酷我-北美枫

[杯中冲浪]

试论长诗托岷山的语言魅力
文/杯中冲浪

《托岷山》是和平岛又一首长诗，在我看来，应当定位为诗人和平岛的代表作，为诗人诗行轨迹的制高点和最亮点，是他文学创作的一座山峰，同时，也应该是汉语诗歌中的一座俊秀的山峰，是近期汉语诗坛一个极为罕见的新亮点。
评价一个诗人的高低，就要看他的作品，评价一部作品的优劣，则要看他的语言，因为诗歌为语言艺术。诗人天赋高低、技巧的丰寡、知识的厚薄、语感的敏钝、创造力奇庸，都在他作品的语言中得到一一展示，语言，甚至反照诗人的性情，反照诗人的世界观价值观，反照他的生活态度和生命的轨迹，反照隐藏着的属于诗人天性的东西。
托岷山的语言，不能说达到了一个什么高度或什么境界，也不只用纯净、纯熟，甚至炉火纯青这样的修饰语词所能说清的，我感觉它已经是一座矿藏了，语言的富矿藏。
第一，语言的动感之美。
细读托岷山，你很少找到呆板静止的刻画，诗中杜绝抽象空乏的议论，也剔除平铺直叙，全诗，自始至终，一直在流动，层层叠叠，波浪滚滚，即便细节，也如涡流。
诗歌起处，就如坐过山车一样，直升直落，给人失重的眩晕。“冰川退去，海水退去，哗的一声 /我站了起来 。/冰刀和火 /陡然推至脚下”。“哗的一声”“陡然”用语相当传神，有像有音，我们仿佛看到冰川释然，人和峭壁赤裸裸陡然挺出的样子，看到峭壁的水痕，人体的光泽。
“春天了。听风轻轻的 /滑过血红的嘴唇。露珠翻身 /枝头的太阳微微碎裂”。这一细节，每一句都有动词，听、滑过、翻身、碎裂，更奇妙的是最后一句，本应是静景，但诗人化静为动，同时变动为静。太阳本该是静止的，树枝本该摇曳的，但诗人让树枝静下来，让太阳一块块的碎裂，一反常态，让常态异常，充满神奇之感。
再举一个动感特例，其表现在大跨步的换景上。比如：
“如果我张开双臂 /我就是你的一把小纸伞 /赤脚走回江南小镇，聆听 /红掌拨开清波 /鸟鸣打湿青石板 /嘴唇亲吻白云，那么脆的轻”。
我是你的一把小纸伞，这个结论，是我张开双臂的假设前提下想象的结果（这个想象本身就很奇妙），但诗人把这个虚拟的结论看作真实，进而由小纸伞想及细雨霏霏的江南（这个联想的过渡句在行文中给以省略），走到这里，诗人撒开思维的脚丫，驰骋想象的野马，从北美的托岷山一下子飞驰到遥远的中国，飞到小桥流水、石板仄巷、白墙青瓦的江南小镇，移步换景，时空变换。还有，“鸟鸣打湿青石板” ，“嘴唇亲吻白云，那么脆的轻”，鸟鸣打湿、白云脆的轻，使用通感，更有无限的快意。
第二，语言的秀婉之美。
诗人善于采撷那些色彩明丽、温馨、小巧的意象，让人读着，总生一种喜悦，有时又起暖融融的感觉，轻松而快乐起来。轻灵细巧的意象，缠绵悱恻的感情，清新精致的巧思，相得益彰，共同创造了一个妙不可言如梦如幻、童话一般的意境。
譬如：“自己是一只欢快的工蜂 /提着两只小木桶”
“紧紧抱着，小手腕，泥瓦罐 /小叶片压弯长叶柄，压疼你 /的一小片，两小片，肿胀的乳白 /五里之外，城市在海底 /小粉花，红苹果，青芽虫 /我很讨厌肉里的倒刺 ”
“鸟鸣打湿青石板 /嘴唇亲吻白云，那么脆的轻 ”
