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试论诗词中的多音多义(一至三) + 三点补充
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三品按察使
(天,你是斑竹吧?)
三品按察使<BR>(天,你是斑竹吧?)


注册时间: 2006-06-21
帖子: 987
来自: 北满

帖子发表于: 星期五 二月 16, 2007 2:27 pm    发表主题: 试论诗词中的多音多义(一至三) + 三点补充 引用并回复

试论诗词中的多音多义

汉语里不少多音多义字, 古汉语也不例外. 诗会里连诗, 有时就会遇到字型一样, 字音或字义不同是否能连的问题. 单从游戏的角度, 连不连都可以. 不连是从严; 连则从宽(还见过诗会把字拆开连的). 但从作诗作词的角度, 有时从读诗词的角度, 了解一下字的多音多义, 还是有些帮助的. 有的时候, 作诗作词者还能故意用”念白字”(正韵白字)来起到”谐谑”的效果.

现以”更”为例, 聊聊这个问题.

旧韵(这里指平水韵和词林正韵), “更”入两韵, 八庚和二十四敬, 分别是”更改/更天”和”更加”的意思. 在新韵(这里指中华新韵)里, 是十一庚的阴平(一声)和去声(四声). “更”字用在诗词里, 尤其是诗里, 以仄声的居多(这里不举例, 例子太多), 起强调的作用, 但也有用平声的(意思不同).

“更”用作夜里表时辰时, 一般是几更天(旧读”京”, 初中时还听一老先生如此念)的意思. 例如老杜的”五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇”(阁夜), 李义山的”来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟”(无题二首之一 “来是空言”).词里的例子也不少, 例如苏东坡的”殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉”(鹧鸪天 林断山明), “夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更”(临江仙 夜归临皋); 秦观的”无绪, 无绪, 帘外五更风雨”(如梦令 池上春归). 虽然多用”三更”或”五更”, 但也有用”二更”的, 例如苏东坡的”轻云微月,二更酒醒船初发”(醉落魄 离京口作); 或干脆不用数字, 例如风雨和一真喜爱的刘方平的”更深月色半人家,北斗阑干南斗斜”(月夜), 就说”更深”(“北斗阑干南斗斜”, 正是”更深”的迹象——有时间再分析天象).

“更”用作”更换”, 并不多见, 但也有例子, 如王维的”桂魄初生秋露微,轻罗已薄未更衣”(秋夜曲).

有意思的是, 辛稼轩有句”携竹杖,更芒鞋,朱朱粉粉野蒿开”(鹧鸪天 着意寻春), 值得提及. 从词谱上看, 这一句是”平仄仄, 仄平平, 平平仄仄仄平平”(最后一句的第一和第三字可平可仄, 但愚以为, “仄平平仄仄平平”可能更好), 所以”更”在这个位置应是”仄”(其它几个大家——包括辛自己的例子都是如此). 从”过片三言两句多作对偶”看(尽管可以不对), 我宁愿相信“更”是动词, 有”更换”的意思. 这样一来, 要么仄音的”更”有”更换”的意思, 要么稼轩在此和大家玩个”白字”游戏. 我倾向于后者. 我本人也玩过类似的, “十字坡头叹长短, 野猪林里话参差”(水浒三首其二 六麻韵写鲁智深), 真的一笑Razz


(待续)
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诗坛工匠: 行者无疆


最后进行编辑的是 .行者. on 星期五 十月 19, 2007 6:54 pm, 总计第 5 次编辑
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三品按察使
(天,你是斑竹吧?)
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帖子发表于: 星期五 二月 16, 2007 9:24 pm    发表主题: 引用并回复

写得不错,请继续!

哈哈哈
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星子[ANNA]
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酷我!I made it!
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帖子发表于: 星期五 二月 16, 2007 9:47 pm    发表主题: 引用并回复

学习....

新年好!
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博弈[Mark]
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二品总督
(刚入二品,小心做人)
二品总督<BR>(刚入二品,小心做人)


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来自: San Francisco

帖子发表于: 星期六 二月 17, 2007 9:12 am    发表主题: 引用并回复

有趣!

更 通 梗 时,
恐怕有多一音一义了.

汉字好象这样的情况很多, 期待下一篇.

英文字似乎较少(例, minute, desert 词性变的时候也有, 但总的感觉, 甚少于汉字)
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Sometimes I am busy
Sometimes I am free
In between, there's it
Until I find thee...
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三品按察使
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来自: 大连

帖子发表于: 星期六 二月 17, 2007 12:12 pm    发表主题: 引用并回复

如果你研究过《宋谱》,你就知道辛弃疾的芒鞋是怎么回事了
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一羽飘尘世,两袖荡风云。
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三品按察使
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帖子发表于: 星期一 二月 19, 2007 1:22 pm    发表主题: 多谢各位光临鼓励 引用并回复

谢谢小窗, 星子, Mark光临, 问春节好!
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诗坛工匠: 行者无疆
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来自: 北满

帖子发表于: 星期一 二月 19, 2007 1:26 pm    发表主题: 引用并回复

博弈 写到:
有趣!

