酷我-北美枫

寒山石

[公告]寒山石《滴水藏海》出版

寒山石《滴水藏海》出版

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寒山石《滴水藏海——当代微型诗探索与欣赏》2006年6月由中国图书出版社出版，全书分上、下两卷，520页，40余万字。上卷“‘微型诗散论’分为‘特征论’、‘价值论’、‘创作论’、‘鉴赏论'，可以说基本上形成了对微型诗进行系统研究的学术框架”，“下卷‘精品微型诗赏析’对一些优秀的微型诗进行了细致分析，于细微之处寻求微型诗的真意”（文学博士、诗评家，西南大学中国新诗研究所所长，教授蒋登科）.本书“对于微型诗进行的理论阐发与文本细读，在文学研究领域有着填补空白的学术意义，这些研究文字为微型诗这种文学小品种找到了应有的美学位置，并在小的篇幅中开拓出大的世界”（文学博士、诗评家，广东湛江师范学院中文系副教授张德明）。“它的出版应该是中国新诗史上至少是微型诗史的重要事件，而且它也一定会在中国诗歌界引起一定的反响”（文学博士、诗评家，宁波大学外语学院副教授钱志富），“对推动微型诗的发展无疑是弥补空白、继往开来的大好事。”（微型诗倡导者、重庆微型诗联谊会会长穆仁）。
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寒山石 · 发表于: 星期一七月 17, 2006 1:33 am 发表主题: 目录

目录

喜迎微型诗坛生力军（穆仁）
细微之处求真意（蒋登科）
山寒心不寒（钱志富）
在小篇幅里开拓大世界（张德明）

上卷微型诗散论

特征论

诗歌王国的微雕艺术
论微型诗的八大特征
微型诗“五味”谈
微型诗的“大”与“小”
且说微型叙事诗
微型组诗的魅力
谈微型诗的“分行”
微型散文诗：百子内的散文诗
微型哲理诗小论
附：诗的哲学底蕴

价值论

穿透时空的一粒子弹
变革时代的精神快餐
有所能有所不能

创作论

走出微型诗创作的误区
形式的探索与诗意的表达
一粒沙中见世界（微型诗絮语）
微型诗中的意象创造
附：王豪鸣《也谈微型诗中的意象创造》
名利清风过耳文章地久天长
随心而写精心来改
微型诗的“欧•亨利式结尾”
微型诗拟题“五要”

鉴赏论

微型诗鉴赏“三题”
附：诗歌鉴赏之管见
关于微型诗评改的几个观点

诗人论

智者的思考——穆仁微型诗赏析
生命的吟唱——伊凡微型诗赏析
坚守生命的高度——读蔡培国《啼血的春天》
一簇芳香四溢的山花——陆向荣微型诗赏析
从熟视无睹中捕捉闪动的精灵——陈默微型诗赏析
于细微中凸现博大——向天笑微型诗赏析
大气磅礴写阳刚——赖杨刚微型诗赏析
智慧的星星撒满思想的天空——“散心便条”赏析
让心中的山泉清清地流——老山泉微型诗赏析
柔光闪烁的一把诗剑——诗之剑微型诗赏析

下卷精品微型诗赏析

珍藏篇：名家诗作

且把绿叶当花看——胡适《小诗》赏析
创造是无声的积累——冰心《繁星（三四）》赏析
—生命之花因谦逊而绚烂——冰心《春水（三三）》赏析
托物言志见精神——流沙河《草木篇》赏析
挺立于时代的风口浪尖——李大钊《山中即景》赏析
两行诗凸现一代人的精神追寻 ——顾城《一代人》赏析
一声震耳欲聋的天问——麦芒《雾》赏析
织就一张和谐的网——北岛《生活》赏析
一帧色彩明丽的风光小品——刘大白《秋晚的江上》赏析
倾听灵魂的风声——昌耀《斯人》赏析

赏析篇：佳作欣赏

空谷回荡的一声天问——郭密林《峡谷》赏析
放飞心灵的燕子——郭密林《后窗》赏析
像爱护自己的眼睛一样爱护飞鸟——郭密林《枪声》赏析
营造爱的氛围——郭密林《鸳鸯树》赏析
“花心”的都市——郭密林《咖啡的夜》赏析
人性的悲哀——郭密林《也是一种风景》赏析
大气磅礴写长空——赖杨刚《松》赏
傲骨一根捅破天——赖杨刚《英雄碑》赏析
奔流滚滚摔成诗 ——赖杨刚《瀑布》赏析
弹拨心弦的柔美月光——甲也《摇篮》赏析
传统是一条流动的河——甲也《传统》赏析
浓缩的故事悲哀的心态——郁汀《村头》赏析
情似山泉汩汩流——郁汀《山泉》赏析
情感的内涵——郁汀《暗恋》赏析
掂一掂你灵魂的重量——王豪鸣《古猿化石》赏析
一个人就是一棵树——王豪鸣《树》赏析
寂寞是雪中盛开的梅一朵——冰木草《冬》赏析
藏大千于尺幅——杨光《窗口》赏析
附：关于杨光〈窗口〉赏析的争鸣
放牧人生——寒山石《牧歌》赏析
青春和金钱的耦合——寒山石《二奶》赏析
形秀而性灵质柔而气刚——伊凡《瀑布》赏析
安逸的代价——伊凡《笼中鸟》赏析
梦回家园——伊凡《炊烟》赏析
生命因燃烧而灿烂——巫朝晖《流星》赏析
美丽的遗憾——李长空〈爱情诗五首〉赏析
以淡泊的心态走过岁月——李长空〈自然〉赏析
双手撑起颠覆的世界——陈默《倒立》赏析
用灵魂体味大地的心情——陈默《烟囱》赏析
豪华落尽见真淳——陆向荣《背柴》赏析
滴血的哭泣——陆向荣《杏花》赏析
儿歌是一碗井水——周木《儿歌》赏析
为大沙漠注入海洋——张世明《绿洲》赏析
警惕悬挂在高处的诱惑——张世明《衣架》赏析
一首精短的文学评论——张世明《三国演义》赏析
机遇只偏爱有准备的头脑——张世明《守候》赏析
给生命一个广阔的支点——欣歌《陀螺》赏析
破壳而出的一轮辉煌——灵风《日出》赏析
撑起三角帆去冲浪——灵风《海浪》赏析
战胜自己——许少慧《我》赏析
爱是不能忘记的——吴警兵《秋风吹过我的伤口》赏析
让生命如一朵祥云——落乔《二朵小云彩》赏析
选一个稳固的基点立足——落乔《风流》赏析
一举扶摇直上天——宁明《归鹤》赏析
萌动的情思——古农《三月》赏析
打好你胸前的结——古农《领带》赏析
敢不敢面对那黑色的眼睛——西怪江荣《黑百合》赏析
把生命托付给大海——若离《露珠》赏析
爱是一种责任——任少云《那一夜》赏析
举起你的主见——拜星月慢《孤掌可以鸣》
推销自己的纯净——湘西刀客《雨巷》赏析
倾听春天的足音——大路朝天《春》赏析
用悲凉呼唤热情——吕宗林《秋蝉》赏析
让纯净滋润爱情——散心《爱情是一场雪》
请你点亮一盏心灯——芦花《盲人》赏析
在孤寞中燃亮一盏心灯——中雨《孤寞》赏析
看似平常最奇崛——向天笑《城市》赏析
一首燃烧的微型诗——剑熔《煤》赏析
拓展生命的宽度——白衣《海之恋》赏析
天生我才必有用——田戈《歪脖子树》赏析
爱情永远鲜活——刘新吾《唇》赏析
树木的精神——黑马《木耳》赏析
一个字成就了一首诗——方歌吟《思乡》赏析
凝望生命的嫩芽——笑芳年《随芽而望》赏析
滴在心头的露——今古奇《露》赏析
打造闪光的人生链条——今古奇《人生》赏析
在另一个早晨喷薄——今古奇《父亲的希望》赏析
在场景切换中震撼——云燕兮《桔子洲上金丝柳》
情感的内涵——墨羽《恋》赏析
让脚印见证你的人生——溪浣雪《人生》赏析
生命的回归——老山泉《落叶》赏析
方寸之间展示生活——老山泉《山村女教师》赏析
季节的脚步——羽扇纶巾《四季》赏析
泥土的心泪 ——羽扇纶巾《五月十三》赏析
活出你的个性来 ——铁帆《足球》赏析
精神的麻醉——牛依河《醉》赏析
踏平坎坷成大道——雨扉《尖刀山》赏析
植入一根信念的硬骨——幽兰《信念》赏析
永远的民族魂——长兴《长征》赏析
永远的怀念——清明微型诗6首赏析
亲情无价——“亲情微型诗”接龙赛获奖作品赏析
烟花三月诗意浓——《中国微型诗》网站“三月”同题诗赛赏析