“一缕白发的沉默 /抵达眼角的一小块玻璃”
“大海里晃动的小水妖 /‘这就是曾经的花果园。我做山大王 /你唱小草，小草。。。小枕头抱抱！’/点点磷火的小媚骨。那样的 /柔软和冰凉。我们拍手轻轻 /野草青青掩没 ”……
和平岛似乎天生喜欢这种语言，他的很多诗都表现了此种特色，意象明丽，音韵轻柔，笔调妩媚，楚楚动人。读和平岛的诗歌，你不会怒的，你会有低首品香茗的感觉。
第三，幽默性。
幽默，应当是一个人智慧的体现，也是一个人生存状态的优雅、心态平和的最充分的展示。一个人生存很拘谨，不会有幽默，一个人心胸狭窄憋屈，也不会幽默。在既往的抒情诗人作品中，是很难找到幽默和调侃的。好像抒情诗人应当而必须系着领带，然后热血沸腾的高歌祖国、母亲和情人。而诗人和平岛先生在他的长诗托岷山中，在描述爱情的氤氲的悲喜之间，时不时的愉快的调侃幽默一下，甚至荒诞的恶狠狠地黑色幽默一下，给人增加不少轻松和快意。
譬如：
“我说我要 /躲进你温软的体香 /养很多很多的小鱼和孩子 ”。 小鱼和孩子放在一起，很有意思，诗人把孩子和鱼划为同一个类属也是妥当的，首先他们同有可爱的天性，性情上都活泼好动，无一刻安宁。然而这里让我可乐的是诗人竟然用了副词“很多”来修饰孩子。鱼一群一群的，鱼苗么，自然很多了；孩子呢？也可以一群群的生养么？诗人的冷幽默，让我忍俊不禁。哈哈，养鱼很多可以，养鱼一样多的孩子怎么受得了呢？天伦丰富了，可生活也是个问题。每次吃饭，一群孩子拥过来，难民潮一样，一大铁桶稀饭，哗，抢光了。我的天！然而，和平岛可以，能挣钞票。
“花香 /打开一只雌鸟血红的嘴唇 /和洁白的牙齿 /咬痛，咬痛年轮和冰层 ”。注意，诗人说的是雌鸟的嘴唇，如果是雄鸟，那血红就不一样了。雌鸟可以涂口红，雄鸟只能是流淌的战争的血迹。既然是涂有口红的唇，张开唇，那牙齿自然洁白整齐，自然齿颊间香气宜人了。血红一词，在这里，值得玩味。
“我蓦然回首，弓身 /捡起一枚浑圆的石子 /多像是你肚脐眼下 /那枚耻骨，流星一样射出。” 从石子大跳跃的想及肚脐眼下的耻骨，我不知它们是否有联系的必要，况且石子是浑圆的，耻骨是否浑圆，还需要外科医生来讲解。但诗人竟然把它们拴在一块，还要人家流星一样飞出去，完全是搞一个恶作剧的黑幽默。但我们不能小笑，因为人家看是无稽，其实很合理，因为“我回首”又“弓身”，你弓身的时候，何不正看到自己的你肚脐眼下那枚耻骨了？看到了，是不是扔出去？你看，人家荒而不诞，是不是应当破齿大笑了。
第四，相克相生，相互激活，大胆的用词，创造出语言奇新的境界和活性极强的生殖力。
长诗托岷山中，凸现和平岛诗歌语言的另一风格，那就是用词的极度大胆，大胆的用词产生了极为昂奋的生命力。由此看到和平岛使用汉语的高度技巧，领略到他运用母语高水准，已到了出神入化、游刃有余的境界。诗中，诗人善于并用一些相对相反的意象，让一对对的矛盾体因相克而相生，相映成趣，相互激活。比如虚实相生，纤著相映，动静结合，阴阳粘和。这种手法充分、大胆的使用，使得语言充满张力、活力，内涵和外延得到了更为广泛的调节，色彩缤纷，让读者在惊险刺激中，充分领略汉语言的魅力和生命性。
