酷我-北美枫

[下雨的樟树]

身未动心已远
　　 ——误读周微近作

过去。阅读，我们非常强调深入诗人的作品内部，越接近作品的原意，阅读就越成功，越可以得到快感、美感。诗人总想把自己的意图隐藏，为了达到共鸣点，读者在猜，诗人在躲，阅读就象无奈地走迷宫，读诗也变成猜诗。这种阅读的习惯一直横行到现在，尚看不见有减弱的趋势。
　　事到如今，如何读懂别人的诗，已不是关键的问题，反过来说，这种问题相当幼稚和可笑。目前的诗“吸引人的是诗中对现实生活极有诗意的刻画，它真实而亲切；费解的是行文后面所包含的密码式的信息，它并不一定能从语言中渗透出而进入读者的领悟。”（郑敏（1983.3月）：《代序：美国当代诗与现实》见《美国当代诗选》14页），虽然过了这么多年，诗坛的许多问题还纠缠不清，而阅读的问题也没例外。读者应该用自己的审美经验去体验作品的美，尽可能多地享受阅读作品带来的愉悦。
　　这儿就涉及到误读问题，其实，我们在读任何一个人的作品，有时也包括自己的文章，始终是在误读状态下进行，只有这种误读才会使同一首诗给不同的人带来千姿百态的享受。不管你是读朋友的、当代的、古代的、外国的，震撼你的一定是无穷无尽的美妙的误读及误读时丰富的思考。
　　周微从7月到10月的诗歌创作异常勤奋。我所看到的诗歌就不下77首，可见她的努力和辛苦。“写诗写诗，关键是写”（《1999.中国最佳诗歌》陈树才选编，序第1页）写诗者，不停地写下去，自己的艺术会在写中成熟和提高，不勤奋，你再有天才也不会有多少好诗，有些人一年到头热于活动，写的诗也和活动紧密相连，还不如白开水，浮肿的现实中，这种人太多。
　　阅读周微近期的诗作，对我最直接的感觉是阅读带来的美妙，这种感觉想必大家在阅读她的诗时也是能体会到的。语言流畅，意象鲜明（不含杂质），诗的节奏和谐。许多小诗是细腻，精于具体抒情，诗句的跳跃相对比稍长的诗大些，给读者的空间也是很大的，读者需要参与其中，如《车站》、《落鱼》、《直线》、《盖子》等。小诗难写，也怕写小诗，这是许多写者普遍心理，但如果不写，那就更难有佳作。“一首短短的简单的诗能容下历史、音乐、心理学、宗教思想和情绪神秘的臆测及一个人所遇到的人物和事情。……一首诗可以使一个意象、一个思想或一个历史观点、一种心灵状况和我们的欲望及缥缈的冲动存活好几年。”（美.罗.布莱 Robert Bly《寻找美国的诗神》），我想这是对小诗的最佳要求吧。另一类稍长的诗，《身未动心已远》、《和一瓶植物的谈话》、《向春涛》、《船过金沙江》、《泳》等诗，诗句饱含丰富的感情，忧美，感觉是小溪上漂浮的雪花
　　文章写到这里的时候，我看见了她刚贴在《翼.女性诗歌论坛》里的诗《黎明前的献诗》（2000/6/2）。这让我纳闷了，原先我也和许多人一样认为她的诗单薄了些，可是看了她四年前那首诗，我感觉我可能错了，从表面看这首诗的内涵应该比现在的丰富，意象的选择空间大，现在的显得柔和，那么现在的诗应该是作者有意为之，现在的诗看起来好理解，其实是我们还没真正琢磨出，于是我感觉我写文章的仓促。曾经我也感觉她的诗没这么简单因为诗中的一些诗句，会让整首诗深入（但不是警句）我虽然刚开始读她的诗时觉得，那些娴熟的诗句也不是一般人所能掌握的，现在觉得自己当初的感觉是对的，所以对她的诗我还是暂时不评为好。打住，大家还是先看看她的诗：
　　（（一些还没用进去的言论先放这儿，以后续写时再用：
　　（1）：“当你刚开始写诗时，文字不听使唤，诗行站不稳，诗泄露得比你原来打算的多，或者效果与你预期的不同。”（美．罗．布莱）
　　（２） ：“多数诗表达上着急了点，留给读者的空间相对就小了” （沙沁）
　　（３）：“诗讲语感。但其中仍得注意必要之跳跃性(勿过拖拉与过水或曰写得过“满“)与诗味等方面.”（老枪）））
　　附周微的诗：
　　1http://www.poemlife.com:9001/PoetColumn/zhouwei/index.asp?vAuthorId=zhouwei&ColumnSection=&page=1
　　2《黎明前的献诗》
　　http://www.poemlife.com.cn/forum/add.jsp?forumID=16&msgID=2147462939&page=1
　　
　　 2004/10/20/夜8时

[[下雨的樟树]]