点击篇：百字短评

潘漠华《小诗·之二》
汪静之《过伊家门外》
宗白华《系住》
艾青《无题·三十八》
塞风《弓》
傅天琳《读画：老人》
余薇野《速成》
刘德鑫《人民英雄纪念碑浮雕》
穆仁《麻将牌》
姚益强《酒鬼》
孔孚《大漠落日》
邓芝兰《忆》
王尔碑《墓碑》
邓文国《月亮》
魏源《都市人》
邓成彬《故乡》
孙国章《心境》
孙国章《等》
吕亮《家训》
马瑞麟《唐诗》
肖莲蓉《看路》
申身《饥饿》
白莎《山》
冯异《沉默》
沙鸥《海与沙滩》
温玉《散步》
荒田《年轮》
张励志《帆》
华心《视力》
傅智祥《硕鼠》
赵发魁〈盆景〉
谭朝春〈有感于拾破烂〉
唐元龙〈星星〉
黄士如〈哲理小诗3〉
喻仁恩〈弯弯〉
张世明《溪流》
张世明《鹅卵石》
张世明《青海湖》
张世明《思乡》
张世明《拣》
张世明《袜子》
徐雨点《门》
蓝枫《夏日随感》
蓝枫《春》
向天笑《砚》
幽兰《浪花》
幽兰《孕妇》
任少云《刀》
湘西刀客《捡瓦》
湘西刀客《犁》
吕宗林《飞鸟》
雨中风景《两个小孩》
绿柳枫《前任女友》
绿柳枫《相思》
绿柳枫《父亲》
怯情《空间》
王豪鸣《秒针》
王豪鸣《拳头》
竹雨松元《谣言》
诗之剑《无题》
诗之剑《距离》
诗之剑《月色朦胧……》
旗烈《荒原
喜红《盲道》
菊影《思念》
钟茂豪《风筝》
蓝色冰独《重负》
郁汀《端午节》
郁汀《种梦》
郁汀《家乡的玉米》
郁汀《九月的山》
郁汀《大树》
拜星月慢《火柴》
拜星月慢《幻想》
拜星月慢《索取》
辛斯《秋语》
萍水相逢《夕阳》
甲也《开犁》
甲也《教师节我接到一束鲜花》
甲也《习惯了》
老山泉《无官一身轻》
老山泉《拾秋》
傅月心《老师的梦境》
傅月心《鹰》
旸草《相片》
夜也《廉价
欣歌《瀑布》
欣歌《家》
欣歌《顾影自怜》
宁明《向日葵》
宁明《鹅卵石》
陆向荣《花》
赖杨刚《鸟走了》
赖杨刚《我感冒了》
赖阳刚《花朵》
长兴《树》
长兴《金秋》
长兴《荷塘晨露》
溪浣雪《憾》
溪浣雪《鹅》
雨扉《辣》
周木《登山》
墨羽《故事》
灵风《送别》
游云《记忆》
游云《太阳》
游云《忆童年》
伊凡《岁月》
伊凡《露珠》
吴警兵《藤》
新星《日历》
冰言《月光》
今古奇《太阳月亮》
今古奇〈乒乓〉
中原客《项羽》
郑炜《炊烟》
李长空《母鸡说》
李长空《笼与鸟》
朱武军《海螺》
血色浪子《种子》
兢山风影《烟花》
朱竹《芦沟桥》
朱竹《长城》
王谢飞絮《两行诗》
川北藻雪《台独》

附录

我对微型诗的一点看法（非马）
《滴水藏海》简谈（巫朝辉）
妙笔生辉话微诗（伊凡）
凌风绝顶寒山石（郭密林）
滴水喷出一片彩绘尽江海万里春（赖杨刚）
微型世界的福音（蔡培国）
用灵性的智慧串起微型诗空的亮光（晓曲）
从微观出知见大心灵（程礼华）
永远的艺术探索和创造（陈静）
曲径幽处看冷暖（上帝的拇指）
颇具实力的诗坛微雕家——寒山石（龚立人）
构筑微型诗理论的系列工程（甲也）
视微诗如生命倾心血写文章（张明昭）
微型诗里的山石不是寒的（新绿）
水中鸥（巫逖）
致寒山石（徐檄文、郁汀、剑镕）
语言艺术里的精神和人格（杨光）

我的微型诗情结（后记）
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寒山石 · 发表于: 星期一七月 17, 2006 1:45 am 发表主题:

喜迎微型诗坛生力军
——《滴水藏海》代序
穆仁

在《微型诗》刊孤军奋战九年之后的2005年，终于迎来了生气勃勃的强大战友，由中国微型诗网站和中国微型诗社主办的《中国微型诗》的创刊。这是一本以网上作品为主，兼顾往下作品的微型诗刊，给微型诗的发展带来更大的空间，给微型诗爱好者带来更多的信息，在创刊的一年里他就出版了四期，初步展现了它勃勃的风姿。
最能显示诗刊活力的是创作。有人统计，在四期《中国微型诗》的“中国微型诗网站诗选”栏目中，共刊出了微型诗作593首（其中微型散文诗54首），可见创作力的旺盛。翻阅四期网上作品选之后，我对东方之在《年轻而崭新的方阵——读《中国微型诗》创刊号》一文的以下概括深有同感：“我看见许多陌生的名字，他们组成了一个年轻的、生气勃勃的方阵，在诗歌的原野上，唱着歌向我们走来。”“既折射真善美，也折射假恶丑”。“而让我最为欣喜的，是从这年轻的，充满活力的方阵中，从他们烂漫如花的诗句里，没有不知所云的呓语，没有怪诞的表现手法和世纪末的颓废感情，而是涌动着淳朴的中国风，渲染着殷殷的中国红，缠绵着深沉的中国结。这样的方阵，道路将越走越广阔！”
诗刊中也不乏对微型诗理论切实有力的新探索。寒山石的四篇“微型诗小论”（分载第二、三、四期）即其明证。在论及微型诗的产生发展的时代背景关系上，《变革时代的精神快餐》展示了较前人更为广阔、深刻的眼光。在论述微型诗艺术特点上，过去有“三精”之说，而《诗歌王国的微雕艺术》一文根据新的诗例，拓展为“五精”，体现了在实践基础上发展的理论生命力。《形式的探索与诗意的表达》一文，从“排列架构”和“符号嵌入”着手，具体“探索阐发诗意的有效方式”，论证“形式的创新应该和内在的诗意和谐统一”，则还是微型诗理论前此未及涉及的领域，尤为难得。文化的创新和积累是一个漫长的过程。其间，新陈代谢的刷新，和承先启后的改造，都离不了新人、新眼光、新精力的注入。在这一意义上，《中国微型诗》不仅是新血液，也是生力军。除此之外，网络微型诗的出现也在我们眼前构成了一个似乎极端矛盾而又辩证融合的奇迹：在无妨恣意冗长的篇幅里，写极致短小的精品；在瞬息无远弗届的传播中，吟经久耐嚼的诗歌。世界真奇妙：这正是忙碌社会对微型文学的特殊需要。