更 通 梗 时,
恐怕有多一音一义了.

汉字好象这样的情况很多, 期待下一篇.

英文字似乎较少(例, minute, desert 词性变的时候也有, 但总的感觉, 甚少于汉字)


确实, 古汉语里面多音多义也不少, 有些直观, 有些含蓄. 上篇是"连"诗临时起意, 有时间根据上下文再写几篇, 望届时不吝指正.
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帖子发表于: 星期一 二月 19, 2007 1:27 pm    发表主题: 引用并回复

闲坐小窗 写到:
如果你研究过《宋谱》,你就知道辛弃疾的芒鞋是怎么回事了


孤陋寡闻, 时间有限, 望先生明示. 我看宋词, 直如光用技术图表看股Smile
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三品按察使
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帖子发表于: 星期一 二月 19, 2007 9:40 pm    发表主题: 引用并回复

简而言之,宋谱看的是音符,后人依据统计学总结出来的词谱看的是平仄韵。

一段插话,希望没有打断你的美文。

哈哈哈
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帖子发表于: 星期二 二月 20, 2007 2:43 pm    发表主题: 引用并回复

闲坐小窗 写到:
简而言之,宋谱看的是音符,后人依据统计学总结出来的词谱看的是平仄韵。

一段插话,希望没有打断你的美文。

哈哈哈


原来如此, 谢谢. 还是看"平仄"吧Smile
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帖子发表于: 星期二 二月 20, 2007 4:06 pm    发表主题: 试论诗词中的多音多义(二) 引用并回复

试论诗词中的多音多义(二)

前面提到”更”, 无论古韵今音, 都是多音多义字, 词性也不同. 有些古字, 到现代汉语里, 发音和意义, 没有变化, 比较容易辨别; 有的音变, 需要注意平仄, 有时甚至需要注意韵部; 有的意变, 影响到意思的理解. 下面试分别举例予以说明.

发音和意义都不同的字: 七雨韵的贾表”商贾”(商人), 入二十一马的贾是姓氏. 例如, “贾谊上书忧汉室,长沙谪去古今怜”(刘长卿, 自夏口至鹦洲夕望岳阳寄源中丞), “宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦”(李商隐, 贾生), 用二十一马的贾; ”嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期”(李益, 江南曲), “交流迁客泪,停住贾人船”(白居易, 江楼夜吟元九律诗成三十韵), 用七雨的”贾”.

上次提到的”差”, 有入四支韵的表”参差”, 入九佳韵的表”差使”或”派遣”, 入六麻韵的表”差错”或”不同”. “参差连曲陌,迢递送斜晖”(李商隐, 落花), “光华一照耀,殿角相参差”(白居易, 首夏同诸校正游开元观因宿玩月), 用的是四支韵的”差”; “青衫脱早差三日,白发生迟校九年”(白居易, 酬元郎中同制加朝散大夫书怀见赠), “将欲致千里,可得差一毫”(白居易, 寄卢少卿), 用的是六麻的”差”; “好差青鸟使,封作百花王”(白居易, 山石榴花十二韵), 用的是九佳的”差”. 我自己的“十字坡头叹长短, 野猪林里话参差”(水浒三首其二 六麻韵写鲁智深), 四支的“参差”用到六麻的韵脚, 只是取字型的相似, 发出音来, 就得念”白”字了(也暗含了"差错")Smile

还有”些”字, 有入二十一个韵的”些”单表”楚些”(源于”楚辞•招魂”, 以”些”结尾, 例如”魂兮归来, 去君之恒干, 何为四方些. 舍君之乐处,而离彼不祥些”), 现代已经不常用; 入六麻韵的”些”表”少”, 现代的音已经发生了变化, 而且常连”一些”. 例如, “最爱雪边人,楚些裁成乱”(弃疾词, 生查子), 用仄声的”些”; “乃翁依旧管些儿,管竹管山管水”(弃疾词, 西江月), “陌上柔桑破嫩芽,东邻蚕种已生些”(弃疾词, 鹧鸪天), ” 闲愁投老无多子,酒病而今较减些”( 弃疾词, 鹧鸪天 和子似山行韵)以及”娇痴却妒香香睡,唤起醒松说梦些”(弃疾词, 鹧鸪天), 用六麻的”些”. 还有白乐天的例子, 多是”些些”叠用, 全是”六麻”平韵. 例如, “更恐五年三岁后,些些谈笑亦应无”(白居易, 衰病), “还有些些惆怅事,春来山路见蘼芜”(白居易, 湖上醉中代诸妓寄严郎中), “远地官高亲故少,些些谈笑与谁同”(白居易, 微之就拜尚书居易续除刑部因书贺意兼咏离怀), “能到南园同醉否?笙歌随分有些些”(白居易, 自题新昌居止因招杨郎中小饮), “不拟人间更求事,些些疏懒亦何妨”(白居易, 南龙兴寺残雪), “莫嫌鬓上些些白,金紫由来称长年”(白居易, 喜刘苏州恩赐金紫遥想贺宴以诗庆之), 用的都是平声的六麻韵的”些”.