“她的小嘴，含着一颗晨光里的露珠 /和甜/这一刻，她多么满足”。 露珠是实的，甜，则是一种味觉，不是物质，虚的。露珠本来只让人想到冰凉、圆润和晶莹，突然这儿配一甜字，在质感、色泽之外又增加了味道。但还不止于此，更重要的是令欣赏者由此感觉到“她”，即女主人的快乐，我们甚至想象到她口含露珠微笑的模样。虚与实的结合，能很好的丰富了意象的内涵，激活了读者深层的想象力。
“红血球被带到天上 /旋转的马灯缀满星河 ”。马灯与星球相比，一个纤小，一个庞大，但当诗人把马灯悬在星空中的时候，它们已经是同一相等的实体。马灯视作星球，星球也可以视作马灯，它们高悬在广阔寂寞的宇宙已不分彼此，共同组成宇宙星河。这里，如果把星空看作星星组成的河流，是很寡味的，但如果想想成马灯们游行的漩涡，便有趣多了。这可谓纤著相生的一个例子。
“看到我的头盖骨 飞出一群小鸟 ”。 让头盖骨飞出一群叽喳乱鸣的小鸟，怎能不让人振奋呢 ？不可能事物产生奇迹，给人惊喜。静动相生，效果自不用言喻。
“像一支瘦小的棉灯芯 /亲吻着铁剪的锈迹和火星 ”。 灯芯不止是棉的，而且瘦小。这就够阴柔的了。相对的，恰恰是铁剪和火星。本是死敌，你死我活，毫不相容。诗人却大胆的把它们组合，用一吻字，令他们发生粘联。棉灯芯、铁剪，在这里，我读到一种苍凉、悲冷，同时又有母性的温暖和坚毅。
第五，创造性的使用比喻。
比喻的修辞手法在文学作品中使用最为广泛，尤其在诗歌体裁中，是最有效最直接的武器。但托岷山中的比喻，已不是那种比喻的简单使用，它运用得更有技巧、更加复杂，更为醇熟，效果更好。举例来说：
“脸呈现出太阳舒展开来的血光”，使用暗喻。这里不是脸像太阳，或太阳像脸那样简单比对，而是把太阳和脸反复互换，相互借用。本来，太阳只是有光彩，它不存在血色，血色隶属人脸 。诗人通过内在的往返比对，让太阳既存在本有的光芒，还有人脸的血色 ，而最后人脸呈现太阳的血和光（血光），回照主题，我们于是读到了一个充满自信、坦然面对灾难，健康乐观的大写的人。
“湿漉漉的发丝 /散发着时间的灰烬”，使用借喻。时间的灰烬，真是大胆而又新奇的创造。时间不是一般的物质，不能燃烧，自然不会有灰烬的。但这里诗人视时间为固体的东西，给人新的想象，并且用灰烬一词，写出时间流逝的苍凉和无奈。
“天际是血光里捞起的一身黑斗篷/只轻轻一甩 /一座座星体便旋转开来 ”，使用暗喻。这里写白昼与夜晚转换是天边的景象，黑斗篷比喻夜色，星星是从斗篷中甩出来的。这很有神话或很有童话的味道。黑斗篷，写活了星星出现的那种自然之景。
荀子说过：“言语之美，穆穆皇皇”。
一个诗人，他的作品的语言，是他的起点，也是他的终点，语言是检验他是不是诗人，是大诗人还是平庸诗人的最重要的标尺。
长诗《托岷山》，从语言角度看，应是近期汉语诗歌的一座山峰，是海外华语诗歌的一座丰碑。对于诗作者和平岛来说，它映照着他的才气。
2006-9-10
_________________
靠近神的烛光读书