[注] 本文是穆仁先生为《中国微型诗》创刊一周年写的一篇纪念文章。今年3月6日，笔者致信微型诗的倡导者、重庆老诗人穆仁先生，请为拙著《滴水藏海》撰写一篇文章，可惜被“延误了约两周光景”，直到3月20日穆仁先生方收到，但83岁高龄且有病在身的穆仁先生次日即予复信。他在信中写到：“近十多年来，有兴趣从事微型诗创作的朋友不少，但有志于搞微型诗理论的人不多……你的《滴水藏海》一书的出版，对推动微型诗的发展无疑是弥补空白、继往开来的大好事。”“其实，在网上微型诗潮中，留心评论的诗人也似不多，我也早注意到你的成就……在综评去年《中国微型诗》刊的《喜迎微型诗坛生力军》一文中，就着重谈到你‘对微型诗理论切实有力的新探索’。——因此，能为你此书写上一篇文字我是很高兴的，但以我83岁的老病精力，要在‘三月底前’完成这一任务，却是不可能的。我想，是否可以《喜迎微型诗坛生力军》一文作代序？”这当然是晚辈十分感动并求之不得的。

穆仁，本名杨本泉。男，1923年出生于四川武胜县飞龙乡，1947年毕业于上海复旦大学新闻系，此后从事新闻、出版工作至1989年离休。现为重庆通俗文艺研究会名誉会长、微型诗联谊会会长、重庆《微型诗》刊社长、《中国微型诗》社长、《小诗原》诗刊主编，中国作家协会会员。著有诗集《绿色小唱》、《穆仁诗选》等七种，杂文集《故事新编百篇》、寓言集《雄鸡下海》、诗论集《偶得诗话》各一种。编有《微型诗存》、《微型诗500首点评》、《微型诗话》、《红岩烈士诗文集》等数种。
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寒山石 · 发表于: 星期一七月 17, 2006 1:46 am 发表主题:

细微之处求真意
——序寒山石《滴水藏海》
蒋登科

微型诗不是突然在诗坛上冒出来的新品种。在中国诗歌史上，微型诗这种样式早已存在。两千多年前的《弹歌》：“断竹续竹，飞土逐肉”，便可以看成是微型诗的雏形。在中国传统诗歌形式中，四行、八行是其主体，与人们后来称为小诗、微型诗的诗体在诗行数量上存在一定关联。在新诗史上，五四时期出现的不少短诗、小诗也对微型诗的出现产生过影响。在整个新诗的发展历程中，可以称为微型诗的作品不少，但大多比较分散，很少有人专门在创作上进行探索，更少有人在理论上进行总结，即使有，也往往以短诗、小诗来称呼它们。
我在想，过去没有微型诗这个概念，也许主要是因为篇幅短小是中国传统诗歌的基本特征，不必再有更精细的划分，所以诗体分类大多比较模糊。新诗就不同了，新诗的体式特别多，多得每首诗都可以看成一体，结果也就多得没有定则了。于是人们逐渐对某些相对定型的诗体进行了命名，如小诗、现代格律诗，散文诗等。“微型诗”这个概念的提出是上世纪90年代中期的事情。1996年1月，以老诗人为主组成的重庆诗缘社编辑出版了内部刊铩段⑿褪罚饕⒈砣幸阅诘亩唐髌罚獠坏刮⑿褪奶迨降玫搅艘欢ǖ墓娣叮彩刮⑿褪鸾コ晌恢窒栽诘氖濉６矣捎谛率陨泶嬖诘纳⒙推さ牟蛔悖⑿褪怀鱿直闶艿叫矶嗳说墓刈ⅲ舜醋鳎簧偃嘶勾永砺凵辖辛烁爬ê妥芙帷Ｄ氯省⒔顺醯榷际羌拇滴⑿褪氖恕＝顺醯摹段⑿褪の⑿褪邸罚?997）、《微型诗三百首》（2000）等都收录了他探讨微型诗的文章；穆仁除了编辑出版《微型诗》外，还编辑出版了《微型诗500首点评》、《微型诗潮丛书》、《华文微型诗丛》等，使微型诗这一样式在诗歌界产生了广泛影响，应者甚众。2004年9月，穆仁编著的《微型诗话》出版，这是迄今关于微型诗最全面的一部史料选，有史有论，内容非常丰富。其中通过短论、鉴赏、书信等参与微型诗理论探讨的诗人、评论家很多，甚至出现了不同观点的争鸣，这些都说明微型诗这种诗体已经得到了诗歌界的承认和接受。就新诗发展来说，这是值得庆贺的事情。
对微型诗进行系统研究，也许是不断总结微型诗的特征及创作规律的有效手段。当然，这种研究的前提是大量优秀微型诗作品和创作理论的出现。目前，这个时机应该说已经基本成熟。仅就新诗史看，微型诗在新诗诞生时就已经出现，而且数十年没有间断过，尤其是经过了最近十多年的大力倡导和实验，大量的优秀作品和众多的创作理论为微型诗的系统研究提供了可能。因此，寒山石的《滴水藏海——当代微型诗探索与欣赏》的出现是必然的，也是适时的。这是一部值得关注的书，尤其是在新诗诗体建设越来越为人们所看重的时候，结合诗歌历史和当下新诗发展的现状，对一些具体诗体作全面而深入的研究是非常必要的。
《滴水藏海——当代微型诗探索与欣赏》的主体包括两卷，上卷是“微型诗散论”，下卷是“精品微型诗赏析”。
“微型诗散论”分为“特征论”、“价值论”、“创作论”、“鉴赏论”、“诗人论”几个部分，可以说基本上形成了对微型诗进行系统研究的学术框架。作者把微型诗称为“诗歌王国的微雕艺术”，这是颇有见地的概括，同时也是全书得以延续的基础。他认为微型诗在总体上具有这样一些特征：惜墨如金的精炼诗句、独辟蹊径的精巧构思、赏心悦目的精美意境、领异标新的精妙智慧、浑若天成的精湛技巧。这是对微型诗的整体特征的描述，既没有脱离诗歌这一大的艺术语境，又努力凸现微型诗所具有的个性特色。接着，作者通过对微型诗的文本进行了考察，提出了“微型诗的八大特征”：体式的独立性、本质的诗意性、结构的精短性、语言的简约性、内涵的丰富性、焦点的明确性、表现的奇异性、主体的广泛性。应该说，这种概括并不十分新鲜，但在微型诗研究方面却是具有开拓意义的。作者还对每一种特征进行了颇有见地的细致分析，使微型诗的特征得以较为全面的展示。他还谈到了微型诗的“五味”、微型诗的“大”与“小”问题、微型叙事诗、微型组诗等，甚至结合现代传播方式的发展，提出了“网络微型诗”的说法，并就“网络微型诗”的发展提出了自己的意见。
尤其令人高兴的是，作者在大力鼓吹微型诗的同时，也正面提出了微型诗发展中的一些问题，认为微型诗“有所能，有所不能”（我一直是赞同这种观点的。世界上没有包容一切的艺术）。在他看来，微型诗的主要问题表现在“身体”相对“单薄”、“表达”相对“单纯”、“节奏”相对“单一”等方面；一些微型诗作者因为过分偏爱微型诗而对其局限和不足认识不够，于是在创作上出现了一些不好的现象，比如“狭隘意识，流派观念”，“刻意求大，不堪重负”，“削足适履，作茧自缚”等。这些问题是切中要害的。作者为此提出：“希望我们能够以一种客观的、科学的、宽容的态度，正确对待微型诗。惟有知其'所能’和'不能’，扬其长而避其短，才会推进微型诗的繁荣。”他还针对当下微型诗的创作实际，提出了微型诗创作要走出一些误区，比如“唯技巧论”的误区、“风花雪月”的误区、“形式主义”的误区、“名词解释”的误区、“挤牙膏式”的误区、“似曾相识”的误区、“孤芳自赏”的误区、“急功近利”的误区等。有些概括虽然还有待进一步推敲，但作者的胆识值得肯定，其辨证的思维方式值得提倡。肯定应该肯定的，反对应该反对的，提倡应该提倡的，这正是当下诗歌研究中需要大力张扬的风气。我欣赏敢于追根溯源、说真话、讲事实的学风。
诗学是描述性的科学，是对诗歌作品所体现的诗的特征、规律等的理论抽象。因此，诗学研究的基石是对作品的理解。阅读有些诗学著作，我们可以很清楚地感觉到作者对作品不熟悉，是从理论到理论，或者是闭门造书，与诗歌发展的具体情形相差甚远。这样的理论看似高深，但对诗歌的发展不一定有多少好处。我曾在2005年10月号的《名作欣赏》上发表过一篇随笔式的文章叫《作品解读与文学研究》，就当下文学研究中远离作品的现象提出了批评。我在文章中指出：“现在的文学研究者越来越多，研究方法越来越新颖，切入的角度越来越丰富，学术专著也越来越厚重，但我们总觉得，文学研究偏离文学文本的现象在现今的学术界并不是个别现象。有些名气不小的学者在谈论某些作家、作品的时候，往往是围着作品转圈子，对作家的处境、思想、心理和当时的社会、文化语境谈了许多，洋洋洒洒上万字，但最终没有落脚到对作品本身的分析上，使人觉得玄而又玄，如在雾中，难以获得评论者对作品的看法；有些著作或论文，谈论了不少文学现象以及与这些现象相关的哲学、政治、历史、文学史实，论述了这些现象在哲学、文化等诸多方面给我们的启发，也引用了不少作品或其片段，只要是历史上出现过的现象，都一古脑儿搜罗尽净，但就是没有对这些作品的优劣做出美学上的评价。这样的著作或文章，其资料价值、社会文化价值当然是不可低估的。但它们包含的艺术价值、文学美学价值却值得怀疑。”寒山石关于微型诗的观点显然不是这样，看得出来，他阅读了大量的微型诗作品。“散文诗散论”中的“诗人论”和下卷“精品微型诗赏析”对一些有成就的诗人的作品进行了比较全面的探讨，对一些优秀的微型诗作品进行了细致分析，于细微之处寻求微型诗的真意。在我看来，这些看似“简单”的解读其实是很考验作者的功力的，要把握微型诗这种小型诗体所包含的丰富的意味，没有良好的诗美修养是难以完成的。而如果不能对大量的作品进行细读，也就难以比较准确地概括微型诗所具有的特征和规律。在诗歌研究（甚至整个文学研究）中，作品解读、理论分析、学理探讨具有互动性的连锁效应，对于任何一位优秀的评论家，都缺一不可。
在我看来，《滴水藏海》并不是那种深奥的“大论”，但它是真正的诗论，在一定程度上切中了微型诗的本质，不少看法令人信服。作者在写作中借鉴了许多其他人的观点，但不是抄袭，而是一种新的概括——对于文学研究来说，一种新的主张往往不是从零开始，不是从“我”开始，而是在前人研究的基础上提炼、补充、修正而来的。在书中，作者把感悟、分析等手段有效地结合起来，尤其是结合具体作品进行分析和阐述，使该书具有相当的可读性。我想，如果作者能够对其中的观点进行更细致的打磨，对微型诗的特征进行更准确的概括，进一步提升表述中的学理含量，它应该会成为新诗诗体（尤其是微型诗）研究中一部具有独特地位的著作，寒山石也会因为自己所坚守的领域而为人们所记住。
诗歌在发展，微型诗当然也还在发展。任何新的诗歌现象都需要敏锐的学者对它们进行新的解读、新的总结。读完《滴水藏海》，我为诗歌研究领域又多了一位同道而高兴。在新的文化语境下，中国新诗正面临新的考验与挑战，我希望有更多的人能够抵御外在的诱惑，耐住寂寞，为新诗的发展做一些实实在在的事情。我也愿意以此和寒山石共勉。

2006年3月6日，重庆之北，柳林苑

蒋登科，文学博士，心理学博士后，美国富布莱特学者，中国作家协会会员，西南大学中国新诗研究所所长，教授，西南大学学报编辑部副主任，《中外诗歌研究》主编，《西南师范大学学报》副主编。主要从事新诗研究，兼事散文、散文诗创作，已出版《诗美的创造》、《新诗审美人格论》、《散文诗文体论》、《九叶诗派的合璧艺术》等著作十余部。
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寒山石 · 发表于: 星期一七月 17, 2006 1:47 am 发表主题:

在小篇幅里开拓大世界
——论寒山石的微型诗研究
张德明
中国自古就有创作微型诗的传统，古代的五七言绝句乃至律诗，都是短小精悍的抒情诗，均可视为微型诗。五四新文化运动以后，由于受到泰戈尔诗歌的影响和古典诗歌的启发，小诗创作在中国文学界一度成为风潮，这其中以二十世纪二十年代的冰心、徐玉诺等人为代表，《繁星》、《春水》、《流云小诗》等等，成为当时人们竞相传诵的微型诗名作，文学史家还借用冰心的诗集名，将二十年代风靡一时的小诗这种文体称之为“春水”体或者“繁星”体。在近百年新诗史上，优秀诗人已经为我们提供了不少脍炙人口的微型诗作，例如我们熟悉的卞之琳的《断章》、北岛的《生活》、顾城的《一代人》、《远和近》等。可以说，微型诗是中国新诗园地里光芒四射的奇葩。
谈到微型诗的创作契机，周作人的这段话是具有说服力的，他认为：“情之热烈深切者，如恋爱的苦甜，离合生死的悲喜，自然可以造成种种的长篇巨制，但是我们日常的生活里，充满着没有这样迫切而也一样的真实的感情；他们忽然而起，忽然而灭，不能长久持续，结成一块文艺的精华，然而足以代表我们这刹那的内心生活的变迁，在或一意义上这倒是我们的真的生活。如果我们'怀着爱惜这在忙碌的生活之中浮到心头又复随即消失的刹那的感觉之心’，想将它表现出来，那么数行的小诗便是最好的工具了……” 也就是说，微型诗（小诗）这种文体是因着表现我们的日常生活中刹那的内心变迁而出现的。那么，在各类文学体式中，微型诗的优势又是什么呢？胡愈之指出：“小诗的长处是在于能捉住一瞬间稍纵即逝的思潮，表现出偶然涌现到意识城的幽微的情绪。我们读了这些，虽然不能得到惊异，得到魁伟的印象，然能使我们的心灵得到一时间的感通，正如在广漠无垠的大洋中忽然望见扁舟驶过一般。所以断片的诗句，在文艺鉴赏上也正和宏篇巨制有同样的价值。” 微型诗既然有这样重要的审美价值，那么对它的研究和探索自然会体现出一定的学术意义和文学文化意义，遗憾的是，当今诗歌研究界对微型诗的关注还不够，研究成果也相当有限。
当我读到寒山石有关微型诗研究的系列文章时，不禁感到异常的欣喜和惊讶。我欣喜的是，终于看到了诗歌研究者来着意关注微型诗这种轻便的文体，看到了对微型诗理论与实践进行学理阐释的有系统的研究文字。我惊讶的是，寒山石对于微型诗的学理分析竟是这样的深邃、透辟，对于具体文本的解读也非常到位，达到了专业水平。寒山石对于微型诗进行的理论阐发与文本细读，在文学研究领域有着填补空白的学术意义，这些研究文字为微型诗这种文学小品种找到了应有的美学位置，并在小的篇幅中开拓出大的世界。
寒山石的微型诗研究是有着系统性的。他从微型诗的特征、价值、创作、鉴赏等层面来探索微型诗的审美特质、艺术规律和写作技法等内涵，为我们领略微型诗的内在奥妙提供了相当有效的理论资源。在阐述微型诗的美学特征时，他将其特征概括为“五精”，即“精炼的诗句、精巧的构思、精美的意境、精妙的智慧和精湛的技巧”，我认为是抓到了微型诗的要害与精髓的。微型诗正因为体式的微小、篇幅的有限，所以对文字的构筑与思想的容涵提出了更高的要求，如果说长篇的诗歌还可以允许有个别滞涩的情绪与并不妥帖的字眼出现的话，那么每一首微型诗都要求做到字字珠玑，语语精妙，否则的话，一字不慎就会导致整首诗失败。因此，我很赞同寒山石将微型诗比喻为诗歌王国里的微雕艺术这种说法，也同意上述有关微型诗具有“五精”的理论概述。
寒山石认为，微型诗有八大文本特征与五种审美味道。所谓“八大特征”，即体式的独立性、本质的诗意性、结构的精短性、语言的简约性、内涵的丰富性、焦点的明确性、表现的奇异性、主体的广泛性，等。所谓“五味”，即情味、意味、韵味、异味、趣味。我觉得，这些用语用来微型诗这种文体的特色与味道还是较为贴合的。在这八大特征的表述里，我认为“焦点的明确性”与“主体的广泛性”这两点归纳得非常精确，体现了论者对微型诗艺术特征的独到发现。因为篇幅的原因，微型诗的写作肯定无法用散点透视的方式来表达诗人对人与社会的深刻理解，只能采用焦点凝聚的方式对书写宇宙人生，所以，只有明确的思维焦点才能是微型诗以短小的篇章传达深邃的主题，从而沙粒中映现世界，刹那间道出永恒。微型诗是新诗阵营里的小不点，要想使它的美学光芒尽可能散放，使它的思想魅力尽可能扩散，主体的广泛性要求也是必要和必需的。在寒山石概括的微型诗之“五味”中，我最为佩服的是他对“异味”的提炼。微型诗是抒情诗中的“矮子”，它在情感描述的细腻与思想申发的广博等许多方面都无法同篇幅长的诗歌相提并论，那么它怎样才能抓摄住读者呢？它必须出奇制胜，以奇特、巧妙的风貌和韵致来吸引读者的眼球，这种奇特、巧妙的风貌和韵致，也就是寒山石所说的“异味”。可以说，中国现当代诗歌史上，凡是优秀的短诗、微型诗都具有一种特别的“异味”的，这“异味”使它显出了与众不同，从而凸现了别具一格的审美风貌和思想魅力。
寒山石是学哲学出身的，大学期间系统的哲学学习与逻辑训练给了他的微型诗研究以极为深厚的学理支撑，他的微型诗研究也处处闪烁着哲思的光芒。比如他说：“微型诗是一片嫩芽，伸展在诗那芳香四溢的花园。/比起长诗的花团锦绣，虽然小，但却是拱破泥土的、一株嫩绿而独特的生命。”“微型诗是一滴露珠，闪亮在诗那潇洒摇曳的枝头。/比起长诗的波奔浪涌，虽然小，但却是生活中蒸发的气息，凝结成的一滴晶莹剔透。”“微型诗是一粒子弹，穿梭过诗那幽深漫长的隧道。/ 比起长诗的重型炸弹，虽然小，但却能穿透时空的厚壁。”（《穿透时空的一粒子弹》）这里用充满诗意的语句来比较微型诗与长诗的短长，是有着客观和辨证的思维睿智的。再如他论述道，“微型诗是一种滴水藏海的艺术。片言明百义、滴水见阳光。它是阳光下的露水，情绪中的珍珠，能够使读者从有限中领受无限，从瞬时中妙悟永恒。所以，微型诗之微，是体式之微，不是内容之微。微型诗创作，就是要在有限的空间拓展出无限的内容和博大的世界。”（《微型诗的“小”与“大”》）对微型诗中的“小”和“大”作了对比性的剖析，以辨证的眼光窥探到微型诗的独特性之所在。
另外，寒山石对微型诗文本的细致分析也颇具见地。他以胡适、冰心、刘大白、李大钊、流沙河、北岛、顾城等诗歌名家的微型诗作为例，来仔细分析微型诗从内容到形式所具有的特色。他说胡适的《小诗》在某种程度上还不成熟，但是，“在一个开风气的时代，先驱者的努力，即使还不成熟，也有其自身独特的价值和意义。”并从这种不成熟中的“独特价值和意义”角度来分析诗中的意蕴，可以说是一石二鸟，从一个角度同时窥见到《小诗》的意义内涵与胡适诗歌的文学史价值。对解读李大钊的名篇《山中即景》时，他将诗歌的主旨概括为“展示出诗人挺立于时代的风口浪尖，勇立潮头无所畏惧的凛然正气”，在我看来是较为精到恰切的。除了细读名家名作外，寒山石还从当下网络诗歌中淘选出一些具有艺术成色的微型诗作，从而将人们对微型诗的关注视线牵引到了当下诗歌语境中，为自己的理论找到了现实的注脚。
寒山石的微型诗研究，为微型诗这种独特的文学形式开辟了理论探索的路子，其积极的诗学意义是不容低估的。如果他能对微型诗的发展历史以及各个历史时期的美学特色做一些描述和阐释，给自己的研究增加史的厚度，我相信他的成果还将更其丰硕，他的微型诗理论还会迈上新的台阶。我们期待他的进步。