记得以前青州赵老, 有句”登高一望遐思古, 掠树双飞微雨些”(青州诗选, 南阳湖北库观晚霞), 用的也是六麻韵.
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黄崇超[游向高原的鱼]
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二品总督总管
(回首人生,前途在望)
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帖子: 2900
来自: 中国,四川

帖子发表于: 星期三 二月 21, 2007 10:26 am    发表主题: 引用并回复

行者加油哇!
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河流在流淌,乌鸫必定是在飞翔。
http://hexun.com/ahchaos/default.html
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三品按察使
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注册时间: 2006-06-21
帖子: 987
来自: 北满

帖子发表于: 星期三 二月 21, 2007 3:11 pm    发表主题: 引用并回复

黄崇超 写到:
行者加油哇!


黄兄, 请多指正, 顺问春节好!
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秋叶[我还没有昵称]
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二品总督
(刚入二品,小心做人)
二品总督<BR>(刚入二品,小心做人)


注册时间: 2004-05-20
帖子: 1633

帖子发表于: 星期三 二月 21, 2007 4:51 pm    发表主题: 引用并回复

行者,好文,大作解说了写作中经常遇到的问题,新年快乐! 
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帖子发表于: 星期四 二月 22, 2007 3:27 am    发表主题: 试论诗词中的多音多义(三) 引用并回复

试论诗词中的多音多义(三)

以往读诗连诗时, 也发现过有两个或以上的韵, 但意义完全相同的字, 即多音同义. 例如, 在旧韵里, “车”入两韵, 六麻韵和六鱼韵, 意思完全一样, 只是韵部不同. “祗携美酒为行伴,唯作新诗趁下车”(白居易, 送陕州王司马建赴任), 用的是六鱼的韵(音同现代中国象棋”车马炮”里的”车”, 读如居), “徒令上将挥神笔,终见降王走传车”(李商隐, 筹笔驿), 用的也是这个鱼韵. “闻道玉门犹被遮,应将性命逐轻车”(李颀, 古从军行), “罗绮驱论队,金银用断车”(和春深二十首, 每首都用六麻, 都有车斜花家四字), 则显然用的是六麻韵. 如果”车”不在韵脚上, 因为两个韵部都是平, 所以没有区分的必要.

类似的例子还有不少.例如, 入十四寒的”看”和入十五翰的”看”, 区别仅是平仄的不同. 在古体里只能看韵脚, 近体里还可以根据平仄的位置, 来推断到底用的是哪一个韵部的”看”. “今夜鄜州月,闺中只独看”(杜甫, 月夜), “却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂”(杜甫, 闻官军收河南河北), “共看明月应垂泪,一夜乡心五处同”(白居易:自河南经乱,关内阻饥), “蓬莱此去无多路,青鸟殷勤为探看”(李商隐, 无题), 用的都是平声的十五寒; “天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星”(杜牧, 秋夕), “人人散后君须看,归到江南无此花”(白居易, 看恽家牡丹花戏赠李二十), 则是用仄声的十五翰.

入七阳的平声”望”和入二十三漾的仄声”望”. “无才日衰老,驻马望千门”(杜甫, 至德二载甫自京金光门出), “古台摇落后,秋日望乡心”(刘长卿, 秋日登吴公台上寺远眺), “闻道欲来相问讯,西楼望月几回圆”(韦应物, 寄李儋元锡), 用的是仄声的望; “煦沫诚多谢,抟扶岂所望”(白居易, 渭村退居寄礼部崔侍郎翰林钱舍人诗一百韵), “远近高低寺间出,东西南北桥相望”(白居易, 九日宴集醉题郡楼兼呈周殷二判官), “红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归”(李商隐, 春雨), 则用的是平声的望.

现代的人用旧韵写诗词, 这也是一个机会用同义但不同声调的字来调整平仄, 从而达到声律和意义的和谐统一. 一个例子就是”看”, 如我自己的“每从遗典看花痴, 在线又逢唐宋时”(陪人心伤步四支韵, 诗词思时也), 用仄; “人人心底望君安, 再写神鹰眄眼看”(闲地“安闲缘”分韵三咏和风雨并祝乐飞余酒早日康复其一), “山房昨夜听风雨, 一早卧看云气闲”(其二), 用平, 各取所需.
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