酷我-北美枫

[.行者.]

因为回涌流兄和黄兄的贴时, 出了点儿错. 就再选来最近的几首”新”作(有的已经单独或随文发过), 希望诸位诗友指正.

一, 七阳韵题萨达姆(1937-2006)刑

据各路新闻, 伊拉克前总统萨达姆•侯赛因(Saddam Hussein)在上诉遭驳回后, 于当地时间十二月三十日被以绞刑处决. 萨达姆以阿拉伯”复兴”为”己任”, 发动”两伊”战争, 铁腕处理库尔德问题, “入侵”科威特, 触犯美国”利益”. 终其一生, 于”敌我阵营”, 褒贬不一, 毁誉参半, 正可谓”千秋功罪乱纷扬”.

千秋功罪乱纷扬, 且与后人论短长
唯愿君头向梁日, 得容双眼看西方

NOTE: 论, 动词, 平 (音抡). “西方”, 多义, 以下”附录”(见酷我”古韵新音”之山间月诗回复贴), 诗成后先后看到, 有言老萨”拒绝戴上头罩”.

二, 步余酒韵写诗会兼呈诸位诗友斧正

诗会十八之安舟会长, 曾邀诸前会长来会叙旧. 之后, 余酒有一诗(见附录)记当时之”盛”况. 因由诗会二十, 近日抽空又回看了以前几届诗会的记录, 颇有感慨, 故以余酒韵(十二文通十一真)记之, 以遂一时之愿.

诗连二十届, 届届赖诸君
秋叶常由夏, 冬霜倒接春
妙言诠俗世, 温酒洗风尘
犹有素心在, 遍邀今古人

NOTE: 始句后”三仄”, 例属拗句, 但古来有之, 并不一定要”救”. 唐常建之”清晨入古寺, 初日照高林”(题破山寺后禅院), 戴叔伦之”天秋月又满, 城阙夜千重”(客舍与故人偶集), 刘禹锡之”凄凉蜀故妓, 来舞魏宫前”(蜀先主庙), 韦庄之”乡书不可寄, 秋雁又南回”(章台夜思), 都是例子.

附余酒诗”盛会随录”

余酒:自丁丁关客妙议一提，会长登高一呼，群英涌至，述说衷曲，诗会又迎来一个吟诗唱和高潮，犹如浩荡和风。在这风云际会落幕之时，粗作一首，聊以为录。

丁丁提妙议，会长唤诸君。
暖气拂寒谷，诗坛又翠春。
欣谈陈月事，醉忆旧风尘。
兴来浑忘姓，掷栗鹤梅人。

余酒原注: 诗有三典.

三, 诗线二十戏答余酒用四支韵

余酒诗”盛会随录”有“兴来浑忘姓”句, 今戏答之.

年前一别后, 君意我能知
来往此线者, 前身应姓诗

NOTE: 余酒原诗附于“步余酒韵写诗会兼呈诸位诗友斧正”之后(见上, 又见闲地诗会十八).


四, 用词韵(寒先通)戏说太空旅行

有人说, 二千万美元能圆千年之梦. 任性说, 诗以意为先, 焉能以韵害义乎, 故试用词的宽韵. 一笑.

遥知鹄鹊断天边, 今有专车到广寒
海纳明珠焉用水, 风吹锦缎信含烟
移来北斗添新酒, 当去南宫变现钱
惟问君能开价否, 二千万是二千年

五, 题天涯孤旅图用五歌韵

旧有”题西川归隐图”二十八字, 又见”梦轻诗作客”句, 遂兴而再题.

寒声一抖动天河, 高峡早传猿唱歌
酒冷尤燃孤旅恨, 梦轻岂奈小船何
东风难顾居家短, 北雁方知上路多
写罢两朝诗万首, 千山依旧走头陀

NOTE: 起句原为“寒声一起动天河”, 但”抖”更能表达”当时”那种”感觉”. 人能据诗而反推出图耶? 昔刘长卿颈联有句”寄身且喜沧洲近, 顾影无如白发何”(江州重别薛六柳八二员外), 其中“无如”, 一般解为”无奈”, 即意思上是”无奈白发何”(因平仄的关系, 原诗用了”无如”). 此为诗成后无意中觅得, 想与古人暗合, 甚更过之, 一笑.

附”七虞韵题西川归隐图”一诗:

流云走过画图出, 量得东山为玉壶
径取西南半川水, 风流不让八仙垆

六, 翻往日连句见诗会十一凡草诗, 依其韵夺其数字戏和之

诗会香火不断, 有其诗种延其根深故为其一.

连诗常念往年时, 幸有深根带老枝
一地秋霜忆凡草, 每将寒色化为诗

NOTE: 将, 此为平, 持也. 当年念书时依”诗枝时”(非”时枝诗”也)也曾有句, “满街残叶一轴诗, 苦雨惊风乱剪枝. 几载炎寒枫渐老, 雄心不比壮年时”(老枫, 用中华新韵, —一种介于新旧之间的韵), 此诗的“出言立意”算是那个时段的一首代表.

附一凡草秋枫并六月雪和诗:

秋枫

又是缤纷叶落时，云飞日暮照红枝
寒蝉叫断孤魂去，一地秋霜化作诗

六月雪和凡草秋枫

浅红正艳降霜时，浓黛悄然染翠枝。
最是风华留不住，激情饱蘸写成诗。

附二凡草南北诗

南天春雨润花时, 北地秋风扫落枝
只见黄花红枫处, 霜华一网化成诗

七, 七言六句体 用余酒韵咏五老峰

入得匡庐数五峰, 刀刀劈出翠芙蓉
风吹响玉浮云冷, 日罩飞泉紫气腾
太白一挥襟袖断, 世间犹有万年风

NOTE: 在韵部上, 峰和蓉属二冬, 腾属十蒸, 风属一东, 严格地讲, 不能通用. “响玉”, 大学有一同学(叶姓)曾以之为名, 历代有咏“敲寒玉”之类的, 例如光唐代诗人就有, “清越敲寒玉，参差叠碧云”(刘禹锡 谢柳子厚寄叠石砚), “影缕碎金初透日，声敲寒玉乍摇风”(刘兼 新竹), 以及” 风摇翠筱敲寒玉，水激丹砂走素鳞”(张果 题登真洞)等.

