白居易, 衰病), “还有些些惆怅事，春来山路见蘼芜”(白居易, 湖上醉中代诸妓寄严郎中), “远地官高亲故少，些些谈笑与谁同”(白居易, 微之就拜尚书居易续除刑部因书贺意兼咏离怀), “能到南园同醉否？笙歌随分有些些”(白居易, 自题新昌居止因招杨郎中小饮), “不拟人间更求事，些些疏懒亦何妨”(白居易, 南龙兴寺残雪), “莫嫌鬓上些些白，金紫由来称长年”(白居易, 喜刘苏州恩赐金紫遥想贺宴以诗庆之), 用的都是平声的六麻韵的”些”.

记得以前青州赵老, 有句”登高一望遐思古, 掠树双飞微雨些”(青州诗选, 南阳湖北库观晚霞), 用的也是六麻韵.
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[黄崇超]

行者加油哇！
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河流在流淌，乌鸫必定是在飞翔。
http://hexun.com/ahchaos/default.html

[[游向高原的鱼]]

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[秋叶]

行者，好文，大作解说了写作中经常遇到的问题，新年快乐！　

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试论诗词中的多音多义(三)

以往读诗连诗时, 也发现过有两个或以上的韵, 但意义完全相同的字, 即多音同义. 例如, 在旧韵里, “车”入两韵, 六麻韵和六鱼韵, 意思完全一样, 只是韵部不同. “祗携美酒为行伴，唯作新诗趁下车”(白居易, 送陕州王司马建赴任), 用的是六鱼的韵(音同现代中国象棋”车马炮”里的”车”, 读如居), “徒令上将挥神笔，终见降王走传车”(李商隐, 筹笔驿), 用的也是这个鱼韵. “闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车”(李颀, 古从军行), “罗绮驱论队，金银用断车”(和春深二十首, 每首都用六麻, 都有车斜花家四字), 则显然用的是六麻韵. 如果”车”不在韵脚上, 因为两个韵部都是平, 所以没有区分的必要.

类似的例子还有不少.例如, 入十四寒的”看”和入十五翰的”看”, 区别仅是平仄的不同. 在古体里只能看韵脚, 近体里还可以根据平仄的位置, 来推断到底用的是哪一个韵部的”看”. “今夜鄜州月，闺中只独看”(杜甫, 月夜), “却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂”(杜甫, 闻官军收河南河北), “共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”(白居易：自河南经乱，关内阻饥), “蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看”(李商隐, 无题), 用的都是平声的十五寒; “天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星”(杜牧, 秋夕), “人人散后君须看，归到江南无此花”(白居易, 看恽家牡丹花戏赠李二十), 则是用仄声的十五翰.

入七阳的平声”望”和入二十三漾的仄声”望”. “无才日衰老，驻马望千门”(杜甫, 至德二载甫自京金光门出), “古台摇落后，秋日望乡心”(刘长卿, 秋日登吴公台上寺远眺), “闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆”(韦应物, 寄李儋元锡), 用的是仄声的望; “煦沫诚多谢，抟扶岂所望”(白居易, 渭村退居寄礼部崔侍郎翰林钱舍人诗一百韵), “远近高低寺间出，东西南北桥相望”(白居易, 九日宴集醉题郡楼兼呈周殷二判官), “红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归”(李商隐, 春雨), 则用的是平声的望.

现代的人用旧韵写诗词, 这也是一个机会用同义但不同声调的字来调整平仄, 从而达到声律和意义的和谐统一. 一个例子就是”看”, 如我自己的“每从遗典看花痴, 在线又逢唐宋时”(陪人心伤步四支韵, 诗词思时也), 用仄; “人人心底望君安, 再写神鹰眄眼看”(闲地“安闲缘”分韵三咏和风雨并祝乐飞余酒早日康复其一), “山房昨夜听风雨, 一早卧看云气闲”(其二), 用平, 各取所需.
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试论诗词中的多音多义(三)

以往读诗连诗时, 也发现过有两个或以上的韵, 但意义完全相同的字, 即多音同义. 例如, 在旧韵里, “车”入两韵, 六麻韵和六鱼韵, 意思完全一样, 只是韵部不同. “祗携美酒为行伴，唯作新诗趁下车”(白居易, 送陕州王司马建赴任), 用的是六鱼的韵(音同现代中国象棋”车马炮”里的”车”, 读如居), “徒令上将挥神笔，终见降王走传车”(李商隐, 筹笔驿), 用的也是这个鱼韵. “闻道玉门犹被遮，应将性命逐轻车”(李颀, 古从军行), “罗绮驱论队，金银用断车”(和春深二十首, 每首都用六麻, 都有车斜花家四字), 则显然用的是六麻韵. 如果”车”不在韵脚上, 因为两个韵部都是平, 所以没有区分的必要.

类似的例子还有不少.例如, 入十四寒的”看”和入十五翰的”看”, 区别仅是平仄的不同. 在古体里只能看韵脚, 近体里还可以根据平仄的位置, 来推断到底用的是哪一个韵部的”看”. “今夜鄜州月，闺中只独看”(杜甫, 月夜), “却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂”(杜甫, 闻官军收河南河北), “共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”(白居易：自河南经乱，关内阻饥), “蓬莱此去无多路，青鸟殷勤为探看”(李商隐, 无题), 用的都是平声的十五寒; “天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星”(杜牧, 秋夕), “人人散后君须看，归到江南无此花”(白居易, 看恽家牡丹花戏赠李二十), 则是用仄声的十五翰.

入七阳的平声”望”和入二十三漾的仄声”望”. “无才日衰老，驻马望千门”(杜甫, 至德二载甫自京金光门出), “古台摇落后，秋日望乡心”(刘长卿, 秋日登吴公台上寺远眺), “闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆”(韦应物, 寄李儋元锡), 用的是仄声的望; “煦沫诚多谢，抟扶岂所望”(白居易, 渭村退居寄礼部崔侍郎翰林钱舍人诗一百韵), “远近高低寺间出，东西南北桥相望”(白居易, 九日宴集醉题郡楼兼呈周殷二判官), “红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归”(李商隐, 春雨), 则用的是平声的望.

现代的人用旧韵写诗词, 这也是一个机会用同义但不同声调的字来调整平仄, 从而达到声律和意义的和谐统一. 一个例子就是”看”, 如我自己的“每从遗典看花痴, 在线又逢唐宋时”(陪人心伤步四支韵, 诗词思时也), 用仄; “人人心底望君安, 再写神鹰眄眼看”(闲地“安闲缘”分韵三咏和风雨并祝乐飞余酒早日康复其一), “山房昨夜听风雨, 一早卧看云气闲”(其二), 用平, 各取所需.
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