张德明，常用网名长河落日，文学博士、诗评家，广东湛江师范学院中文系副教授。主要研究方向：中外比较文学、诗歌写作、网络诗歌研究。出版论著《网络诗歌研究》。
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寒山石 · 发表于: 星期一七月 17, 2006 1:47 am 发表主题:

山寒心不寒
——序寒山石《滴水藏海》
钱志富

笔者知道寒山石这个人是因为香港的写微型诗的诗人伊凡。那是去年（2005年）8月中旬，笔者从宁波大学外语学院出发到深圳参加一个国际性的比较文学学术会议，由于事先办好了到香港访友的手续，所以伊凡来接我的时候，笔者就顺利地跟他到了香港。伊凡的微型诗写的好，尤其他的那首《笼中鸟》十分令笔者激赏，所以笔者一两年前首次读到它时，就在重庆出版的在当下有了相当广泛影响的《微型诗》诗刊上做了较为认真的点评，后来诗人伊凡主动从香港写信来表示要与笔者书信交往也是以这个点评为由头，后来伊凡命我为他的微型诗写评，我也谈到了他的《笼中鸟》。在香港的时候，我不知怎么又同伊凡谈起了他哪鞘住读心瘛贰Ｕ馐币练膊鸥嫠呶宜担骸吧挛魑寄嫌幸晃挥中次⑿褪中次⑿褪赖呐笥眩泻绞哺读心瘛纷髁艘桓龅闫溃液芸摹！彼低晁牡匦α撕靡徽螅雷套痰摹Ｒ练舱飧鋈嗽谑枭嫌绕涫窃谖⑿褪拇醋魃铣龅辣冉贤恚允瓒砸帐跤斜冉洗空母形蚰芰Γ蚁不督灰恍┯械ㄓ惺兜陌檬韬臀难У呐笥眩收呓樯艿囊恍┤讼裣愀鄣奈拈拧⒋舐降奈饩际怯邢嗟笔盗颓绷Φ氖枳髡摺Ｋ难酃馐敲羧竦模宜男矶嗫捶ㄓ氡收呤忠恢拢运岬降娜耍隙ù聿涣耍馐俏业笔钡南敕ā？墒潜收呤悄侵衷诮挥逊矫娌惶鞫乃轿娜耍共皇且蛭约盒垂恍┝钆笥衙窍不兜氖臀恼鹿室馑Ｅ赏贰５比唬环矫嬉彩敲Γ收呷ツ瓴畈欢嗝恐艿目味啻?0节，还要当班主任，带研究生，另外还有科研的巨大压力，所以在交友方面的确缺少心思和精力。所以什么寒山石、热山石只好等到猴年马月去结交了。
可是后来，寒山石经常在笔者的眼前晃动，不是眼前，简直是身后，像一个监督员一样，他好像随时在监视着笔者的一言一行。不过这些都是在互联网上进行的。笔者受到澳洲彩虹鹦巫逖和巫朝辉父子的邀请，当了他们文学网站的一个斑竹，在这个网站上发了不少的诗和文章。结果差不多每一首诗和文章发表过后，都有一个叫寒山石的来进行点评，而这些点评虽然短却是十分精到的，令人十分佩服。大约这个寒山石对笔者也有那么一点佩服的吧，所以有一次在网上，他居然“诱引”我进入他的网页，意思是让我也对他的诗和文章做点点评。可是笔者每次上网都是匆忙的，一般只留意别人是否注意到自己的文章和反应，对别人关心不够。但有一次真的经不住他的“诱引”，又进去了，这才发现原来这个寒山石已经完成了一件伟大的工程：他写了许多论述微型诗的理论性文章，也写了许多篇有独到见解的微型诗点评文章。他在给笔者的网上留言中表示让笔者给他的这本书写一篇评论。笔者也给他留了一个言并把电话号码告诉了他。没多久就收到了他的电话。通过电话，笔者知道原来他同我是同年同月生的，我们是有许多共同点的，所以我们谈得很好。当然，不同的地方也有，在他弄诗弄文学，写诗评纯粹业余，而且做出那么多的贡献，这是十分让笔者觉得羞愧的，好在笔者这些年来也算比较努力，也写了不少的东西，总算对得起自己。在电话中，他又说让我给他的书写评，笔者本想推辞，觉得自己虽然也接触过一些微型诗而且替朋友写过少许的评论文章，但毕竟没有做全面的深入的研究，不适合给他写，但笔者拗不过他的诚恳，所以还是勉为其难的答应了。
这样笔者才匆匆把寒山石的书稿又看了一遍，觉得寒山石真的做了一件令人称羡的了不起的工作，他收集了那么多的新诗史有关微型诗的资料，而且在理论上也进行了深入的思考，更可贵的是他一个一个地对遍布海内外的那么多的致力于微型诗的诗人都进行了精到而细致的评价，要知道微型诗的真正兴旺和繁荣也不过十年的时间。读了他的这部书稿笔者很同意一位评论者对他的称赞：“他有关微型诗的评论，每篇评读的题目几乎就是原作的灵魂内核，尚未行文就紧紧抓住了读者，显示了他深厚的学养和灵性与智性的思维能力。大家知道，对诗歌作品的理解往往存在多义性，每个人的评读都不可能说能和读者的理解完全一致，但对一个作品内核的理解应该基本相同。评读也不是一般意义的翻译或解释，评读者借助于作品内核的发掘往往能激发对原作更深刻的理解。寒山石对所选取的微型诗的评读大多抓的准、狠，评的深、透。以巧妙的笔墨捕捉作者的灵感，深入细微处点亮一盏盏明灯，并用灵性的智慧串起了微型诗空的亮光，使微型诗歌艺术更加光芒耀眼。”寒山石的这部书的确是一部有价值的书，笔者认为它的出版应该是中国新诗史上至少是微型诗史的重要事件，而且它也一定会在中国诗歌界引起一定的反响，说不定还会是比较大的反响。同时笔者认为这部书的意义还在于它向我们的诗坛展现了一种诗歌初步繁荣的新气象，让一些喜欢哭丧着脸说诗歌不景气的人少说一些让人伤气的话，多给我们的作者和读者打打气，中国从来就是一个诗的国度，中华民族从来就是一个充满诗性的民族，没有诗人怎么行？！没有优秀的诗歌怎么行？！
当然，我们的诗人和诗歌的确遭遇了一个不好的时代，一个全面商业化的时代，一个全面急功近利的时代，一个谁都可以亵渎诗歌和谁都可以瞧不起诗人的时代，一个一些诗人不争气的时代，然而，越是这样的时代越不能失去希望，甚至越是这样的时代越要对我们的未来充满希望，因为我们有那么多的诗人写出了那么多的优秀的诗篇。除了微型诗的初步繁荣以外，我们还有新格律诗和乡土诗的初步繁荣，象王学忠那样的现实主义诗人也是我们这个时代的骄傲。有人写文章批评当下闹得比较厉害的“下半身”写作和垃圾派写作，以为我们的诗坛只有这些为读者诟病的东西，这其实是无知和愚昧！
山东诗人蔡培国读完了笔者的《七月派诗人论》，写来一封热情洋溢的赞扬信，说笔者肯花工夫，写一部专论七月派诗人的书，甚至说是笔者拯救了七月派，又说他真的很羡慕七月派的这些诗人因为还有笔者这样的学术苦行僧肯花工夫来研究他们，他说到微型诗时就希望能够有这么一个人来做这样的苦行僧似的工作。在这里，笔者要告诉诗人蔡培国的是，寒山石正是这样的人，而且他已经做了类似笔者这样的苦行僧的工作，而且做得很不错，但愿该书出版后诗人蔡培国能够读到而且能够做出给笔者类似的评价。
是为序。
2006-3-10于宁波大学外语学院