“含鄱口左望扬子江，右瞰鄱阳湖，对面是庐山最高峰’汉阳峰’，北面是第二高峰’大月山’，南面为第三高峰’五老峰’。”, “五老峰是庐山著名的景点之一，有庐山诸峰之魁的美称。它地处庐山东南，因山的绝顶被垭口所断，分成并列的五个山峰，仰望俨若席地端坐于那静观日出日落云舒云卷的五位老翁，’五老峰’的名字便由此而来。五老峰海拔1436米，根连鄱湖，峰接云霞，危岩削立，陡峭挺拔，奇峦秀色，驰誉天下。” (均见乐飞之“赏庐山风光，品庐山诗词”一文)

附余酒庐山诗之三五老峰:

兀立匡庐五老峰，鬼斧削出秀芙蓉。
烟霞滚滚云舒卷，松涛阵阵浪翻腾。
诗仙故迹久仰止，糜存犹遗太白风。
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[[头陀]]

因为回涌流兄和黄兄的贴时, 出了点儿错. 就再选来最近的几首”新”作(有的已经单独或随文发过), 希望诸位诗友指正.

一, 七阳韵题萨达姆(1937-2006)刑

据各路新闻, 伊拉克前总统萨达姆•侯赛因(Saddam Hussein)在上诉遭驳回后, 于当地时间十二月三十日被以绞刑处决. 萨达姆以阿拉伯”复兴”为”己任”, 发动”两伊”战争, 铁腕处理库尔德问题, “入侵”科威特, 触犯美国”利益”. 终其一生, 于”敌我阵营”, 褒贬不一, 毁誉参半, 正可谓”千秋功罪乱纷扬”.

千秋功罪乱纷扬, 且与后人论短长
唯愿君头向梁日, 得容双眼看西方

NOTE: 论, 动词, 平 (音抡). “西方”, 多义, 以下”附录”(见酷我”古韵新音”之山间月诗回复贴), 诗成后先后看到, 有言老萨”拒绝戴上头罩”.

二, 步余酒韵写诗会兼呈诸位诗友斧正

诗会十八之安舟会长, 曾邀诸前会长来会叙旧. 之后, 余酒有一诗(见附录)记当时之”盛”况. 因由诗会二十, 近日抽空又回看了以前几届诗会的记录, 颇有感慨, 故以余酒韵(十二文通十一真)记之, 以遂一时之愿.

诗连二十届, 届届赖诸君
秋叶常由夏, 冬霜倒接春
妙言诠俗世, 温酒洗风尘
犹有素心在, 遍邀今古人

NOTE: 始句后”三仄”, 例属拗句, 但古来有之, 并不一定要”救”. 唐常建之”清晨入古寺, 初日照高林”(题破山寺后禅院), 戴叔伦之”天秋月又满, 城阙夜千重”(客舍与故人偶集), 刘禹锡之”凄凉蜀故妓, 来舞魏宫前”(蜀先主庙), 韦庄之”乡书不可寄, 秋雁又南回”(章台夜思), 都是例子.

附余酒诗”盛会随录”

余酒:自丁丁关客妙议一提，会长登高一呼，群英涌至，述说衷曲，诗会又迎来一个吟诗唱和高潮，犹如浩荡和风。在这风云际会落幕之时，粗作一首，聊以为录。

丁丁提妙议，会长唤诸君。
暖气拂寒谷，诗坛又翠春。
欣谈陈月事，醉忆旧风尘。
兴来浑忘姓，掷栗鹤梅人。

余酒原注: 诗有三典.

三, 诗线二十戏答余酒用四支韵

余酒诗”盛会随录”有“兴来浑忘姓”句, 今戏答之.

年前一别后, 君意我能知
来往此线者, 前身应姓诗

NOTE: 余酒原诗附于“步余酒韵写诗会兼呈诸位诗友斧正”之后(见上, 又见闲地诗会十八).


四, 用词韵(寒先通)戏说太空旅行

有人说, 二千万美元能圆千年之梦. 任性说, 诗以意为先, 焉能以韵害义乎, 故试用词的宽韵. 一笑.

遥知鹄鹊断天边, 今有专车到广寒
海纳明珠焉用水, 风吹锦缎信含烟
移来北斗添新酒, 当去南宫变现钱
惟问君能开价否, 二千万是二千年

五, 题天涯孤旅图用五歌韵

旧有”题西川归隐图”二十八字, 又见”梦轻诗作客”句, 遂兴而再题.

寒声一抖动天河, 高峡早传猿唱歌
酒冷尤燃孤旅恨, 梦轻岂奈小船何
东风难顾居家短, 北雁方知上路多
写罢两朝诗万首, 千山依旧走头陀

NOTE: 起句原为“寒声一起动天河”, 但”抖”更能表达”当时”那种”感觉”. 人能据诗而反推出图耶? 昔刘长卿颈联有句”寄身且喜沧洲近, 顾影无如白发何”(江州重别薛六柳八二员外), 其中“无如”, 一般解为”无奈”, 即意思上是”无奈白发何”(因平仄的关系, 原诗用了”无如”). 此为诗成后无意中觅得, 想与古人暗合, 甚更过之, 一笑.

附”七虞韵题西川归隐图”一诗:

流云走过画图出, 量得东山为玉壶
径取西南半川水, 风流不让八仙垆

六, 翻往日连句见诗会十一凡草诗, 依其韵夺其数字戏和之

诗会香火不断, 有其诗种延其根深故为其一.

连诗常念往年时, 幸有深根带老枝
一地秋霜忆凡草, 每将寒色化为诗

NOTE: 将, 此为平, 持也. 当年念书时依”诗枝时”(非”时枝诗”也)也曾有句, “满街残叶一轴诗, 苦雨惊风乱剪枝. 几载炎寒枫渐老, 雄心不比壮年时”(老枫, 用中华新韵, —一种介于新旧之间的韵), 此诗的“出言立意”算是那个时段的一首代表.

附一凡草秋枫并六月雪和诗:

秋枫

又是缤纷叶落时，云飞日暮照红枝
寒蝉叫断孤魂去，一地秋霜化作诗

六月雪和凡草秋枫

浅红正艳降霜时，浓黛悄然染翠枝。
最是风华留不住，激情饱蘸写成诗。

附二凡草南北诗

南天春雨润花时, 北地秋风扫落枝
只见黄花红枫处, 霜华一网化成诗

七, 七言六句体 用余酒韵咏五老峰

入得匡庐数五峰, 刀刀劈出翠芙蓉
风吹响玉浮云冷, 日罩飞泉紫气腾
太白一挥襟袖断, 世间犹有万年风

NOTE: 在韵部上, 峰和蓉属二冬, 腾属十蒸, 风属一东, 严格地讲, 不能通用. “响玉”, 大学有一同学(叶姓)曾以之为名, 历代有咏“敲寒玉”之类的, 例如光唐代诗人就有, “清越敲寒玉，参差叠碧云”(刘禹锡 谢柳子厚寄叠石砚), “影缕碎金初透日，声敲寒玉乍摇风”(刘兼 新竹), 以及” 风摇翠筱敲寒玉，水激丹砂走素鳞”(张果 题登真洞)等.

