酷我-北美枫

[高岸]

时祥选：在文学的多个渡船上成长



时祥选（春风文艺出版社编辑）／不管作者是否是偶像，现在畅销的青春文学作品缺点和优点往往一样突出。余华曾说若干年后，人们会记住自己的作品而不会记得《幻城》，我们可以向余华抗议：年轻人来日方长，不能拿您的现在和他们的现在比。但是，年轻作者对写作的态度让我们相信：他们的笔下难出经典。

　　2006年2月《解放日报》报道：上海社会科学院青少年研究所作调查表明：青少年经常阅读的课外书籍的排名是漫画（26.76％）、科幻魔幻童话小说（21.29％）、中外名着（14.58％）、武侠小说（12.95％）、历史故事和历史资料（10.01％）和言情小说（8.95％）.

　　这样的调查报告是否真实、全面反映了青少年的阅读状况，我们可以存疑。但是，青少年阅读的“去经典化”现象比较突出，一些被视为他们的代言人的年轻作者的作品热销，应是不争的事实。几个年轻作者的作品频繁登上畅销书排行榜，其销量动辄十几、几十万册甚至上百万册。从郁秀、韩寒到郭敬明，再到张悦然、可爱淘、明晓溪、郭妮……从《花季•雨季》、《三重门》到《幻城》、《樱桃之远》、《那小子真帅》、《麻雀要革命》……人以书名、书以人名，作者成为品牌，成为出版商疯抢的“印钞机”，青春文学一时大热。

　　青春文学为什么能成为热点？因为其受众主要是大中学生，他们青春年少，情感丰富，思维活跃，乐于接受新事物，认知辨别能力不高，容易趋同，有一定的购买能力，是图书消费的主力军。他们需要那些贴近他们心灵，满足自己情感需求，愉悦自己的图书。郁秀等人的作品满足了他们这样的需求，所以会成为他们追捧的对象。这是青春文学“火”起来的内因。此外，出版环境的改变，媒体的关注等因素也在客观上起了催化剂的作用。

　　就题材而言，青春文学类型正日益多样化。或描摹现实，或在虚无世界中闪转腾挪。前者多是反映校园生活，以写实见长，如《花季•雨季》、《三重门》；后者包括奇幻、武侠、悬疑惊悚、搞笑等多种类型，以想象力取胜，如《幻城》、《长安乱》、《地狱的第十九层》、“那多三国系列”。就作者而言，本土的作者吃香，外来的和尚也很受欢迎，虽然日本、欧美的一些青春小说引进后大都寂寂无闻，韩国小姑娘可爱淘却大获成功，出版方商业化的成功运作使她在中国也拥有无数读者。

　　毋庸讳言，不管作者是否是偶像，现在畅销的青春文学作品缺点和优点往往一样突出。余华曾说若干年后，人们会记住自己的作品而不会记得《幻城》，我们可以向余华抗议：年轻人来日方长，不能拿您的现在和他们的现在比。但是，年轻作者对写作的态度让我们相信：他们的笔下难出经典。明晓溪日前在接受《新京报》采访时表示自己不在意读者是否觉得虚假，只要自己写的时候觉得快乐幸福，读者看的时候觉得快乐幸福就好。记者提出有不少人对这类畅销小说很不喜欢时，明晓溪说自己毫不在意，她说：“我写自己喜欢的小说，读者们也喜欢我的小说，而且市场反响也很好，最幸福的事情莫过于此了吧。”谈到自己在写作时受到的影响，她说琼瑶、亦舒、席娟还有侦探小说、少女漫画、电视剧对自己的影响也很大，尤其是韩剧。

　　明晓溪很有代表性，她的想法代表了很多作者的想法，甚至代表了相当一部分出版人的想法：只要能迎合市场就是好的，其他并不重要。我们对此感到悲哀。不过，值得欣喜的是，以张悦然为代表的部分作者，一直在认真地写作。还有很多作者，如许佳（代表作《我爱阳光》）、落落（代表作《年华是无效信》）、肖睿（代表作《一路嚎叫》）等，他们的写作也各有特色，其作品的艺术价值不逊于甚至高于那些极为流行的作品。他们更值得青少年读者关注。

　　视野应该放得更宽。一些年龄稍长的作者（如被誉为“70年代文字第一人”的冯唐，代表作《18岁给我一个姑娘》）和一些早已成名的作家（如史铁生、韩少功等）的作品也应该成为青少年的阅读对象。远离喧嚣，摈弃浮躁，不为浅薄的潮流左右以致一叶障目不见森林，这样的阅读才是应该提倡的。

　　而经典，经过时间淘洗留下来的，永不过时的，古今中外的经典，最应该成为青少年阅读的主体。那些经典的创造者已经作古，但是他们的创造精神不灭，创造成果不灭，攀登那些文学的高峰能使我们的精神成长，我们可以凭借对名着的阅读站得更高，看得更远。

　　愿借此机会呼吁青少年朋友，从这个暑假开始，读几本新书，同时读几部名着吧，让我们的阅读之旅更多乐趣、更多收获。

（原载《中华读书报》）

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时祥选：在文学的多个渡船上成长



时祥选（春风文艺出版社编辑）／不管作者是否是偶像，现在畅销的青春文学作品缺点和优点往往一样突出。余华曾说若干年后，人们会记住自己的作品而不会记得《幻城》，我们可以向余华抗议：年轻人来日方长，不能拿您的现在和他们的现在比。但是，年轻作者对写作的态度让我们相信：他们的笔下难出经典。

　　2006年2月《解放日报》报道：上海社会科学院青少年研究所作调查表明：青少年经常阅读的课外书籍的排名是漫画（26.76％）、科幻魔幻童话小说（21.29％）、中外名着（14.58％）、武侠小说（12.95％）、历史故事和历史资料（10.01％）和言情小说（8.95％）.