钱志富，文学博士、诗人、诗评家，宁波大学外语学院副教授，跨文化交际研究所副所长，硕士生导师。主要从事诗歌创作、诗学研究和教学。出版诗集《我不愿被你烧掉》、《掌心是海》和诗论《七月派诗人论》等
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寒山石 · 发表于: 星期一七月 17, 2006 1:48 am 发表主题:

我的微型诗情结
（后记）

我是2005年元月“误闯”微型诗这一领域，并对其“一见钟情”的。一年多来，在忙忙碌碌之余学习微型诗、赏析微型诗、探讨微型诗，也创作微型诗，也算是小有收获。

读：感受与洗礼

应该说，喜欢上微型诗这种体式有好些年头了。在《轻走人生——励志随感录》一书的自序中，我曾这样写道：“年少的时候，特别喜欢读名言警句，尤其是对《歌德的格言和随想集》、泰戈尔的《飞鸟集》一见钟情，至今二十年仍爱不释手，常执迷于那穿越时空、穿透灵魂的思想光芒，如同陶醉于充满灵气而又庄严肃穆的精神殿堂，象信徒一样虔诚地接受精神的洗礼。且每次读来，都因倾注了流失的年华和生活的体验而不断产生新的感悟。”
虽然微型诗不同于名言警句，但我以为，其精神是相通的。微型诗，微言大义，尺幅千里，浓缩千言万语于方寸之间，凝聚天地神气于三行之内，读来使人惊喜，使人动情，使人深思，使人神游，从中获得乐趣，也获得智慧。一首微型诗，或如滴水般晶莹透亮，或若山泉般清澈明净，或如细流般含蓄悠长，或如江海般澎湃激越，皆可洗濯灵魂，拂去眼中的迷茫，驱散心中的烦忧，把真情和激情、智慧和哲思注入灵魂。所以，读微型诗，不仅如嚼橄榄，有滋有味，更是接受一种精神的洗礼、思想的熏陶和人格的升华。
自己为什么对微型诗情有独钟呢？还有一个很重要的原因，实在是太忙碌了，没有时间去细品那些长篇大论。微型诗则不同，可以随时随地拿来“下酒”。常常，在烦倦的公务之余，从堆积如山的材料中摆脱出来，品一口清茶，燃一支香烟，读一首或几首微型诗，任思绪飞扬在辽阔的天际，倾听来自天籁的环佩妙音，不知不觉间，心中就储满一缸浓浓的诗香，而远离了尘世的纷扰和世俗的功利，对于自己，这是一番难得的妙境，是一种别有情趣的精神小憩。

评：共鸣与畅想

读着读着，便上了瘾，便如鲠在喉，不吐不快，所以便“误入歧途”，开始“指点江山，激扬文字”，并一发而不可收，一年时间，便写下了百余篇微型诗赏析文章，还有不少百字点评。我以为，评论，是一个人判断力、鉴别力、欣赏力以及价值取向和审美意识的综合体现，既是与诗人的一种共鸣，更是体现着评论者创造性的一种畅想。
其一，评论是一种情感互动。我选评微型诗的标准是“五美”，即“奇美的灵思、精美的语言、真美的情感、隽美的意境、丰美的思想”，追求诗味浓郁，意蕴深厚。尽管所选择的微型诗不可能是完美的，不可能每一首都堪称精品，但它至少从某个侧面震撼了我，引爆了我，激发了我。
其二，评论是一种精神开发。如果以传统所谓“专业评论”的一系列标准来衡量，恐怕我的不少“评论”都 “不合格”，甚至有人以为是匪夷所思、故弄玄虚。我想，这其中可能涉及一个观念问题。传统诗歌评论观强调“诗人本位观”和“作品本位观”，但我更侧重于彰显意义、展示人文价值的思想性评论，或许可称之为“思想本位观”。我以为，评论是一种“开采”，是“开采”诗作所蕴含的“精神金矿”；也是一种“拓荒”，是以原诗为“根据地”拓展出无限的“精神领地”。
其三，评论是一种艺术创造。是既呈现又拓展原诗内蕴意义的再创造，或者说是对原诗的一种超越、一种升华，是在原诗意境和语言所提供的可能空间里去彰显其可能的意义，对人性和人生的道理有所呈现。所以，对于原作能够作出这样那样的文本解读，就说明原作的意境和语言提供了能够如此解读的维度和空间。至少可以说，是原作把我引领进了这一方诗意浓浓的新天地。
其四，评论是一种个性张扬。评论应该洋溢着评论者的激情、浸透着评论者的思想、体现着评论者的精神、流淌着评论者的血液。没有“自我”的评论是苍白的、干瘪的、生涩的，也是缺乏鲜活的生命力和精神穿透力的。我很赞赏青年文艺评论家傅翔在《中国批评家堕落的八大形式》一文结尾的这段话：“好的批评是能够带给作者与读者以生命的写作，它会点燃读者的思想，照亮作品的光芒，会给作者以全新的启迪与生命。这样的批评是有思想的，因为只有思想让人活着。而这一切无疑都要从批评家自身做起，因为没有人的抵达就不会有思想的抵达。”

论：探索与构建

或许是“乱弹”地多了，竟“病入膏盲”，对微型诗这一诗体开始了所谓的“探索”。围绕微型诗是“诗歌王国的微雕艺术”这一立论，我试图以“特征论”、“价值论”、“创作论”、“鉴赏论”、“诗人论”、“作品论”为骨架，构建起一个比较完整的学术框架。
关于微型诗的特征，提出了惜墨如金的精炼诗句、独辟蹊径的精巧构思、赏心悦目的精美意境、领异标新的精妙智慧、浑若天成的精湛技巧的“五精”观；微型诗具有体式的独立性、本质的诗意性、结构的精短性、语言的简约性、内涵的丰富性、焦点的明确性、表现的奇异性、主体的广泛性等八大突出特征的“八性”观；微型诗要有“情味”、“意味”、“韵味”、“异味”和“趣味”的“五味”观；微型诗是诗歌“大观园”中的一株“小植物”，是有着广阔“大市场”的“小产品”，是一种“小视角”切入“大眼光”构思的艺术，是在“小空间”蕴藏着“大世界”，是需要“大智慧”的“小机灵”的“五小五大”观，此外，还就微型叙事诗、微型组诗和微型散文诗组的特征等进行了探讨。
关于微型诗的价值，我以为微型诗是“变革时代的精神快餐”。它是一道经济的快餐，调节了现代人急匆匆奔走的步履；是一道可口的快餐，满足了现代人多样化贪欲的胃口；是一道睿智的快餐，绿化了现代人沙漠般荒芜的灵魂。它是现代人一块香喷喷的思想蛋糕、一块风味独特的精神面包；是现代人一包甜滋滋的心理佐料、一坛韵味十足的生活米酒；是现代人一碗热乎乎的智慧面条、一顿回味无穷的文化小吃。同时，我用大量的比喻对微型诗进行了形象生动地阐释。特别是提出微型诗这一诗体“有所能，有所不能”，指出微型诗有“三单”：“身体”相对“单薄”、 “表达”相对“单纯”、 “节奏”相对“单一”，强调要以一种客观的、科学的、宽容的态度来正确对待微型诗，应该是有积极意义的。
关于微型诗的创作，指出要走出微型诗创作的“八大误区”，即：“唯技巧论”的误区、“风花雪月”的误区、“形式主义”的误区、“名词解释”的误区、“挤牙膏式”的误区、“似曾相识”的误区、“孤芳自赏”的误区、“急功近利”的误区，强调要“随心而写，精心来改”，对微型诗的外在形式进行了创新，提出了微型诗的“欧•亨利式结尾”等观点。特别是十分关注并正确引导网络微型诗的发展，提出面对网络这一“大众狂欢的文化舞池”，面对当代网络诗歌泥沙俱下之现状，微型诗人应有主体自由观、良性互动观、平稳推进观、淡泊功名观，才能促进微型诗创作的健康发展。
关于微型诗的鉴赏以及对微型诗人、微型诗作品的评价，其基本观点体现在上述“评：共鸣与畅想”部分，不再赘述。