“含鄱口左望扬子江，右瞰鄱阳湖，对面是庐山最高峰’汉阳峰’，北面是第二高峰’大月山’，南面为第三高峰’五老峰’。”, “五老峰是庐山著名的景点之一，有庐山诸峰之魁的美称。它地处庐山东南，因山的绝顶被垭口所断，分成并列的五个山峰，仰望俨若席地端坐于那静观日出日落云舒云卷的五位老翁，’五老峰’的名字便由此而来。五老峰海拔1436米，根连鄱湖，峰接云霞，危岩削立，陡峭挺拔，奇峦秀色，驰誉天下。” (均见乐飞之“赏庐山风光，品庐山诗词”一文)

附余酒庐山诗之三五老峰:

兀立匡庐五老峰，鬼斧削出秀芙蓉。
烟霞滚滚云舒卷，松涛阵阵浪翻腾。
诗仙故迹久仰止，糜存犹遗太白风。
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[涌流]

学习！

[[野人]]

学习！

[暗香如沁]

佳作连连。学习。

[[暗香如沁]]

佳作连连。学习。

[.行者.]

[[头陀]]

[.行者.]

一先韵题一真雪梅图呈余酒并诸位诗友

上得闲地诗会, 见一真雪梅图, 兴而草一章, 并引诸君之玉.

风流故事走千年, 犹看花枝破雪燃
为有殷勤传早信, 定知心底是春天

用余酒韵再写雪梅图并乞众诗友之玉

屡逢高压未能低, 又见当初一剪梅
恨不罔川摩诘笔, 写来神韵抱香飞

附余酒”题一真《雪中梅》并呈各位诗友雅正”

大雪层压头不低，傲然绽放腊冬梅。
静期烂漫春花舞，一缕清香带笑飞。


TBD: 一真雪梅图
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[[头陀]]

一先韵题一真雪梅图呈余酒并诸位诗友

上得闲地诗会, 见一真雪梅图, 兴而草一章, 并引诸君之玉.

风流故事走千年, 犹看花枝破雪燃
为有殷勤传早信, 定知心底是春天

用余酒韵再写雪梅图并乞众诗友之玉

屡逢高压未能低, 又见当初一剪梅
恨不罔川摩诘笔, 写来神韵抱香飞

附余酒”题一真《雪中梅》并呈各位诗友雅正”

大雪层压头不低，傲然绽放腊冬梅。
静期烂漫春花舞，一缕清香带笑飞。


TBD: 一真雪梅图
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[.行者.]

戏说一真之”携壶寻梅”二首

其一, 不遇入五微韵(首借十灰)

携风带雪送君回, 壶暖尤能伴夜归
寻去寻来千载后, 梅开二度总相违

其二, 用宽韵(元寒删先通)邀诗友赋梅

携雪因风上树看, 一壶清酒约来年
何方寻得元才子, 莫使腊梅空喜欢

NOTE: 元稹有菊花诗, 乐天非常欣赏, 说”禁中九日对菊花酒忆元九 元九云：’不是花中唯爱菊，此花开尽更无花’, 遂题曰”赐酒盈杯谁共持？宫花满把独相思。相思只傍花边立，尽日吟君咏菊诗。”. 元九不知此处的腊梅更在菊花之后. 又, 毛泽东曾说, “梅花欢喜漫天雪”(冬云).

附风雨余酒的回和二首:

风雨: 迎酒兄归来步会长韵而作

携诗送画望君回
壶底三倾君笑归
寻问天涯歌起处
梅阶天路岂相违

余酒：当年，用丁会长戏说一真之“携壶寻梅”第二首诗原韵

携手诗坛徐步看
一壶浊酒话当年
唱和寻乐云中鹤
谈笑赏梅各尽欢


P.S. 又可把首句”携”的放在第四字上, 向前向后依次用”壶寻梅”写两首(向后者需要押”梅”即十灰韵), 不一而足. 因时不逮, 暂留一撼...
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[[头陀]]

戏说一真之”携壶寻梅”二首

其一, 不遇入五微韵(首借十灰)

携风带雪送君回, 壶暖尤能伴夜归
寻去寻来千载后, 梅开二度总相违

其二, 用宽韵(元寒删先通)邀诗友赋梅

携雪因风上树看, 一壶清酒约来年
何方寻得元才子, 莫使腊梅空喜欢

NOTE: 元稹有菊花诗, 乐天非常欣赏, 说”禁中九日对菊花酒忆元九 元九云：’不是花中唯爱菊，此花开尽更无花’, 遂题曰”赐酒盈杯谁共持？宫花满把独相思。相思只傍花边立，尽日吟君咏菊诗。”. 元九不知此处的腊梅更在菊花之后. 又, 毛泽东曾说, “梅花欢喜漫天雪”(冬云).

附风雨余酒的回和二首:

风雨: 迎酒兄归来步会长韵而作

携诗送画望君回
壶底三倾君笑归
寻问天涯歌起处
梅阶天路岂相违

余酒：当年，用丁会长戏说一真之“携壶寻梅”第二首诗原韵

携手诗坛徐步看
一壶浊酒话当年
唱和寻乐云中鹤
谈笑赏梅各尽欢


P.S. 又可把首句”携”的放在第四字上, 向前向后依次用”壶寻梅”写两首(向后者需要押”梅”即十灰韵), 不一而足. 因时不逮, 暂留一撼...
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[.行者.]

下面是本人在闲地诗会的一个帖子:

在诗会十三, 看到安西都护的一篇短文(见单独的ZT), 未经同意就转过来了(如果安西追过来更好，就留在诗会二十得了).

里面引《中华诗词》编辑部的话说, “为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。”, 听来象总结金庸的武侠小说(“飞雪连天射白鹿, 笑书神侠倚碧鸳”), 就一并转来(略去”中华新韵”本身)让大家欣赏.

那编辑部里面还提到平仄区分的原则是＂只分平仄，不辨入声”, 并且说与旧韵书的关系是＂倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。”, 即”创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。”, 这和我一贯的想法也一致.

