酷我-北美枫

[杨继晖]

火把
把夜都烧红了啊。

山谷
塞满了找你的人
像找一枚针一样的仔细
他们
连每块石头底下都翻过了啊。

最后
是一个老百姓口中说的：
惨啊
在半夜
有一个头发蓬乱的青年
就连枪都没有响一声
是活生生的
被雪亮的刺刀戳死的。

那是不是你呢
因为
受这种遭遇的人
是很多很多的。

《失去底人》是一首冷峻沉重的诗。这首诗写于1947年，时值抗日战争结束不久，民心思安，国民党政府一面颁布《中华民国宪法》，大肆渲染“国家即已进入民主宪政的坦途”，一面派胡宗南部向解放区发动大规模进攻，占领空城延安。我们再来看看当年还发生了什么：因驻华美军在北平强奸北大女生激起的抗议美军暴行运动正席卷全国；刘伯承、邓小平率领晋冀鲁豫野战军主力十二万人强渡黄河，千里跃进大别山。也就是说，1947年，国共内战全面爆发，军事成了主导，当清剿和抓壮丁成了习惯，百姓们无论是对国民党政府还是其靠山美国，都出现了严重的信任危机，一种高压下的惶恐、埋怨就可想而知了。或许这样的解读过于偏离，那就回到诗歌本身上来。

这首诗通过叙述一起事件，抨击了草菅人命的政府。诗里没有强烈的激昂的语言，而是用平淡的口气表达了愤恨、哀怨和无奈，造成一种复杂的感觉，读来惊心。

全诗共4节，撷取了三个场景：把夜都烧红了的火把；山谷里到处是找人的人，像找一枚针一样的仔细；一个老百姓的口述。这是一幅从大到小的视觉图，镜头逐渐缩小：漫山遍野的火把，翻转石头、到处寻找的人们，最后定格在一个老百姓上。可以看出，这个人的口述是整首诗的关键内容，上面的层层铺垫就是为了说出失踪的真相。“惨啊”，借这人的口说出诗人、读者对以下事件的直接感触：在半夜/有一个头发蓬乱的青年/就连枪都没有响一声/是活生生的/被雪亮的刺刀戳死的。生命消失的多么轻便？！连一颗子弹也不用浪费，头发蓬乱的落魄青年，被一把刺刀轻易地终结。具体是什么罪名，什么原因，不得而知，反正这个青年很快就被戳死了。

诗人在最后选择了一个反诘句式，推动诗歌向高潮发展。可以是“在场的人”内心的，也可以是诗人提给读者的：那是不是你呢/因为/受这种遭遇的人/是很多很多的。在这里，事是思的基础，不用诗人多费笔墨了，他是无疑而问的，不需要谁的答复。所有“在场的人”、读者都会在愤慨后沉默，为这个青年，也为自己所处的环境，谁知道，这是不是自己的宿命呢？饱含悲凉的静，留有余地。诗歌也在“夜久语声绝，如闻泣幽咽”时选择收笔。

此诗语言朴直，简洁有力，这也正是吴纯俭老先生一贯的特点。读他的诗歌，很容易进入他的内心，并在阅读过程中产生共鸣。尽管这些文字写于上世纪40年代，离现在已有60多年，但诗人关注的民生疾苦却不会因朝代更迭而停止。如他在另一首《忧郁》里奋笔疾书：“我们并不是没有耕种/但是我们是挨饿了，/我们并不是没有纺织/但是我们是挨冻了，/自己用血汗堆积起来的房子/我们自己不能住，/自己开辟起来的道路/不准我们自己走。” （一九四八年八月上海《诗创造》）对照当下的农民、下岗、民工、住房、交通甚至是医疗、教育，这么多社会问题，并没有因为时代的前进而消失，它们总会以其他方式继续困绕我们，能否正视并逐步解决，是对政府执政能力的严峻考验。
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个人博客：
http://blog.sina.com.cn/zdys

[[浙东杨雄]]