[[北方狼]]

试论长诗托岷山的语言魅力
文/杯中冲浪

《托岷山》是和平岛又一首长诗，在我看来，应当定位为诗人和平岛的代表作，为诗人诗行轨迹的制高点和最亮点，是他文学创作的一座山峰，同时，也应该是汉语诗歌中的一座俊秀的山峰，是近期汉语诗坛一个极为罕见的新亮点。
评价一个诗人的高低，就要看他的作品，评价一部作品的优劣，则要看他的语言，因为诗歌为语言艺术。诗人天赋高低、技巧的丰寡、知识的厚薄、语感的敏钝、创造力奇庸，都在他作品的语言中得到一一展示，语言，甚至反照诗人的性情，反照诗人的世界观价值观，反照他的生活态度和生命的轨迹，反照隐藏着的属于诗人天性的东西。
托岷山的语言，不能说达到了一个什么高度或什么境界，也不只用纯净、纯熟，甚至炉火纯青这样的修饰语词所能说清的，我感觉它已经是一座矿藏了，语言的富矿藏。
第一，语言的动感之美。
细读托岷山，你很少找到呆板静止的刻画，诗中杜绝抽象空乏的议论，也剔除平铺直叙，全诗，自始至终，一直在流动，层层叠叠，波浪滚滚，即便细节，也如涡流。
诗歌起处，就如坐过山车一样，直升直落，给人失重的眩晕。“冰川退去，海水退去，哗的一声 /我站了起来 。/冰刀和火 /陡然推至脚下”。“哗的一声”“陡然”用语相当传神，有像有音，我们仿佛看到冰川释然，人和峭壁赤裸裸陡然挺出的样子，看到峭壁的水痕，人体的光泽。
“春天了。听风轻轻的 /滑过血红的嘴唇。露珠翻身 /枝头的太阳微微碎裂”。这一细节，每一句都有动词，听、滑过、翻身、碎裂，更奇妙的是最后一句，本应是静景，但诗人化静为动，同时变动为静。太阳本该是静止的，树枝本该摇曳的，但诗人让树枝静下来，让太阳一块块的碎裂，一反常态，让常态异常，充满神奇之感。
再举一个动感特例，其表现在大跨步的换景上。比如：
“如果我张开双臂 /我就是你的一把小纸伞 /赤脚走回江南小镇，聆听 /红掌拨开清波 /鸟鸣打湿青石板 /嘴唇亲吻白云，那么脆的轻”。
我是你的一把小纸伞，这个结论，是我张开双臂的假设前提下想象的结果（这个想象本身就很奇妙），但诗人把这个虚拟的结论看作真实，进而由小纸伞想及细雨霏霏的江南（这个联想的过渡句在行文中给以省略），走到这里，诗人撒开思维的脚丫，驰骋想象的野马，从北美的托岷山一下子飞驰到遥远的中国，飞到小桥流水、石板仄巷、白墙青瓦的江南小镇，移步换景，时空变换。还有，“鸟鸣打湿青石板” ，“嘴唇亲吻白云，那么脆的轻”，鸟鸣打湿、白云脆的轻，使用通感，更有无限的快意。
第二，语言的秀婉之美。
诗人善于采撷那些色彩明丽、温馨、小巧的意象，让人读着，总生一种喜悦，有时又起暖融融的感觉，轻松而快乐起来。轻灵细巧的意象，缠绵悱恻的感情，清新精致的巧思，相得益彰，共同创造了一个妙不可言如梦如幻、童话一般的意境。
譬如：“自己是一只欢快的工蜂 /提着两只小木桶”
“紧紧抱着，小手腕，泥瓦罐 /小叶片压弯长叶柄，压疼你 /的一小片，两小片，肿胀的乳白 /五里之外，城市在海底 /小粉花，红苹果，青芽虫 /我很讨厌肉里的倒刺 ”
“鸟鸣打湿青石板 /嘴唇亲吻白云，那么脆的轻 ”
“一缕白发的沉默 /抵达眼角的一小块玻璃”
“大海里晃动的小水妖 /‘这就是曾经的花果园。我做山大王 /你唱小草，小草。。。小枕头抱抱！’/点点磷火的小媚骨。那样的 /柔软和冰凉。我们拍手轻轻 /野草青青掩没 ”……
和平岛似乎天生喜欢这种语言，他的很多诗都表现了此种特色，意象明丽，音韵轻柔，笔调妩媚，楚楚动人。读和平岛的诗歌，你不会怒的，你会有低首品香茗的感觉。