本人现在以用旧韵居多（都事先标明），以前念书时用了不少新韵（包括下面提到的《诗韵新编》），这里就再试着用这所谓的＂中华新韵＂带头来写一首:


忆黄仲则诗有感试用中华新韵九文

昔读黄景仁的诗”一星如月望多时”(除夕二绝句其一), 今一试新韵.

无心自古是诗心, 独向人前枉费吟
惟叹不得清净夜, 寒星一数到天津


(其它部分略)



再从闲地诗会转一个续帖:


February 5, 2007, 信手写在边上—“天津”, ”天津四”和猎户

以前曾有一诗, “惟叹不得清净夜, 寒星一数到天津”(忆黄仲则诗有感试用中华新韵九文). 这首七绝, 是有感昔日读黄景仁的诗”一星如月望多时”(除夕二绝句其一)而成的. 这里的”天津”, 是天上的渡口(在天河或”银河”边上)的意思, 既没有现代城市的概念, 也没有说就是”天津四”(在天鹅座的α星Deneb, 距离地球大约1500光年, 发光亮度相当太阳的六万倍)这颗一等亮星.

事实上, 黄诗写”除夕”, 是冬季, 而”天津四”本身是著名的”夏季大三角”的一个(其它两个就是中国民间著名的牛郎织女星). 天琴座的织女(Vega), 天鹰座的牛郎(Altair), 也是天上著名的一等”亮星”. 冬天的星空, 著名的是”猎户座”(Orion). 它那斜三星的”腰带”, 非常容易辨认. 它那颗一等亮度的α星(Betelgeuse, 中国叫”参宿四”—古代中国把猎户座列为二十八宿之一的”参”, 和西游记里”奎木狼”的”奎”同属四象中的西方白虎), 连同的大小犬座的α星(大犬座的α星, 就是著名的天狼星Sirius, 是天上太阳之外最亮的恒星), 构成了著名的”冬季大三角”. 本来想再跟帖, 但那条关于望远镜的线沉已久, 就写在这里顶诗线吧

顺便地说, 在”猎户座”还能看到一对”双星”和一个”星云”(Nebula)M42, 是天文初学者绝佳的观测入门点.

NOTE: 中国阴历除夕, 例当无月. 不知黄仲则当时看到的是真的”恒星”还是”行星”之类的(尽管黄是清朝人, 甚至在哥白尼和伽利略之后, 但怀疑他能区分天上的行星和恒星), 存疑待考(要知道当时天上的行星位置, 需要用诗人”看星”的确切日期和时间, 乃至方向来推算). 天上的”天体”, 从亮度(此处指”视星等”, 下面简称”视等”)排名上看, 太阳(-26.7)之外, 应是月球(满月是-12., 然后是几个太阳系的几个行星(金木火), “视等”都是负的. 太阳之外最亮的恒星天狼星(本身比太阳亮—从绝对星等上看, 是一对”双星”中的A星; 它的伴星B是颗白矮星), 也只能排在第六位(应在土星之前, 因为土星的”视等”在土星冲日时也仅是-0.2, 而天狼星的”视等”是-1.45或-1.46). 从绝对视等的角度, 上面提到的几颗恒星的亮度排名应该是, 天津四, 参宿四, 天狼星和太阳; 但从肉眼的”视等”上分, 则是太阳, 天狼星, 参宿四和天津四(正好反了过来). 当然, 诗人极可能是”虚”写, 来表达一种心情和感觉, 但以上的几笔乱写, 算是一种消遣也可以吧?
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[[头陀]]

下面是本人在闲地诗会的一个帖子:

在诗会十三, 看到安西都护的一篇短文(见单独的ZT), 未经同意就转过来了(如果安西追过来更好，就留在诗会二十得了).

里面引《中华诗词》编辑部的话说, “为了便于记忆，可用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。”, 听来象总结金庸的武侠小说(“飞雪连天射白鹿, 笑书神侠倚碧鸳”), 就一并转来(略去”中华新韵”本身)让大家欣赏.

那编辑部里面还提到平仄区分的原则是＂只分平仄，不辨入声”, 并且说与旧韵书的关系是＂倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。”, 即”创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。”, 这和我一贯的想法也一致.

本人现在以用旧韵居多（都事先标明），以前念书时用了不少新韵（包括下面提到的《诗韵新编》），这里就再试着用这所谓的＂中华新韵＂带头来写一首:


忆黄仲则诗有感试用中华新韵九文

昔读黄景仁的诗”一星如月望多时”(除夕二绝句其一), 今一试新韵.

无心自古是诗心, 独向人前枉费吟
惟叹不得清净夜, 寒星一数到天津


(其它部分略)



再从闲地诗会转一个续帖:


February 5, 2007, 信手写在边上—“天津”, ”天津四”和猎户

以前曾有一诗, “惟叹不得清净夜, 寒星一数到天津”(忆黄仲则诗有感试用中华新韵九文). 这首七绝, 是有感昔日读黄景仁的诗”一星如月望多时”(除夕二绝句其一)而成的. 这里的”天津”, 是天上的渡口(在天河或”银河”边上)的意思, 既没有现代城市的概念, 也没有说就是”天津四”(在天鹅座的α星Deneb, 距离地球大约1500光年, 发光亮度相当太阳的六万倍)这颗一等亮星.

事实上, 黄诗写”除夕”, 是冬季, 而”天津四”本身是著名的”夏季大三角”的一个(其它两个就是中国民间著名的牛郎织女星). 天琴座的织女(Vega), 天鹰座的牛郎(Altair), 也是天上著名的一等”亮星”. 冬天的星空, 著名的是”猎户座”(Orion). 它那斜三星的”腰带”, 非常容易辨认. 它那颗一等亮度的α星(Betelgeuse, 中国叫”参宿四”—古代中国把猎户座列为二十八宿之一的”参”, 和西游记里”奎木狼”的”奎”同属四象中的西方白虎), 连同的大小犬座的α星(大犬座的α星, 就是著名的天狼星Sirius, 是天上太阳之外最亮的恒星), 构成了著名的”冬季大三角”. 本来想再跟帖, 但那条关于望远镜的线沉已久, 就写在这里顶诗线吧

顺便地说, 在”猎户座”还能看到一对”双星”和一个”星云”(Nebula)M42, 是天文初学者绝佳的观测入门点.