火把
把夜都烧红了啊。

山谷
塞满了找你的人
像找一枚针一样的仔细
他们
连每块石头底下都翻过了啊。

最后
是一个老百姓口中说的：
惨啊
在半夜
有一个头发蓬乱的青年
就连枪都没有响一声
是活生生的
被雪亮的刺刀戳死的。

那是不是你呢
因为
受这种遭遇的人
是很多很多的。

《失去底人》是一首冷峻沉重的诗。这首诗写于1947年，时值抗日战争结束不久，民心思安，国民党政府一面颁布《中华民国宪法》，大肆渲染“国家即已进入民主宪政的坦途”，一面派胡宗南部向解放区发动大规模进攻，占领空城延安。我们再来看看当年还发生了什么：因驻华美军在北平强奸北大女生激起的抗议美军暴行运动正席卷全国；刘伯承、邓小平率领晋冀鲁豫野战军主力十二万人强渡黄河，千里跃进大别山。也就是说，1947年，国共内战全面爆发，军事成了主导，当清剿和抓壮丁成了习惯，百姓们无论是对国民党政府还是其靠山美国，都出现了严重的信任危机，一种高压下的惶恐、埋怨就可想而知了。或许这样的解读过于偏离，那就回到诗歌本身上来。

这首诗通过叙述一起事件，抨击了草菅人命的政府。诗里没有强烈的激昂的语言，而是用平淡的口气表达了愤恨、哀怨和无奈，造成一种复杂的感觉，读来惊心。

全诗共4节，撷取了三个场景：把夜都烧红了的火把；山谷里到处是找人的人，像找一枚针一样的仔细；一个老百姓的口述。这是一幅从大到小的视觉图，镜头逐渐缩小：漫山遍野的火把，翻转石头、到处寻找的人们，最后定格在一个老百姓上。可以看出，这个人的口述是整首诗的关键内容，上面的层层铺垫就是为了说出失踪的真相。“惨啊”，借这人的口说出诗人、读者对以下事件的直接感触：在半夜/有一个头发蓬乱的青年/就连枪都没有响一声/是活生生的/被雪亮的刺刀戳死的。生命消失的多么轻便？！连一颗子弹也不用浪费，头发蓬乱的落魄青年，被一把刺刀轻易地终结。具体是什么罪名，什么原因，不得而知，反正这个青年很快就被戳死了。

诗人在最后选择了一个反诘句式，推动诗歌向高潮发展。可以是“在场的人”内心的，也可以是诗人提给读者的：那是不是你呢/因为/受这种遭遇的人/是很多很多的。在这里，事是思的基础，不用诗人多费笔墨了，他是无疑而问的，不需要谁的答复。所有“在场的人”、读者都会在愤慨后沉默，为这个青年，也为自己所处的环境，谁知道，这是不是自己的宿命呢？饱含悲凉的静，留有余地。诗歌也在“夜久语声绝，如闻泣幽咽”时选择收笔。

此诗语言朴直，简洁有力，这也正是吴纯俭老先生一贯的特点。读他的诗歌，很容易进入他的内心，并在阅读过程中产生共鸣。尽管这些文字写于上世纪40年代，离现在已有60多年，但诗人关注的民生疾苦却不会因朝代更迭而停止。如他在另一首《忧郁》里奋笔疾书：“我们并不是没有耕种/但是我们是挨饿了，/我们并不是没有纺织/但是我们是挨冻了，/自己用血汗堆积起来的房子/我们自己不能住，/自己开辟起来的道路/不准我们自己走。” （一九四八年八月上海《诗创造》）对照当下的农民、下岗、民工、住房、交通甚至是医疗、教育，这么多社会问题，并没有因为时代的前进而消失，它们总会以其他方式继续困绕我们，能否正视并逐步解决，是对政府执政能力的严峻考验。
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[高岸]

评得仔细。

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[赵福治]

诗人在最后选择了一个反诘句式，推动诗歌向高潮发展。可以是“在场的人”内心的，也可以是诗人提给读者的：那是不是你呢/因为/受这种遭遇的人/是很多很多的。在这里，事是思的基础，不用诗人多费笔墨了，他是无疑而问的，不需要谁的答复。..........................中肯!
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季节的花开在枝头，我走在第五季的路上……

[[赵福治]]

诗人在最后选择了一个反诘句式，推动诗歌向高潮发展。可以是“在场的人”内心的，也可以是诗人提给读者的：那是不是你呢/因为/受这种遭遇的人/是很多很多的。在这里，事是思的基础，不用诗人多费笔墨了，他是无疑而问的，不需要谁的答复。..........................中肯!
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