第三，幽默性。
幽默，应当是一个人智慧的体现，也是一个人生存状态的优雅、心态平和的最充分的展示。一个人生存很拘谨，不会有幽默，一个人心胸狭窄憋屈，也不会幽默。在既往的抒情诗人作品中，是很难找到幽默和调侃的。好像抒情诗人应当而必须系着领带，然后热血沸腾的高歌祖国、母亲和情人。而诗人和平岛先生在他的长诗托岷山中，在描述爱情的氤氲的悲喜之间，时不时的愉快的调侃幽默一下，甚至荒诞的恶狠狠地黑色幽默一下，给人增加不少轻松和快意。
譬如：
“我说我要 /躲进你温软的体香 /养很多很多的小鱼和孩子 ”。 小鱼和孩子放在一起，很有意思，诗人把孩子和鱼划为同一个类属也是妥当的，首先他们同有可爱的天性，性情上都活泼好动，无一刻安宁。然而这里让我可乐的是诗人竟然用了副词“很多”来修饰孩子。鱼一群一群的，鱼苗么，自然很多了；孩子呢？也可以一群群的生养么？诗人的冷幽默，让我忍俊不禁。哈哈，养鱼很多可以，养鱼一样多的孩子怎么受得了呢？天伦丰富了，可生活也是个问题。每次吃饭，一群孩子拥过来，难民潮一样，一大铁桶稀饭，哗，抢光了。我的天！然而，和平岛可以，能挣钞票。
“花香 /打开一只雌鸟血红的嘴唇 /和洁白的牙齿 /咬痛，咬痛年轮和冰层 ”。注意，诗人说的是雌鸟的嘴唇，如果是雄鸟，那血红就不一样了。雌鸟可以涂口红，雄鸟只能是流淌的战争的血迹。既然是涂有口红的唇，张开唇，那牙齿自然洁白整齐，自然齿颊间香气宜人了。血红一词，在这里，值得玩味。
“我蓦然回首，弓身 /捡起一枚浑圆的石子 /多像是你肚脐眼下 /那枚耻骨，流星一样射出。” 从石子大跳跃的想及肚脐眼下的耻骨，我不知它们是否有联系的必要，况且石子是浑圆的，耻骨是否浑圆，还需要外科医生来讲解。但诗人竟然把它们拴在一块，还要人家流星一样飞出去，完全是搞一个恶作剧的黑幽默。但我们不能小笑，因为人家看是无稽，其实很合理，因为“我回首”又“弓身”，你弓身的时候，何不正看到自己的你肚脐眼下那枚耻骨了？看到了，是不是扔出去？你看，人家荒而不诞，是不是应当破齿大笑了。
第四，相克相生，相互激活，大胆的用词，创造出语言奇新的境界和活性极强的生殖力。
长诗托岷山中，凸现和平岛诗歌语言的另一风格，那就是用词的极度大胆，大胆的用词产生了极为昂奋的生命力。由此看到和平岛使用汉语的高度技巧，领略到他运用母语高水准，已到了出神入化、游刃有余的境界。诗中，诗人善于并用一些相对相反的意象，让一对对的矛盾体因相克而相生，相映成趣，相互激活。比如虚实相生，纤著相映，动静结合，阴阳粘和。这种手法充分、大胆的使用，使得语言充满张力、活力，内涵和外延得到了更为广泛的调节，色彩缤纷，让读者在惊险刺激中，充分领略汉语言的魅力和生命性。
“她的小嘴，含着一颗晨光里的露珠 /和甜/这一刻，她多么满足”。 露珠是实的，甜，则是一种味觉，不是物质，虚的。露珠本来只让人想到冰凉、圆润和晶莹，突然这儿配一甜字，在质感、色泽之外又增加了味道。但还不止于此，更重要的是令欣赏者由此感觉到“她”，即女主人的快乐，我们甚至想象到她口含露珠微笑的模样。虚与实的结合，能很好的丰富了意象的内涵，激活了读者深层的想象力。
“红血球被带到天上 /旋转的马灯缀满星河 ”。马灯与星球相比，一个纤小，一个庞大，但当诗人把马灯悬在星空中的时候，它们已经是同一相等的实体。马灯视作星球，星球也可以视作马灯，它们高悬在广阔寂寞的宇宙已不分彼此，共同组成宇宙星河。这里，如果把星空看作星星组成的河流，是很寡味的，但如果想想成马灯们游行的漩涡，便有趣多了。这可谓纤著相生的一个例子。