NOTE: 中国阴历除夕, 例当无月. 不知黄仲则当时看到的是真的”恒星”还是”行星”之类的(尽管黄是清朝人, 甚至在哥白尼和伽利略之后, 但怀疑他能区分天上的行星和恒星), 存疑待考(要知道当时天上的行星位置, 需要用诗人”看星”的确切日期和时间, 乃至方向来推算). 天上的”天体”, 从亮度(此处指”视星等”, 下面简称”视等”)排名上看, 太阳(-26.7)之外, 应是月球(满月是-12., 然后是几个太阳系的几个行星(金木火), “视等”都是负的. 太阳之外最亮的恒星天狼星(本身比太阳亮—从绝对星等上看, 是一对”双星”中的A星; 它的伴星B是颗白矮星), 也只能排在第六位(应在土星之前, 因为土星的”视等”在土星冲日时也仅是-0.2, 而天狼星的”视等”是-1.45或-1.46). 从绝对视等的角度, 上面提到的几颗恒星的亮度排名应该是, 天津四, 参宿四, 天狼星和太阳; 但从肉眼的”视等”上分, 则是太阳, 天狼星, 参宿四和天津四(正好反了过来). 当然, 诗人极可能是”虚”写, 来表达一种心情和感觉, 但以上的几笔乱写, 算是一种消遣也可以吧?
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[.行者.]

ZT (自闲地诗会二十): 看大家用”七绝”体较多, 就从《唐诗三百首》列出七言绝句和七言乐府, 共六十首. 选出您认为最好的(或最喜欢的)不按次序选出十首. 我知道有人喜欢可能不止十首, 但就割爱只选十首; 不足宁愿空缺. 根据大家的反映, 最后汇总作个统计(可以随时更改, 直到结束之日, 即二十届诗会结束之时)

这是我的选择(初选十首如下):

261, 267, 269, 271,
273, 280, 288, 298,
315, 316


读唐诗三百首之七绝并乐府篇

其一, 贺知章入十一真韵(首句借十二侵)

丽正殿中看古今, 贺监湖小却传人
诗心不共世心老, 每得童言报早春

NOTE: 贺知章, 曾入丽正殿修书, 后任秘书监, 人称贺监, 致仕后隐居镜湖(今浙江绍兴鉴湖, 即前贺监湖).

其二, 王翰入十一尤韵

枥有名驹眄将侯, 纵禽鸣鼓自风流
“葡萄”惟共”凉州”曲, 千载不闻王道州

NOTE: 王翰卒于道州司马任, 终不以道州名.

其三, 李白入四支韵

昂首一鸣天下知, 风流最忆谪仙时
江湖不轨多沦落, 谁有人间更快诗

NOTE: 白乐天有诗云, “但是诗人多薄命，就中沦落不过君”(李白墓).


(还将有续作)
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[[头陀]]

ZT (自闲地诗会二十): 看大家用”七绝”体较多, 就从《唐诗三百首》列出七言绝句和七言乐府, 共六十首. 选出您认为最好的(或最喜欢的)不按次序选出十首. 我知道有人喜欢可能不止十首, 但就割爱只选十首; 不足宁愿空缺. 根据大家的反映, 最后汇总作个统计(可以随时更改, 直到结束之日, 即二十届诗会结束之时)

这是我的选择(初选十首如下):

261, 267, 269, 271,
273, 280, 288, 298,
315, 316


读唐诗三百首之七绝并乐府篇

其一, 贺知章入十一真韵(首句借十二侵)

丽正殿中看古今, 贺监湖小却传人
诗心不共世心老, 每得童言报早春

NOTE: 贺知章, 曾入丽正殿修书, 后任秘书监, 人称贺监, 致仕后隐居镜湖(今浙江绍兴鉴湖, 即前贺监湖).

其二, 王翰入十一尤韵

枥有名驹眄将侯, 纵禽鸣鼓自风流
“葡萄”惟共”凉州”曲, 千载不闻王道州

NOTE: 王翰卒于道州司马任, 终不以道州名.

其三, 李白入四支韵

昂首一鸣天下知, 风流最忆谪仙时
江湖不轨多沦落, 谁有人间更快诗

NOTE: 白乐天有诗云, “但是诗人多薄命，就中沦落不过君”(李白墓).


(还将有续作)
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[.行者.]

其四, 杜甫入十三元韵(首句借十一真)

锦江河洛气无伦, 一法而为天下尊
山谷庵前倾老杜, 江陵碑里慰儿孙

NOTE: 酒从”杜康”, 谐”老杜”. 又, 元稹曾在江陵士曹任上应杜甫之孙的要求写了”唐故检校工部员外郎杜君墓系铭”, 被认为是后世尊杜（扬杜抑李）的开始(当其时, 子美已故愈四十年, 其子既殁, 其孙始迁葬之). 余曾有诗叹曰, “子美儿孙几代贫, 元公墓志写时真”(子美之后).


再从闲地补充一个新的贴子:


February 9, 2007

“看君能挑几首,容我先写三篇”, 就凑够三篇.

“落花时节”

老杜这首”江南逢李龟年”, 是难得一见的好绝, 大家都给忽略了. 就多花几笔, 介绍一下.

这李龟年, 是个非比寻常的人物. 唐郑处诲在《明皇杂录》(卷下)里说, “唐开元中, 乐工李龟年, 彭年, 鹤年兄弟三人皆有才学盛名, …., 特承顾遇, 于东都大起第宅, …, 逾于公侯”, 又说, “其后龟年流落江南, 每遇良辰胜赏, 为人歌数阕, 座中闻之, 莫不掩泣罢酒”. 老杜还是小杜的时候(大约十四五岁), 曾在洛阳听过李龟年的歌唱. 这首诗作于大历五年(公元770年), 时在潭州(今长沙), 老杜不久病逝, 几算绝笔. 诗里面提到的另外两个人物, 也是亲近玄宗的”名人”. 岐王, 即李范, 睿宗四子而玄宗弟, “好学工书, 雅爱文摘之士, 多无贵贱皆尽礼接待”(《旧唐书•睿宗诸子传》). 崔九, 老杜的原注说”即殿中监崔涤, 中书令湜之弟”, “素与玄宗款密. 兄湜坐太平党诛, 玄宗常思之, 故待涤逾厚, …, 出入禁中. 于诸王侍宴, 不让席而座, 或在宁王之上”(见《旧唐书•崔仁师传》). 龟年当时颇受玄宗优遇, 不知是否和两位有关, 但至少也是两宅的”红人”. 安史之乱前的唐朝, 是公认的”盛唐”, 不可一世.