写：抒发与实践

读了些微型诗，写了些评论和探索文章，自然也就很想试试，写一点微型诗。
我以为，诗是“心灵的舞蹈、思想的体操、情感的喷泉、精神的路标”，写诗必须“围绕一个核心，做到三关四真”。“一个核心”就是“诗中有我”，浸透着自己的情感和思想，体现着自己独特的风格。 “三关”就是要“关注自然、关注社会、关注人生”，而不能“躲进小楼成一统”，偏狭地去抒写谁也看不懂的个体情感。“四真”即有“真情实感、真积力久、真知灼见、真才实学”。所谓“真情实感”，就是说诗必须是客观现实与你的心灵击撞拼发的火花，是从自己的胸中流淌到笔端的，“一切诗语皆情语”，不能无病呻吟；所谓“真积力久”，语出《荀子·劝学》：“真积力久则入，学至乎没而后止也。无冥冥之志者无昭昭之明，无惛惛之事者无赫赫之功。”就是说要下真功夫、持久地日积月累，“一分神来，九分汗下”（郭沫若）；所谓“真知灼见”，就是说要“意必己出”、“意新语工”，于短短的三行内抒发出自己独到的思想；所谓“真才实学”，就是要力戒浮躁、力戒浮名，要练就真本事。我将这些称之为我的“诗观”，也当作我写作微型诗应尽可能恪守的准则。
当然，就具体写作而言，我始终以为微型诗是灵动之作，它是诗人突如其来的一个念头，是茅塞顿开的一个感悟，是生命中的一次感动，是一个瞬息即逝的发现，是思想的火花一刹那间诗意地绽放。所以，写微型诗不可强求，不可搜肠刮肚，苦思冥想。自己写的微型诗并不多，二百多首吧，自以为一些还不错。譬如自然之作《春风》：“大地是一把巨琴呦/你纤柔的手指/弹醒了每一个冬眠的琴键”，《闪电》：“一刀狂砍/天河绝堤”；现实之作《保姆》：“把自家的孩子扔下/乡里人的乳汁/奶大了城里的娃娃”，《建筑工》：“想把被高楼废弃了的砖头运回去/等攒够了买钢筋、水泥的钱/就回家盖房子娶媳妇”，《矿难》：“赤黑的汉子用生命掘采乌黑的原煤/人们啊，你炉膛里燃烧的火红/是不是死难矿工的遗骨”，《山民》：“一支驮着太阳/奔走的/驼队”，《牧歌》：“一鞭子甩出去/抽回来/千沟万壑的吆喝”，《二奶》：“世界上最年轻的奶奶/她把金钱/叫爷爷”；情感之作《祖国》：“一艘劈波斩浪的航船/那逶迤挺拔的喜马拉雅山/是猎猎高扬的巨帆”，《父亲的手》：“父亲伸出一只长满老茧的手/想把我的儿时抚摸/却颤颤地放回另一只手上轻摩”，《乡情》：“密封心口酿一坛十八年的女儿红/只要浅饮一小杯/便醉倒在回乡的羊肠小路”，《思念》：“贴好邮票的梦/从枕头下/给你——寄出”，《中秋月》：“给深邃厚重的思念/盖上一枚水汪汪的邮章/寄给火辣辣的太阳”；哲理之作《酒杯》：“井”，《苍蝇》：“战争万岁”，《无题》：“一声鸟鸣/唤醒了一树花香但/枯枝依然沉睡”，《帆》：“一把刀/劈出——/远航的路”，《太阳》:“血染的弹头/击破了夜/黑漆的谎言”，《登山》：“我以崖顶的松作/拐/杖”，《花》：“不曾在风雨中凋零/却溺死在/自己的芬芳中”；还有一些被网络誉为“寒山石新说文解字”的，如2《夭》：“正义的'天平’一旦倾斜/任何新生事物都会'夭’折”，《犬》：“'大’丈夫贪图'一点’/就会堕落为'犬’”，《尖》：“个人是渺'小’的/但只要能从'大’众中脱颖而出/就是不可多得的'尖’子”，《售》：“'售’东西凭'口’说'佳’/难怪充满了假冒伪劣和欺诈”，《债》：“欠'债’必还/这是做'人’的'责’任”等等，大抵都是无意间撞响心弦的。不过，总感觉自己的微型诗浸润了人生的历练和智慧，但诗意还是欠缺。
以上，是个人涉足微型诗领域一年多来的一个小结。在这本书就要付印之际，我非常感谢微型诗的倡导者、八十三岁的重庆老诗人穆仁先生，文学博士、诗评家、西南师大中国新诗研究所所长、教授蒋登科，文学博士、诗评家、宁波大学外语学院副教授钱志富，文学博士、诗评家、广东湛江师范学院中文系副教授张德明百忙中为本书作序，感谢美国著名诗人非马、澳大利亚澳洲彩虹鹦中文作家笔会顾问巫逖、会长/总编巫朝辉父子、香港诗人、青年篆刻家、本书责任编辑伊凡、湖南诗人郭密林、微型诗人蔡培国、经济理论学者陈静以及赖杨刚、晓曲、李文、龚立人、甲也、上帝的拇指、张明昭、新绿等诗友为本书撰写评论，感谢“魔鬼诗典第一人”王豪鸣以及欣歌、向天笑、今古奇、老山泉、张励志、陆向荣等诗家的关注，感谢《中国微型诗》和《网络微型诗》网站所有诗友们的大力支持。
作为一个“门外汉“，一个业余爱好者，我深知由于诗学理论的欠缺、研究资料的匮乏，对诗人心路历程的把握、对诗作艺术风格的探讨、对微型诗发展与流变的研究及其前景的预测或者展望的不够等等，都使自己对微型诗的探索还不够深入、不够系统化，敬请各位诗家、各位同仁和读者朋友们批评指正。
还是以英国诗人布莱克的一首小诗作为结尾吧：

一颗沙里看出一个世界
一朵野花里有一座天堂
把无限放在你的手上
永恒在一刹那里收藏

寒山石
2006-3-31
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