　　这样的调查报告是否真实、全面反映了青少年的阅读状况，我们可以存疑。但是，青少年阅读的“去经典化”现象比较突出，一些被视为他们的代言人的年轻作者的作品热销，应是不争的事实。几个年轻作者的作品频繁登上畅销书排行榜，其销量动辄十几、几十万册甚至上百万册。从郁秀、韩寒到郭敬明，再到张悦然、可爱淘、明晓溪、郭妮……从《花季•雨季》、《三重门》到《幻城》、《樱桃之远》、《那小子真帅》、《麻雀要革命》……人以书名、书以人名，作者成为品牌，成为出版商疯抢的“印钞机”，青春文学一时大热。

　　青春文学为什么能成为热点？因为其受众主要是大中学生，他们青春年少，情感丰富，思维活跃，乐于接受新事物，认知辨别能力不高，容易趋同，有一定的购买能力，是图书消费的主力军。他们需要那些贴近他们心灵，满足自己情感需求，愉悦自己的图书。郁秀等人的作品满足了他们这样的需求，所以会成为他们追捧的对象。这是青春文学“火”起来的内因。此外，出版环境的改变，媒体的关注等因素也在客观上起了催化剂的作用。

　　就题材而言，青春文学类型正日益多样化。或描摹现实，或在虚无世界中闪转腾挪。前者多是反映校园生活，以写实见长，如《花季•雨季》、《三重门》；后者包括奇幻、武侠、悬疑惊悚、搞笑等多种类型，以想象力取胜，如《幻城》、《长安乱》、《地狱的第十九层》、“那多三国系列”。就作者而言，本土的作者吃香，外来的和尚也很受欢迎，虽然日本、欧美的一些青春小说引进后大都寂寂无闻，韩国小姑娘可爱淘却大获成功，出版方商业化的成功运作使她在中国也拥有无数读者。

　　毋庸讳言，不管作者是否是偶像，现在畅销的青春文学作品缺点和优点往往一样突出。余华曾说若干年后，人们会记住自己的作品而不会记得《幻城》，我们可以向余华抗议：年轻人来日方长，不能拿您的现在和他们的现在比。但是，年轻作者对写作的态度让我们相信：他们的笔下难出经典。明晓溪日前在接受《新京报》采访时表示自己不在意读者是否觉得虚假，只要自己写的时候觉得快乐幸福，读者看的时候觉得快乐幸福就好。记者提出有不少人对这类畅销小说很不喜欢时，明晓溪说自己毫不在意，她说：“我写自己喜欢的小说，读者们也喜欢我的小说，而且市场反响也很好，最幸福的事情莫过于此了吧。”谈到自己在写作时受到的影响，她说琼瑶、亦舒、席娟还有侦探小说、少女漫画、电视剧对自己的影响也很大，尤其是韩剧。

　　明晓溪很有代表性，她的想法代表了很多作者的想法，甚至代表了相当一部分出版人的想法：只要能迎合市场就是好的，其他并不重要。我们对此感到悲哀。不过，值得欣喜的是，以张悦然为代表的部分作者，一直在认真地写作。还有很多作者，如许佳（代表作《我爱阳光》）、落落（代表作《年华是无效信》）、肖睿（代表作《一路嚎叫》）等，他们的写作也各有特色，其作品的艺术价值不逊于甚至高于那些极为流行的作品。他们更值得青少年读者关注。

　　视野应该放得更宽。一些年龄稍长的作者（如被誉为“70年代文字第一人”的冯唐，代表作《18岁给我一个姑娘》）和一些早已成名的作家（如史铁生、韩少功等）的作品也应该成为青少年的阅读对象。远离喧嚣，摈弃浮躁，不为浅薄的潮流左右以致一叶障目不见森林，这样的阅读才是应该提倡的。

　　而经典，经过时间淘洗留下来的，永不过时的，古今中外的经典，最应该成为青少年阅读的主体。那些经典的创造者已经作古，但是他们的创造精神不灭，创造成果不灭，攀登那些文学的高峰能使我们的精神成长，我们可以凭借对名着的阅读站得更高，看得更远。

　　愿借此机会呼吁青少年朋友，从这个暑假开始，读几本新书，同时读几部名着吧，让我们的阅读之旅更多乐趣、更多收获。

（原载《中华读书报》）

[斯厚人]

　而经典，经过时间淘洗留下来的，永不过时的，古今中外的经典，最应该成为青少年阅读的主体。那些经典的创造者已经作古，但是他们的创造精神不灭，创造成果不灭，攀登那些文学的高峰能使我们的精神成长，我们可以凭借对名着的阅读站得更高，看得更远。
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春天,是我送你的一束鲜花.

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　而经典，经过时间淘洗留下来的，永不过时的，古今中外的经典，最应该成为青少年阅读的主体。那些经典的创造者已经作古，但是他们的创造精神不灭，创造成果不灭，攀登那些文学的高峰能使我们的精神成长，我们可以凭借对名着的阅读站得更高，看得更远。
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