本诗开篇, 象是不经意地述说往事, 其实是平淡中造气氛. 果然, 语锋一转, “正是”二字, 是”顺”接, 由远而近, 触景而生情. 最后的“又”字, 已经把两人的”流落”命运结合起来了, 而且是在”伤春”的”落花时节”, 感慨无限, 却”嘎然而止”. 有人称这种体为”三一格”, 即运用对比的手法, 三言一句, “以景寓情”, 写尽”兴衰”的对照.

和”剑器行”一样, 从”伶人”的前后遭遇上, 抒发盛世兴衰的沧桑之感. 本卷”诗三百”的作者”退士”老先生就说, “世运之治乱, 年华之盛衰, 彼此之凄凉流落, 俱在其中. 少陵七绝, 此为压卷”, 信然.

顺便地说, 从作诗法上看, 本诗融合了”起承转合”, 而且首联”对仗”工稳, 引人入胜. 更有好事者, 从老杜的诗中看出了前两句”俱藏一歌字”. 老杜晚年的诗”登峰造极, 炉火纯青”, 我信, 于是就趴那儿看了半天, 但还是没直接看出来, 只猜是: “岐王”和”崔九”, 俱弟也, 手足之中少了”哥哥”. 这”欠””哥”, 不就是”歌”吗! 绝句, 真绝也
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[[头陀]]

其四, 杜甫入十三元韵(首句借十一真)

锦江河洛气无伦, 一法而为天下尊
山谷庵前倾老杜, 江陵碑里慰儿孙

NOTE: 酒从”杜康”, 谐”老杜”. 又, 元稹曾在江陵士曹任上应杜甫之孙的要求写了”唐故检校工部员外郎杜君墓系铭”, 被认为是后世尊杜（扬杜抑李）的开始(当其时, 子美已故愈四十年, 其子既殁, 其孙始迁葬之). 余曾有诗叹曰, “子美儿孙几代贫, 元公墓志写时真”(子美之后).


再从闲地补充一个新的贴子:


February 9, 2007

“看君能挑几首,容我先写三篇”, 就凑够三篇.

“落花时节”

老杜这首”江南逢李龟年”, 是难得一见的好绝, 大家都给忽略了. 就多花几笔, 介绍一下.

这李龟年, 是个非比寻常的人物. 唐郑处诲在《明皇杂录》(卷下)里说, “唐开元中, 乐工李龟年, 彭年, 鹤年兄弟三人皆有才学盛名, …., 特承顾遇, 于东都大起第宅, …, 逾于公侯”, 又说, “其后龟年流落江南, 每遇良辰胜赏, 为人歌数阕, 座中闻之, 莫不掩泣罢酒”. 老杜还是小杜的时候(大约十四五岁), 曾在洛阳听过李龟年的歌唱. 这首诗作于大历五年(公元770年), 时在潭州(今长沙), 老杜不久病逝, 几算绝笔. 诗里面提到的另外两个人物, 也是亲近玄宗的”名人”. 岐王, 即李范, 睿宗四子而玄宗弟, “好学工书, 雅爱文摘之士, 多无贵贱皆尽礼接待”(《旧唐书•睿宗诸子传》). 崔九, 老杜的原注说”即殿中监崔涤, 中书令湜之弟”, “素与玄宗款密. 兄湜坐太平党诛, 玄宗常思之, 故待涤逾厚, …, 出入禁中. 于诸王侍宴, 不让席而座, 或在宁王之上”(见《旧唐书•崔仁师传》). 龟年当时颇受玄宗优遇, 不知是否和两位有关, 但至少也是两宅的”红人”. 安史之乱前的唐朝, 是公认的”盛唐”, 不可一世.

本诗开篇, 象是不经意地述说往事, 其实是平淡中造气氛. 果然, 语锋一转, “正是”二字, 是”顺”接, 由远而近, 触景而生情. 最后的“又”字, 已经把两人的”流落”命运结合起来了, 而且是在”伤春”的”落花时节”, 感慨无限, 却”嘎然而止”. 有人称这种体为”三一格”, 即运用对比的手法, 三言一句, “以景寓情”, 写尽”兴衰”的对照.

和”剑器行”一样, 从”伶人”的前后遭遇上, 抒发盛世兴衰的沧桑之感. 本卷”诗三百”的作者”退士”老先生就说, “世运之治乱, 年华之盛衰, 彼此之凄凉流落, 俱在其中. 少陵七绝, 此为压卷”, 信然.

顺便地说, 从作诗法上看, 本诗融合了”起承转合”, 而且首联”对仗”工稳, 引人入胜. 更有好事者, 从老杜的诗中看出了前两句”俱藏一歌字”. 老杜晚年的诗”登峰造极, 炉火纯青”, 我信, 于是就趴那儿看了半天, 但还是没直接看出来, 只猜是: “岐王”和”崔九”, 俱弟也, 手足之中少了”哥哥”. 这”欠””哥”, 不就是”歌”吗! 绝句, 真绝也
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[.行者.]

其五, 张继入词宽韵(删先通)

姑苏名占几千年, 犹借晚钟传世间
最笑江枫无对处, 自从君后对愁眠

NOTE: 据清毛先舒《诗辨坻》云, “后人因张继之诗始改山名为愁眠”.


又单有一贴:


February 7, 2007

夜半钟声

大家不约而同地选了李白的”下江陵”和张继的”枫桥夜泊”, 并不奇怪. 老李和老杜齐名, “下江陵”又是天下第一首”快诗”. 虽然这小张的名头, 和老李比, 是远逊了, 但一首”枫桥夜泊”, 使”姑苏”多了几个名胜, 也让他享受了上千年的荣誉. 诗友wxll和一真长于评论, 多有新思, 可能比我更有资格来写段评论, 就等他们来吧. 这里就作为一段花絮, 来说说这”夜半钟声”.

北宋欧阳修老先生有《六一诗话》传世. 那里面针对这”枫桥夜泊”说, “句则佳矣, 其如三更不是打钟时”. 后来有人出来说, “欧公不察”(见高步瀛《唐宋诗举要》), 唐代是有”半夜钟”的.其实, 乐天的”新秋松影下，半夜钟声后”(宿蓝桥对月), 以及”头陀独宿寺西峰，百尺禅庵半夜钟”(题清头陀), 都是”半夜钟”的例子.