“看到我的头盖骨 飞出一群小鸟 ”。 让头盖骨飞出一群叽喳乱鸣的小鸟，怎能不让人振奋呢 ？不可能事物产生奇迹，给人惊喜。静动相生，效果自不用言喻。
“像一支瘦小的棉灯芯 /亲吻着铁剪的锈迹和火星 ”。 灯芯不止是棉的，而且瘦小。这就够阴柔的了。相对的，恰恰是铁剪和火星。本是死敌，你死我活，毫不相容。诗人却大胆的把它们组合，用一吻字，令他们发生粘联。棉灯芯、铁剪，在这里，我读到一种苍凉、悲冷，同时又有母性的温暖和坚毅。
第五，创造性的使用比喻。
比喻的修辞手法在文学作品中使用最为广泛，尤其在诗歌体裁中，是最有效最直接的武器。但托岷山中的比喻，已不是那种比喻的简单使用，它运用得更有技巧、更加复杂，更为醇熟，效果更好。举例来说：
“脸呈现出太阳舒展开来的血光”，使用暗喻。这里不是脸像太阳，或太阳像脸那样简单比对，而是把太阳和脸反复互换，相互借用。本来，太阳只是有光彩，它不存在血色，血色隶属人脸 。诗人通过内在的往返比对，让太阳既存在本有的光芒，还有人脸的血色 ，而最后人脸呈现太阳的血和光（血光），回照主题，我们于是读到了一个充满自信、坦然面对灾难，健康乐观的大写的人。
“湿漉漉的发丝 /散发着时间的灰烬”，使用借喻。时间的灰烬，真是大胆而又新奇的创造。时间不是一般的物质，不能燃烧，自然不会有灰烬的。但这里诗人视时间为固体的东西，给人新的想象，并且用灰烬一词，写出时间流逝的苍凉和无奈。
“天际是血光里捞起的一身黑斗篷/只轻轻一甩 /一座座星体便旋转开来 ”，使用暗喻。这里写白昼与夜晚转换是天边的景象，黑斗篷比喻夜色，星星是从斗篷中甩出来的。这很有神话或很有童话的味道。黑斗篷，写活了星星出现的那种自然之景。
荀子说过：“言语之美，穆穆皇皇”。
一个诗人，他的作品的语言，是他的起点，也是他的终点，语言是检验他是不是诗人，是大诗人还是平庸诗人的最重要的标尺。
长诗《托岷山》，从语言角度看，应是近期汉语诗歌的一座山峰，是海外华语诗歌的一座丰碑。对于诗作者和平岛来说，它映照着他的才气。
2006-9-10
_________________
靠近神的烛光读书

[星子]

欣赏,学习了.

另我把你的专利"冲浪"借用了,,,,等你下一期的幽默...哈哈
_________________

[[ANNA]]

欣赏,学习了.

另我把你的专利"冲浪"借用了,,,,等你下一期的幽默...哈哈
_________________

[高岸]

很有见地的评论。赞同杯中冲浪的观点：《托岷山》是近期海外华语诗歌的一座高峰。

附带说明一下，和平岛以前写过一些长诗，如<海面垒起的宫殿>等，《托岷山》不是和平岛第一首长诗。

[[我还没有昵称]]

很有见地的评论。赞同杯中冲浪的观点：《托岷山》是近期海外华语诗歌的一座高峰。

附带说明一下，和平岛以前写过一些长诗，如<海面垒起的宫殿>等，《托岷山》不是和平岛第一首长诗。

[杯中冲浪]

[[北方狼]]

[杯中冲浪]

[[北方狼]]

[和平岛]

杯中冲浪兄弟好文笔
学习了
同时感谢鼓励
让我们相互鞭策, 共同进步吧

[[我还没有昵称]]

杯中冲浪兄弟好文笔
学习了
同时感谢鼓励
让我们相互鞭策, 共同进步吧

[杯中冲浪]

[[北方狼]]