身未动心已远
　　 ——误读周微近作

过去。阅读，我们非常强调深入诗人的作品内部，越接近作品的原意，阅读就越成功，越可以得到快感、美感。诗人总想把自己的意图隐藏，为了达到共鸣点，读者在猜，诗人在躲，阅读就象无奈地走迷宫，读诗也变成猜诗。这种阅读的习惯一直横行到现在，尚看不见有减弱的趋势。
　　事到如今，如何读懂别人的诗，已不是关键的问题，反过来说，这种问题相当幼稚和可笑。目前的诗“吸引人的是诗中对现实生活极有诗意的刻画，它真实而亲切；费解的是行文后面所包含的密码式的信息，它并不一定能从语言中渗透出而进入读者的领悟。”（郑敏（1983.3月）：《代序：美国当代诗与现实》见《美国当代诗选》14页），虽然过了这么多年，诗坛的许多问题还纠缠不清，而阅读的问题也没例外。读者应该用自己的审美经验去体验作品的美，尽可能多地享受阅读作品带来的愉悦。
　　这儿就涉及到误读问题，其实，我们在读任何一个人的作品，有时也包括自己的文章，始终是在误读状态下进行，只有这种误读才会使同一首诗给不同的人带来千姿百态的享受。不管你是读朋友的、当代的、古代的、外国的，震撼你的一定是无穷无尽的美妙的误读及误读时丰富的思考。
　　周微从7月到10月的诗歌创作异常勤奋。我所看到的诗歌就不下77首，可见她的努力和辛苦。“写诗写诗，关键是写”（《1999.中国最佳诗歌》陈树才选编，序第1页）写诗者，不停地写下去，自己的艺术会在写中成熟和提高，不勤奋，你再有天才也不会有多少好诗，有些人一年到头热于活动，写的诗也和活动紧密相连，还不如白开水，浮肿的现实中，这种人太多。
　　阅读周微近期的诗作，对我最直接的感觉是阅读带来的美妙，这种感觉想必大家在阅读她的诗时也是能体会到的。语言流畅，意象鲜明（不含杂质），诗的节奏和谐。许多小诗是细腻，精于具体抒情，诗句的跳跃相对比稍长的诗大些，给读者的空间也是很大的，读者需要参与其中，如《车站》、《落鱼》、《直线》、《盖子》等。小诗难写，也怕写小诗，这是许多写者普遍心理，但如果不写，那就更难有佳作。“一首短短的简单的诗能容下历史、音乐、心理学、宗教思想和情绪神秘的臆测及一个人所遇到的人物和事情。……一首诗可以使一个意象、一个思想或一个历史观点、一种心灵状况和我们的欲望及缥缈的冲动存活好几年。”（美.罗.布莱 Robert Bly《寻找美国的诗神》），我想这是对小诗的最佳要求吧。另一类稍长的诗，《身未动心已远》、《和一瓶植物的谈话》、《向春涛》、《船过金沙江》、《泳》等诗，诗句饱含丰富的感情，忧美，感觉是小溪上漂浮的雪花
　　文章写到这里的时候，我看见了她刚贴在《翼.女性诗歌论坛》里的诗《黎明前的献诗》（2000/6/2）。这让我纳闷了，原先我也和许多人一样认为她的诗单薄了些，可是看了她四年前那首诗，我感觉我可能错了，从表面看这首诗的内涵应该比现在的丰富，意象的选择空间大，现在的显得柔和，那么现在的诗应该是作者有意为之，现在的诗看起来好理解，其实是我们还没真正琢磨出，于是我感觉我写文章的仓促。曾经我也感觉她的诗没这么简单因为诗中的一些诗句，会让整首诗深入（但不是警句）我虽然刚开始读她的诗时觉得，那些娴熟的诗句也不是一般人所能掌握的，现在觉得自己当初的感觉是对的，所以对她的诗我还是暂时不评为好。打住，大家还是先看看她的诗：
　　（（一些还没用进去的言论先放这儿，以后续写时再用：
　　（1）：“当你刚开始写诗时，文字不听使唤，诗行站不稳，诗泄露得比你原来打算的多，或者效果与你预期的不同。”（美．罗．布莱）
　　（２） ：“多数诗表达上着急了点，留给读者的空间相对就小了” （沙沁）
　　（３）：“诗讲语感。但其中仍得注意必要之跳跃性(勿过拖拉与过水或曰写得过“满“)与诗味等方面.”（老枪）））
　　附周微的诗：
　　1http://www.poemlife.com:9001/PoetColumn/zhouwei/index.asp?vAuthorId=zhouwei&ColumnSection=&page=1
　　2《黎明前的献诗》
　　http://www.poemlife.com.cn/forum/add.jsp?forumID=16&msgID=2147462939&page=1
　　
　　 2004/10/20/夜8时

[高岸]

读诗体会，有益。

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[晓鸣]

支持关于"误读"的精湛之论!

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