有意思的是, 宋人孙觌(读如蒂)也有诗曰, “乌啼月落桥边寺, 倚枕犹闻半夜钟”(过枫桥寺). 有人据此说, “宋时尚有此习”, 确真是”不察”了, 至少不能据此来作推论. 孙觌是两宋交接时代的人(1081—1169), 应在欧阳修之后. 难道唐朝的习惯, 到了北宋没有, 南宋时又复古了吗? 从该诗的文句上看, “犹闻半夜钟”未尝不可解为”虚指”, 即孙觌知道张继的大名, 睹物思情, 耳边回响着千古绝唱, 心中犹有前朝的故事也. 正是”姑苏名占几千年, 犹借晚钟传世间. 最笑江枫无对处, 自从君后对愁眠”(读唐诗三百首之七绝并乐府篇其五), 一笑
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[[头陀]]

其五, 张继入词宽韵(删先通)

姑苏名占几千年, 犹借晚钟传世间
最笑江枫无对处, 自从君后对愁眠

NOTE: 据清毛先舒《诗辨坻》云, “后人因张继之诗始改山名为愁眠”.


又单有一贴:


February 7, 2007

夜半钟声

大家不约而同地选了李白的”下江陵”和张继的”枫桥夜泊”, 并不奇怪. 老李和老杜齐名, “下江陵”又是天下第一首”快诗”. 虽然这小张的名头, 和老李比, 是远逊了, 但一首”枫桥夜泊”, 使”姑苏”多了几个名胜, 也让他享受了上千年的荣誉. 诗友wxll和一真长于评论, 多有新思, 可能比我更有资格来写段评论, 就等他们来吧. 这里就作为一段花絮, 来说说这”夜半钟声”.

北宋欧阳修老先生有《六一诗话》传世. 那里面针对这”枫桥夜泊”说, “句则佳矣, 其如三更不是打钟时”. 后来有人出来说, “欧公不察”(见高步瀛《唐宋诗举要》), 唐代是有”半夜钟”的.其实, 乐天的”新秋松影下，半夜钟声后”(宿蓝桥对月), 以及”头陀独宿寺西峰，百尺禅庵半夜钟”(题清头陀), 都是”半夜钟”的例子.

有意思的是, 宋人孙觌(读如蒂)也有诗曰, “乌啼月落桥边寺, 倚枕犹闻半夜钟”(过枫桥寺). 有人据此说, “宋时尚有此习”, 确真是”不察”了, 至少不能据此来作推论. 孙觌是两宋交接时代的人(1081—1169), 应在欧阳修之后. 难道唐朝的习惯, 到了北宋没有, 南宋时又复古了吗? 从该诗的文句上看, “犹闻半夜钟”未尝不可解为”虚指”, 即孙觌知道张继的大名, 睹物思情, 耳边回响着千古绝唱, 心中犹有前朝的故事也. 正是”姑苏名占几千年, 犹借晚钟传世间. 最笑江枫无对处, 自从君后对愁眠”(读唐诗三百首之七绝并乐府篇其五), 一笑
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[艺芳]

哎，一下子看不过来了。问好行者。
_________________
风来意在疏竹，雁过了无痕迹！

[[风来疏竹]]

哎，一下子看不过来了。问好行者。
_________________
风来意在疏竹，雁过了无痕迹！

[.行者.]

其六, 刘禹锡入四支韵

咏人咏史咏奇思, 四地奔波引竹枝
向使难随乐天老, 一生多是不逢时

NOTE: 以前有句”慷慨一生和白柳, 奔波四地唱竹枝”(刘禹锡, 用新韵).


其七, 朱庆馀用中华新韵九文

太祝眼昏心不昏, 一生难有一知音
当年初遇曾惊艳, 直把男儿作女身

NOTE: 张籍, 是朱氏的著名知音, 曾有”盲太祝”之称.


顺便从闲地ZT一个短贴, February 8, 2007

一曲菱歌敌万金

张籍(见拙文”读白手记之五”)名望为时所重, 士人皆录所作以为荐, 朱庆馀(名可久, 以字行, 越州人)也不例外. 由于张籍最欣赏他的诗, 逢人称诵, 因之得名. 张籍看到”近试上张水部”(一题”闺意献张水部”)后, 以诗答之曰, “越女新妆出镜心, 自知明艳更沉吟. 齐纨未足时人贵, 一曲菱歌敌万金”. 朱诗言语直白流畅(“画眉”虽可隐典, 却异常自然), 却深富喻意, 左读右看, 令人回味无穷, 当得起张籍的夸赞. 正是, “太祝眼昏心不昏, 一生难有一知音. 当年初遇曾惊艳, 直把男儿作女身”(读唐诗三百首之七绝并乐府篇其七). 此诗不让义山的白描佳作”夜雨寄北”(一称”夜雨寄内”), 堪称诗坛绝句的双碧.

问艺芳好!
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[[头陀]]

其六, 刘禹锡入四支韵

咏人咏史咏奇思, 四地奔波引竹枝
向使难随乐天老, 一生多是不逢时

NOTE: 以前有句”慷慨一生和白柳, 奔波四地唱竹枝”(刘禹锡, 用新韵).


其七, 朱庆馀用中华新韵九文

太祝眼昏心不昏, 一生难有一知音
当年初遇曾惊艳, 直把男儿作女身

NOTE: 张籍, 是朱氏的著名知音, 曾有”盲太祝”之称.


顺便从闲地ZT一个短贴, February 8, 2007

一曲菱歌敌万金

张籍(见拙文”读白手记之五”)名望为时所重, 士人皆录所作以为荐, 朱庆馀(名可久, 以字行, 越州人)也不例外. 由于张籍最欣赏他的诗, 逢人称诵, 因之得名. 张籍看到”近试上张水部”(一题”闺意献张水部”)后, 以诗答之曰, “越女新妆出镜心, 自知明艳更沉吟. 齐纨未足时人贵, 一曲菱歌敌万金”. 朱诗言语直白流畅(“画眉”虽可隐典, 却异常自然), 却深富喻意, 左读右看, 令人回味无穷, 当得起张籍的夸赞. 正是, “太祝眼昏心不昏, 一生难有一知音. 当年初遇曾惊艳, 直把男儿作女身”(读唐诗三百首之七绝并乐府篇其七). 此诗不让义山的白描佳作”夜雨寄北”(一称”夜雨寄内”), 堪称诗坛绝句的双碧.

问艺芳好!
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[.行者.]

其八, 李商隐入八庚韵(首借九青)折腰

流星不暗暗双星, 无奈争来晦涩名
“兰台””灯冷””蓝田玉”, 偏透”巴山夜雨”声

NOTE: 李商隐, 字义山, 813-858, 旧与温杜并称, 但却非后两者能及. 因个人性格问题和”牛李党争”, 一生痛快的时候不多. 其诗, 以”隐晦迷离”著称(但也有不少, 例如古体的”韩碑”和这里的”夜雨寄北”, 风格不同, 耳目一新), 后人学其者众(例如”西昆”). 但多是”学李者病”. 折腰, 中间两句不”粘”反”对”.


其九, 王昌龄入四支韵

未到玉门先唱诗, 旗亭把酒共谁知
从来最叹王夫子, 命桀不闻平贼时

NOTE: 王昌龄, 698-757?, 字少伯, 有”诗家夫子王江宁”之称, 尤以七绝著名. 既有和高适王之涣”旗亭画壁”的传说, 又有同孟浩然的”诗酒”交往(据说, 浩然740年卒于故乡南园, 就和当时同王昌龄”相聚甚欢”以至”食鲜疾动”有关), 李白也有诗赠之(“闻王昌龄左迁龙标遥有此寄”). 安史之乱起, 昌龄往江宁, 出亳州, 为刺史吕丘晓所害, 一叹.


其十, 王之涣入四支韵

谁堪句少论高低, 梦里犹悬旧酒旗
太息屈从文安尉, 高声不得过关西

NOTE: 昔有”旗亭画壁”之传说(见薛用弱的《集异记》). 王之涣, 字季凌, 688-742, 原籍晋阳(今山西太原), 高祖时已居绛郡(今山西新绛), 曾任衡水主簿, 后”被诬”而居家十五载, 卒于文安县尉任上. 据说他早年”负侠气, 每击剑悲歌, 放禽纵酒”. 其墓志铭也说, “尝或歌从军, 吟出塞, 噭兮极关山明月之思, 萧兮得易水寒风之声”. 全唐诗仅存其诗六首, 但五绝”登鹳鹊楼”和这里的七绝”出塞”, 都是足传万世的不朽之作.

(完)
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[[头陀]]

其八, 李商隐入八庚韵(首借九青)折腰

流星不暗暗双星, 无奈争来晦涩名
“兰台””灯冷””蓝田玉”, 偏透”巴山夜雨”声

NOTE: 李商隐, 字义山, 813-858, 旧与温杜并称, 但却非后两者能及. 因个人性格问题和”牛李党争”, 一生痛快的时候不多. 其诗, 以”隐晦迷离”著称(但也有不少, 例如古体的”韩碑”和这里的”夜雨寄北”, 风格不同, 耳目一新), 后人学其者众(例如”西昆”). 但多是”学李者病”. 折腰, 中间两句不”粘”反”对”.


其九, 王昌龄入四支韵

未到玉门先唱诗, 旗亭把酒共谁知
从来最叹王夫子, 命桀不闻平贼时

NOTE: 王昌龄, 698-757?, 字少伯, 有”诗家夫子王江宁”之称, 尤以七绝著名. 既有和高适王之涣”旗亭画壁”的传说, 又有同孟浩然的”诗酒”交往(据说, 浩然740年卒于故乡南园, 就和当时同王昌龄”相聚甚欢”以至”食鲜疾动”有关), 李白也有诗赠之(“闻王昌龄左迁龙标遥有此寄”). 安史之乱起, 昌龄往江宁, 出亳州, 为刺史吕丘晓所害, 一叹.


其十, 王之涣入四支韵

谁堪句少论高低, 梦里犹悬旧酒旗
太息屈从文安尉, 高声不得过关西

NOTE: 昔有”旗亭画壁”之传说(见薛用弱的《集异记》). 王之涣, 字季凌, 688-742, 原籍晋阳(今山西太原), 高祖时已居绛郡(今山西新绛), 曾任衡水主簿, 后”被诬”而居家十五载, 卒于文安县尉任上. 据说他早年”负侠气, 每击剑悲歌, 放禽纵酒”. 其墓志铭也说, “尝或歌从军, 吟出塞, 噭兮极关山明月之思, 萧兮得易水寒风之声”. 全唐诗仅存其诗六首, 但五绝”登鹳鹊楼”和这里的七绝”出塞”, 都是足传万世的不朽之作.

(完)
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[.行者.]

DEL
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[[头陀]]

DEL
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[.行者.]

昨日上前词于闲地, 时过而后删之. 诗会风雨君今有诗戏说, 兴而回和, 玩笑俱以半山老人韵.

酬风雨”生吞咏梅”诗用半山韵

莫怪心扉未肯开, 一年惟有此时来
黄花墙伴清香出, 紫竹径随弦月回
长恨少时难走笔, 应期老后共传杯
傍山依海梦如此, 半亩小园凭我栽

NOTE: 原词有句, “老虎滩头, 紫竹月下, 形影长随在眼前”和“应能记, 有黄花朵朵, 小径弯弯”.

附一风雨诗:

生吞半山老人《咏梅》

颇怪会长想不开，早知此意拷下来。
节前玉面披香出，雪后羞容带闪回。
才见清诗成走笔，又读红袖趣传杯。
望尘俗眼那能记，紫竹滩边黄花栽。

附二王安石诗《咏梅》

颇怪梅花不肯开，岂知有意待春来。
灯前玉面披香出，雪後春容取胜回。
触拨清诗成走笔，淋漓红袖趣传杯。
望尘俗眼那知此，只买夭桃艳杏栽。
_________________
诗坛工匠: 行者无疆

[[头陀]]

昨日上前词于闲地, 时过而后删之. 诗会风雨君今有诗戏说, 兴而回和, 玩笑俱以半山老人韵.

酬风雨”生吞咏梅”诗用半山韵

莫怪心扉未肯开, 一年惟有此时来
黄花墙伴清香出, 紫竹径随弦月回
长恨少时难走笔, 应期老后共传杯
傍山依海梦如此, 半亩小园凭我栽

NOTE: 原词有句, “老虎滩头, 紫竹月下, 形影长随在眼前”和“应能记, 有黄花朵朵, 小径弯弯”.

附一风雨诗:

生吞半山老人《咏梅》

颇怪会长想不开，早知此意拷下来。
节前玉面披香出，雪后羞容带闪回。
才见清诗成走笔，又读红袖趣传杯。
望尘俗眼那能记，紫竹滩边黄花栽。

附二王安石诗《咏梅》

颇怪梅花不肯开，岂知有意待春来。
灯前玉面披香出，雪後春容取胜回。
触拨清诗成走笔，淋漓红袖趣传杯。
望尘俗眼那知此，只买夭桃艳杏栽。
_________________
诗坛工匠: 行者无疆